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      郁文華:歸隱太湖之濱的畫家

      2012-11-08 03:28:16沈飛德
      世紀 2012年4期
      關(guān)鍵詞:文史館文華張大千

      沈飛德

      (作者為本刊主編、編審)

      92 歲的郁文華先生是國畫大師張大千的入室弟子,上海中國畫院畫師、上海市文史研究館館員、上海大風(fēng)堂書畫研究會會長。他山水、人物和花鳥畫皆擅長,尤以畫牡丹享有盛譽,有“郁牡丹”之美名。這幾年,他常住故鄉(xiāng)蘇州太湖之濱的胥口,難得回一趟上海。去年國慶節(jié)期間,他回來在次子家小住,我便相約去拜訪。雖然我與郁老相識已有二十余年,了解他的為人、個性與藝術(shù)人生,但要說坐下來一本正經(jīng)地探討長壽之道還真是第一次呢。

      鐘情書畫 動力不息

      郁文華從一個書畫店的窮學(xué)徒到享譽畫壇的知名畫家,藝術(shù)之路既有道不盡的艱辛曲折,也有事業(yè)有成帶來的喜悅歡樂。他這一輩子跟書畫結(jié)緣,大半生靠畫畫為生,漫漫人生路,貧也罷,苦也好,順心如此,逆境也然,抱定宗旨,堅守自信,不斷進取,對國畫藝術(shù)的執(zhí)著追求始終是他人生最強有力的精神支柱和無窮動力。

      郁文華曾頗自得地對我說,九華堂學(xué)徒不少,但出的畫家只有他一個。他學(xué)畫最艱苦的日子,要數(shù)從家鄉(xiāng)到上海九華堂箋扇莊當(dāng)學(xué)徒愛上書畫的那段歲月。那時老板管教學(xué)徒相當(dāng)嚴,他每晚困守店里,不是練打算盤,就是勤學(xué)苦練書法,臨摹山水畫,上海灘的燈紅酒綠對他毫無吸引力。他在店里認識不少書畫家,避難來上海的蘇州名畫家蔡銑成為他的第一個老師。兩年后他又經(jīng)著名花鳥畫家江寒汀的熱情提攜、介紹,拜以擅畫“四王”山水的張石園為師。1947 年,他終于在上海舉辦了第一次個人畫展,在畫壇嶄露頭角。次年秋,他又經(jīng)朋友介紹有幸結(jié)識國畫大師張大千,并成為大風(fēng)堂入室弟子。

      郁文華國畫作品《玉堂富貴》

      上世紀50 年代初期,靠畫畫養(yǎng)家糊口的郁文華,為奔跑于蘇州、上海兩地的自由職業(yè)者。上海中國畫院的籌建人之一的富華先生那時在上海郊區(qū)團委工作,因喜愛書畫在九華堂認識郁文華。正是由于這人生機緣,后來富華推薦他到上海中國畫院工作,為他鋪就了一條成為專業(yè)畫家的藝術(shù)之路。那時上海有成就的知名書畫家如吳湖帆、賀天健、豐子愷、謝稚柳、唐云等都集中在畫院。他因為家屬在蘇州鄉(xiāng)下,就吃住在單位,保持吃苦耐勞的本色,白天埋頭工作,把所有業(yè)余時間都用來讀書、畫畫,既學(xué)古人,又學(xué)前輩。那段時光是他藝術(shù)上長進最快的時期??傻搅恕拔母铩保嬙撼蔀樯虾N幕囆g(shù)界的重災(zāi)區(qū)。他開始積極響應(yīng)黨的號召,滿懷熱情參加運動,但后來因曾與老師、被視為“反動畫家”的張大千通信,竟遭誣“里通國外”的罪名,被關(guān)牛棚,屢遭批斗,被折磨了一年多。但他即使在人生最低谷,仍沒有將畫筆束之高閣,在繪畫中尋找精神寄托,消融心中的不平與煩惱。他功成名就,晚年幸逢改革開放,書畫市場價格一路飆升,可他依舊潛心于國畫的傳承和創(chuàng)新。這些年他又拋棄都市繁華,悄然歸隱故鄉(xiāng),在太湖邊上煙云供養(yǎng),實屬難得的佳話。

