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      我國(guó)電視民生新聞的發(fā)展偏誤

      2012-11-22 01:23:49張麗平
      聲屏世界 2012年10期
      關(guān)鍵詞:悲劇民生

      □冷 凇 張麗平

      新媒體時(shí)代的到來(lái)將電視民生新聞置于全新的語(yǔ)境和競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境之中,一枝獨(dú)秀、備受追捧的大勢(shì)已去,民生新聞應(yīng)做的是及時(shí)調(diào)整實(shí)現(xiàn)自我轉(zhuǎn)型。而近年來(lái)的狀況表明民生新聞大多仍然堅(jiān)持慣性發(fā)展,尚未徹底認(rèn)清民生新聞的職責(zé)所在,從而產(chǎn)生了不少問(wèn)題。

      人文關(guān)懷匱乏

      尼爾·波茲曼曾經(jīng)宣稱(chēng),這是一個(gè)娛樂(lè)至死的時(shí)代,一切公眾話語(yǔ)都將以?shī)蕵?lè)的方式出現(xiàn),并成為一種文化精神。但正當(dāng)感慨電視節(jié)目高度娛樂(lè)化的同時(shí),一種悲劇意識(shí)也在熒屏蔓延,一些類(lèi)型的電視節(jié)目熱衷于“秀人間悲劇”,不顧節(jié)目的社會(huì)責(zé)任與人文關(guān)懷,一味地放大不幸,以此來(lái)贏得觀眾的關(guān)注,民生新聞就是典型代表之一。

      民生新聞在崛起、發(fā)展的過(guò)程中,由于對(duì)其理解的偏誤和盲目追求收視率等,使得民生新聞市井化、庸俗化傾向明顯。家長(zhǎng)里短成為重要選題:文盲、法盲、流氓“閃亮”登場(chǎng),醉鬼、色鬼、賭鬼依次上臺(tái);兒子不養(yǎng)老,半夜砸玻璃,老人鏡頭前啼哭訴苦,記者勸說(shuō)調(diào)節(jié),忙得不可開(kāi)交;樓上暖氣漏水淹了樓下鄰居,鄰里之間惡語(yǔ)相向,供暖公司、小區(qū)物業(yè)齊上陣,協(xié)調(diào)各家責(zé)任……類(lèi)似這種題材每天呈現(xiàn)在電視熒屏上,活躍在百姓的鍋碗瓢盆之間,引來(lái)眾多觀眾圍觀,節(jié)目的收視率也隨之上升。而收視率越是上升,民生新聞中的市井化、庸俗化現(xiàn)象越是不減反增。

      觀眾大多都有愛(ài)看熱鬧的心理,電視民生新聞中這些充滿著悲劇意識(shí)的家長(zhǎng)里短觀眾愿意去圍觀,時(shí)間一長(zhǎng)便培養(yǎng)了觀眾欣賞別人不幸的心理。雖然心理學(xué)領(lǐng)域沒(méi)有對(duì)“幸災(zāi)樂(lè)禍”的定義進(jìn)行明確界定,也尚未揭示“幸災(zāi)樂(lè)禍”的心理機(jī)制,但是幸災(zāi)樂(lè)禍確是一種普遍存在的心理現(xiàn)象?!度粘I钪械谋慌按宰儜B(tài)》一書(shū)的作者約翰·門(mén)德?tīng)枴ち_斯認(rèn)為:“我們潛意識(shí)里都渴望由他人代替自己經(jīng)歷痛苦……而這樣的事情一旦變?yōu)榧w行為,那么個(gè)人的罪惡感便會(huì)減弱?!币虼?,觀眾從本質(zhì)上喜歡欣賞別人的悲劇,不僅民生新聞中的這種悲劇觀眾愛(ài)看,《新聞聯(lián)播》中國(guó)際新聞部分報(bào)道其他國(guó)家人的不幸,收視率和影響力也都很高。

      民生新聞本應(yīng)是傳達(dá)民情民聲民意的重要載體,車(chē)禍、火災(zāi)、自殺、吵架、偷情、捉奸,這豈是民生的現(xiàn)狀?民生新聞一味地呈現(xiàn)星、腥、性、新、奇、特的信息,一味在滿足一些人的獵奇心理、窺探欲望上大做文章,最后恐怕只會(huì)歪曲了民情,干擾了民聲,誤導(dǎo)了民意。悲劇意識(shí)的泛濫是民生新聞的悲劇,民生本是大概念,而不單是家長(zhǎng)里短,應(yīng)該把鏡頭對(duì)準(zhǔn)更廣闊的現(xiàn)實(shí),展現(xiàn)這個(gè)社會(huì)最真實(shí)、最美好而又積極向上的一面。

      角色扮演不當(dāng)

      民生新聞關(guān)注人民的生活、社會(huì)的生存、國(guó)民的生計(jì)、群眾的生命。如果說(shuō)日常生活是人們的普遍狀態(tài),那么民生新聞?wù)菑娜粘I钪屑橙×肆α?。民生新聞理?yīng)在關(guān)注民眾當(dāng)下生存狀態(tài)和對(duì)人類(lèi)命運(yùn)的終極關(guān)懷上扮演重要的角色,但在民生新聞具體的實(shí)踐中雖然經(jīng)歷了幾次角色變化,但許多民生新聞并沒(méi)有找準(zhǔn)自己的定位,對(duì)自身社會(huì)角色的扮演也沒(méi)有清醒的認(rèn)知。

