對于一篇文字，我并不在乎它用了多么華麗的辭藻，也不在乎它寫了多么宏大的事件，而是在乎它的文字里發(fā)出的聲音，那種能讓你傾聽得到的美。在李偉松的散文里，我聽見了這樣的聲音，那是他內(nèi)心的波瀾之聲。他以細膩的筆觸、綿密的情感以及豐富的個性情調(diào)編織著自己的文字。

《遇見鳳凰》中，李偉松因閱讀《邊城》而最終身臨鳳凰，他仿佛是在書海中用石頭打了個水漂，漣漪波及其內(nèi)心深處的潭池。他如愿以償?shù)靥ど狭锁P凰的土地，在那里感受著那份溫馨和浪漫，直到他坐到酒吧里聆聽了歌手沙啞而滄桑的歌唱，才驀然警醒，而去思考所謂的“旅行的意義”。他的敘述是平緩的，在平緩的文字里，年輕之心卻隱藏著一絲老成。他寫下的題目是《遇見鳳凰》，但卻并不局限于在鳳凰之所見，他的視野延伸至對旅行、對人生的思考。

月光，這種縹緲的東西，這種似乎并不怎么具體的東西，自古以來成為很多文人墨客用以寄托自我情思的一種事物。為何如此？或許是因為它的朦朧、柔軟吧！“朦朧”意味著有一部分是不可詮釋的、不確定性的；“柔軟”則有著輕盈、流動的可能。李偉松《月光正傾城》一文，被我理解成一個高考后的人，在敘述和描寫中分解自己的內(nèi)在。傾瀉一地的，不是月光，而是一個人的心境。什么心境都可以隨月光傾瀉而出。此篇是一個借景、借物抒情的文，他借助周遭的事物（月光、街道弄巷、蝴蝶……）來轉(zhuǎn)移聚集在自己身上的各種情緒，然后分解它們，進而剖析它們。李偉松具有對生活的審美眼光（這也正是他內(nèi)心最“柔軟”的、最可觸的那一部分所造就的），“朦朧的月色”下，他的內(nèi)心卻漸漸透徹起來，最終得以升華。他發(fā)現(xiàn)了平凡生活的美，他的文字折射出了他心靈的光彩，他“醒來”，發(fā)現(xiàn)，“世界所能囚禁的，永遠都只能是你的形體，而不是你的心”。

李偉松的這兩篇小文，寫得有情有韻，不缺乏深刻的思考。

或許，我不能用過多的贊詞，因為我很怕對某一樣?xùn)|西拔高。偉松還有更長、更美的路要繼續(xù)前行。他或許可以嘗試“不動聲色地道出”的、更具張力的寫法，那估計應(yīng)該更具有閱讀力和震撼力。

李偉松應(yīng)該是多情善感的。我期待，這個對世界多情的男子，經(jīng)歲月的沉淀、經(jīng)驗的積累，他能創(chuàng)作出更多的好作品。

牛依河

本名黃干，生于廣西大化縣，壯族，現(xiàn)居南寧。青年詩人。《廣西文學(xué)》雜志編輯。作品散見《詩刊》《星星》《詩歌月刊》《廣西文學(xué)》《紅豆》《延安文學(xué)》《青年文學(xué)》《民族文學(xué)》《黃河文學(xué)》《詩林》《作品》《散文詩》等刊，詩歌入選多種選本。著有《桂派名老中醫(yī)·傳記卷：陳慧儂》一書。