      坦率直爽 一吐為快

      郁文華給我的印象話語不多,不像那種心直口快、個性張揚的人,但他告訴我,他這一生,待人處事,卻常是坦率直爽,一吐為快。他的藝術(shù)人生也是由這種個性造就的。他跟我講解放初期他好出人頭的一件事,頗能說明問題。

      那是上海解放初期,有關(guān)方面組織了新上海第一次書畫展。那時上海是全國書畫的半壁江山,不僅名家大家云集,而且有一大批中青年的書畫家,老中青投稿踴躍,但入選參展的作品畢竟有限,因而像郁文華、俞叔淵、徐子鶴、尤小云等不少中青年畫家的作品落選了。按理說,參加畫展作品落選本是常事,當(dāng)時不少落選畫家參觀了展覽,看到有些入選的作品水平一般,深感主辦者評選有失公允,認為他們在開幕時去領(lǐng)回作品是對他們?nèi)烁竦奈耆?,不由生出怨氣,憤憤不平。于是郁文華等36 人聯(lián)名給華東軍政委員會寫信。這封聯(lián)名信就是由郁文華起草的。信中除了訴說他們對主辦者的意見,還表達他們要求參加政治學(xué)習(xí)和分配工作的愿望。華東軍政委員對聯(lián)名信非常重視,分管文化的夏衍專門召集郁文華他們談話,當(dāng)面聽取意見。這件事在當(dāng)時上海文藝界一時弄得沸沸揚揚,傳言要調(diào)查組織寫信的人的動機。但事實上,郁文華不但沒有因?qū)懶哦艽驌?,相反命運得到改變。他先是被邀請參加蘇州、上海兩地文化局舉辦的美術(shù)工作者政治講習(xí)班,后來又加入上海國畫互助組,有了比較穩(wěn)定的收入。1956 年秋,他與喬木、曹簡樓、尤小云、俞叔淵、郁慕潔等被聘為上海美協(xié)聯(lián)絡(luò)員,有機會陪同林風(fēng)眠、關(guān)良等著名畫家外出寫生。

      郁文華(左)與唐云(中)、吳青霞(右)等(約1980年秋攝于深圳)

      事物總有兩面性。郁文華那種初生牛犢不怕虎的個性,在生活中難免會與人產(chǎn)生矛盾,在工作中也常會得罪人。問題是如何對待由此帶來的不快、郁悶或困惑。我請他總結(jié)自己的人生得失,他歸納為“寵辱不驚”四字,就是說不管是坎坷挫折還是坦途成功,都能坦然自若。他坦言:“我這個人,看看我不響,但遇到看不慣的人或事我不管是誰,都要提出批評,要當(dāng)面講的,提意見。人家講識時務(wù)者為俊杰,我這個人不識時務(wù)?!闭撬倪@種“當(dāng)面要講的”“不識時務(wù)”的脾氣,在直抒胸臆、一吐為快的同時,自然給他的政治生命帶來了麻煩。他進畫院工作后,參加了中國農(nóng)工民主黨,后來他還積極要求加入中國共產(chǎn)黨。按理他歷史清白,出身好,父母是勞動人民,自己埋頭苦干,又沒犯過錯誤,在那個時代屬于黨組織重點發(fā)展的對象。但由于他如實填寫在解放初擔(dān)任過“資方代理”(其實只是普通職工,沒有股份),再加上給領(lǐng)導(dǎo)提過意見,還與負責(zé)人事的干部因生活瑣事有矛盾隔閡,結(jié)果他的入黨問題遲遲得不到解決。不過,他從不耿耿于懷,徒生煩惱,而是心地坦蕩,依舊“我行我素”、“一意孤行”。

      “薄技在身”知足常樂

      俗話說:吃得苦中苦,方為人上人。吃過苦的郁文華養(yǎng)成了隨遇而安、知足常樂的心態(tài)。他常對小輩講,自己出來學(xué)生意,多虧年輕時學(xué)幾筆畫,有點小本事,并靠此養(yǎng)家糊口。可小輩開玩笑地回敬他說,你那不是小本事,是大本事啊。他聽了開心地笑了。他一貫信奉“良田千頃,不如薄技在身”的古訓(xùn),激勵自己,也嚴格教導(dǎo)三個兒子?,F(xiàn)在他看到孫輩都讀大學(xué)了,這輩子說得上心滿意足。