      民生新聞在一開(kāi)始以一個(gè)冷眼旁觀者示人,它將百姓的日常生活中有代表性或特殊性的事件作為新聞呈現(xiàn)出來(lái),關(guān)注市井的生活瑣事,百姓遇到某些問(wèn)題也會(huì)在節(jié)目中提出。但此階段的民生新聞并沒(méi)有參與到百姓的生活中去,而僅僅是將日常生活的事件以一個(gè)局外人的身份幫助呈現(xiàn)出來(lái)。事實(shí)證明這種角色定位體現(xiàn)不出民生新聞對(duì)民生的真誠(chéng)關(guān)注,而且對(duì)瑣事的羅列與堆砌雖有一時(shí)的新鮮感,但不能長(zhǎng)期抓住觀眾的注意力。當(dāng)新聞制作者意識(shí)到冷眼旁觀的新聞報(bào)道方式并不能真正走入百姓內(nèi)心時(shí),民生新聞的定位轉(zhuǎn)為了熱心的幫忙者。熱心幫忙者這種角色雖然在一定的范圍內(nèi)可以幫助百姓解決一些實(shí)際問(wèn)題,但由于對(duì)度的把握失當(dāng),一味迎合觀眾的獵奇心理,致使民生新聞走入了庸俗與低俗的怪圈。這一時(shí)期的民生新聞常常充斥著大量的家庭糾紛,不僅當(dāng)事人鬧得分崩離析,新聞?dòng)浾咭沧兊每嗫谄判?、聲淚俱下。除此之外主持人的評(píng)論也常常帶有一種恨鐵不成鋼的意味,大量強(qiáng)烈的個(gè)人情感色彩摻雜其中。這種牢騷式的評(píng)論準(zhǔn)確來(lái)講也只是發(fā)泄和批判,找不出解決問(wèn)題的根本方法。這一時(shí)期的民生新聞在收視率的爭(zhēng)奪戰(zhàn)中已把握不住自己的核心定位,而是以觀眾的關(guān)注為轉(zhuǎn)移,這種缺乏媒介責(zé)任意識(shí)的新聞做法不是長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展之策。

      民生新聞在發(fā)展中一直在嘗試不同的角色定位,以期找到最為合適的那一個(gè)。目前的很多民生新聞漸漸轉(zhuǎn)為了細(xì)致地了解觀眾,為觀眾提供政策和生活現(xiàn)象與問(wèn)題的解讀。在摸著石頭過(guò)河的嘗試中出現(xiàn)一些問(wèn)題可以理解,但是民生新聞一定要堅(jiān)守住自身肩負(fù)的社會(huì)責(zé)任,在為觀眾解決實(shí)際問(wèn)題的同時(shí)還能夠引導(dǎo)觀眾的積極心態(tài),而不應(yīng)一味迎合觀眾興趣而造成價(jià)值觀的偏離。

      進(jìn)入21世紀(jì)的這十幾年,電視媒介的“魔彈論”時(shí)代顯然已經(jīng)過(guò)去,各臺(tái)的收視率競(jìng)爭(zhēng)變得更加嚴(yán)酷,電視再也不是觀眾爭(zhēng)相關(guān)注的稀缺資源,影響力不斷下滑。隨著互聯(lián)網(wǎng)的不斷崛起,電視媒體所面臨的競(jìng)爭(zhēng)達(dá)到了前所未有的復(fù)雜局面,而對(duì)于各地方臺(tái)的民生新聞來(lái)講面臨的挑戰(zhàn)將會(huì)更大。如不能看清形勢(shì),不能迅速適應(yīng)新語(yǔ)境進(jìn)行調(diào)整,那么民生新聞引領(lǐng)新聞發(fā)展的時(shí)代也必將終結(jié)。在新媒體時(shí)代,民生新聞的當(dāng)務(wù)之急是要在全面分析新形勢(shì)后做出順應(yīng)時(shí)代變化的自我轉(zhuǎn)型與自我提升。

      在當(dāng)今這樣一個(gè)講究個(gè)性的新媒體時(shí)代中,有一個(gè)符合時(shí)代價(jià)值觀發(fā)展的角色定位和價(jià)值觀定位顯得尤為重要。在信息爆炸的今天,民生新聞要在觀眾的選擇中脫穎而出,就一定要切實(shí)地考慮觀眾的需求。民生新聞應(yīng)時(shí)刻看清形勢(shì)和當(dāng)前語(yǔ)境,要深入了解百姓的思想和需求,及時(shí)在角色扮演和價(jià)值觀體現(xiàn)上與時(shí)俱進(jìn),而不應(yīng)一味迎合觀眾,失去自己。只有這樣才能在新舊媒體不斷融合的背景下掌握主動(dòng)權(quán),找出新的發(fā)展出路。

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