      “我今天有這樣的身體,多虧戒了煙,否則我這條命早就沒了。”他感慨地說。他跟蔡銑學(xué)畫時就開始抽煙,從此煙不離手。長期吸煙使他痰多,咳嗽常伴。直到1988 年,他從新加坡辦展回國后,下定決心把煙戒了。俗話說煙酒不分家,但他沒有喝酒的喜好。

      他晚年生活有規(guī)律,作息有序,但在青壯年時期,常熬夜勤練字作畫。據(jù)他說,在畫院時,常常寫字、畫畫,一坐就是幾個小時,不起身活動。一般畫山水、工筆畫,都是坐著,特別是畫工筆畫,必須全神貫注。久坐或久站都會傷害膝關(guān)節(jié)。天長日久,郁老的雙膝因缺少活動就落下了毛病。他現(xiàn)在住二樓,上下樓不便,每天堅持在室內(nèi)慢走和自由活動。畫畫耗費精力,有時就以臨帖來怡情養(yǎng)神??傊斡浟苛Χ?,生命在于運動。

      說起飲食,他說很隨意,根本不講究,有啥吃啥。但到老年,吃東西就很注意,葷素雖不大講究,但特別講究清淡。比如蟹,寒性,傷胃,就不敢吃;又如豬肉,太油,怕腸胃吃不消,也不敢多吃了。他現(xiàn)在遠離喧囂的大都市,每天堅持讀報、看書,動動筆,晚上喜看體育新聞,因耳背,故事類的節(jié)目就看不明白了。

      1977年6月郁文華與趙丹(左)、陸儼少(中)在井岡山

      他生性怕熱,氣溫一過三十五度,就吃不下飯,精神不振。因此晚年每逢大熱天,他都要回故鄉(xiāng)療養(yǎng)院避暑。他的老伴長期生活在鄉(xiāng)下,奉侍婆婆,拉扯孩子,勤儉持家,十分辛勞,很不容易。直到孩子們長大成家,老伴才有心思到上海與他作伴。但她并不習(xí)慣城市生活。他對老伴心存感激,對她的戀鄉(xiāng)完全理解,因而在退休后他?;毓枢l(xiāng)多了一份理由。當(dāng)他講到老伴在春天突然病逝,黯然神傷,惟有浸淫翰墨可排解他心中的憂傷與懷念。

      我見鄭重先生寫的《郁文華畫史》一文,在談環(huán)境對藝術(shù)的影響時說,郁文華可謂生逢其時,福地有三:太湖、九華堂箋扇莊、上海中國畫院。我以為鄭先生還漏了一處福地,那就是向以遴選黨外名流耆宿為主的上海市文史研究館。郁文華非??粗匚氖佛^館員這個榮譽。當(dāng)年他進畫院后,就知道像吳湖帆、賀天健、豐子愷等一批書畫大家都是文史館館員,那時他對名流薈萃的文史館就心存向往。時隔30 多年,他夢想成真。他在文史館遇到許多畫壇老友,還有恩師張石園、張大千的同門弟子,年輕時大家忙于生計或藝術(shù)創(chuàng)作無暇見面,老來經(jīng)常相聚一堂,或揮毫潑墨,或敘談舊事,或參觀考察,實在開心。他明白做文史館館員的責(zé)任,凡文史館的事如舉辦書畫展覽、外出寫生、參加慈善義拍等,他都積極參加,從不談什么條件。他把文史館視為他晚年的精神歸宿地。兔年迎春團拜在上海老飯店舉行,他特地從蘇州趕來出席。老年人不在乎吃啥,看重的是老朋友相聚那種情意融融的溫馨氣氛。

      張大千是對郁文華藝術(shù)人生影響最大的一位老師,他始終銘記老師在贈他的《荷花圖》上的題詩:“疏池種芙蕖,當(dāng)軒開一朵,暗香襟袖聞,涼月吹燈坐?!痹姰嬒嘤常饩掣哌h,令人遐想萬千。大千師的教誨使他真切感悟到人生的修煉與用筆墨所要體現(xiàn)的意境是相通的,那就是養(yǎng)生重在養(yǎng)心。如今,郁文華身處太湖之濱,在云水之居的“天香閣”安度晚年,閱讀報刊或提筆揮毫之余,時常會手捧一壺清茶,默念著恩師張大千贈與的《蒼松高士圖》,心靜如水,怡然自得,誠如陶淵明《飲酒詩》中“采菊東籬下,悠然見南山”呈現(xiàn)的美好景象。

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