《軍營大拜年》的突破與創(chuàng)新

□衛(wèi)晨霞

欄目責編：曾 鳴

《軍營大拜年》是中央七套在春節(jié)期間推出的一檔軍事文藝節(jié)目，節(jié)目自2005年開播以來已走過了八個年頭。八年來，特別是從2010年起《軍營大拜年》走出演播室，走到邊防哨所，秉承“為兵服務(wù)”的宗旨，堅持以“兵味、年味”的創(chuàng)作風格，逐漸成為春節(jié)期間電視熒屏上的一道亮麗風景,深受部隊官兵和廣大觀眾的喜愛,被稱為“軍營春晚”。筆者作為《軍營大拜年》創(chuàng)作者中的一員，親身體驗到該節(jié)目在創(chuàng)新與發(fā)展中做出的努力，也感受到軍營文藝節(jié)目在激烈競爭中的不懈努力與堅持。

在激烈競爭中：秉承“為兵”的宗旨

隨著中國電視體制改革的不斷深入，創(chuàng)作理念不斷更新，節(jié)目形態(tài)層出不窮。當今的電視熒屏上已有大量花樣繁多的各類節(jié)目，綜藝節(jié)目更是不勝枚舉，僅就春節(jié)晚會而言，就由最初央視春節(jié)聯(lián)歡晚會的一枝獨秀發(fā)展到如今各衛(wèi)視頻道的各式春節(jié)晚會的百家爭鳴。在2012年春節(jié)期間，不僅有央視春晚的精心策劃，各大衛(wèi)視頻道也使出各自的殺手锏，如廣東衛(wèi)視以草根明星為特色、北京衛(wèi)視用全程3D 效果做亮點、浙江衛(wèi)視則以大牌明星拼人氣等等。在如此紛繁的競爭環(huán)境中，作為軍事文藝節(jié)目，《軍營大拜年》能夠為自己爭得一席之地實屬不易，能夠在同時期同類節(jié)目的包圍之下突出重圍、有所創(chuàng)新則更要付出一番心力。

2012年是《軍營大拜年》的第八個年頭，也是走出演播室下基層的第三年。按照中央“走、轉(zhuǎn)、改”的要求，在繼續(xù)秉持“東西南北兵、軍營大拜年”創(chuàng)作理念的基礎(chǔ)上，著重以軍兵種特色彰顯“兵味”，首次組織實施七大單位專場：《沈陽軍區(qū)專場》《蘭州軍區(qū)專場》《成都軍區(qū)專場》《海軍專場》《空軍專場》《第二炮兵專場》和《武警專場》。節(jié)目突出服務(wù)性、紀實性、地域性，彰顯各軍兵種特色，增強新年喜慶的張力。各個專場節(jié)目進行實景錄制，通過走進一些有代表性的英雄部隊、邊防哨所，展現(xiàn)全軍官兵聽黨指揮、服務(wù)人民、英勇善戰(zhàn)的精神風貌，展現(xiàn)我軍文明之師、威武之師的良好形象，展現(xiàn)和諧社會、和諧軍營的時代特色。沒有華麗的燈光舞美，沒有花枝招展的各式服裝，甚至在一些邊防哨所慰問演出時沒有音樂伴奏，有的只是軍營樸素的場地、齊整的軍裝和豪邁的軍人。在現(xiàn)今眾多春晚綜藝節(jié)目追求殿堂化呈現(xiàn)的大趨勢下,《軍營大拜年》這種簡潔質(zhì)樸的“兵味”正是節(jié)目的獨辟蹊徑之處，這種兵味就如一縷清冽的甘泉在觀眾久經(jīng)浮華的心中流淌。

在和平年代里：彰顯積極向上精神

“兵者，國之大事”，軍事文化從來都是國家文化的重要組成部分，是國家軟實力的重要組成部分。當下的中國正處在社會轉(zhuǎn)型期，發(fā)展與困惑、欣喜與憂慮交織交錯：經(jīng)濟在發(fā)展，但道德在滑坡；物質(zhì)在豐富，但精神在缺失；文化在繁榮，但泡沫在增多；信息在增多，但價值在迷失。軍事節(jié)目應(yīng)責無旁貸地擔當起堅守主流文化引領(lǐng)的社會責任，以自己的責任與擔當、理性與自覺，給人們指出精神的選擇、人生的路徑，彰顯出這個社會應(yīng)有的精神風貌，支撐起中華民族一脈相承的骨氣。我軍文化藝術(shù)的根基是我國民族文化，我軍精神力量的來源是民族精神。在文化強國道路上、在日益浮躁的媒介環(huán)境和社會環(huán)境中，軍事文藝要肩負起培育和弘揚民族精神的特殊功能，這就要把我國優(yōu)秀歷史文化長期積淀下來的文明精華吸收好。例如在我國數(shù)千年的歷史文化中，有“位卑未敢忘憂國”的愛國情懷，有“天下興亡，匹夫有責”的社會責任感，有“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”的利他思想，還有“富貴不能淫、貧賤不能移、威武不能屈”的剛直氣節(jié)……這些薪火相傳的美好道德品格，是我國得以綿延并走向繁榮富強的精神財富。在和平年代里，沒有生與死的對決，沒有血與火的拼殺，但平淡之中的靈魂交鋒，甚至要比生與死、血與火的對決還要來得壯懷激烈、光彩照人。

《軍營大拜年》準確地捕捉了和平時期軍事題材表現(xiàn)的獨特魅力，肩負起了和平年代里弘揚我國優(yōu)良道德傳統(tǒng)和我國軍隊精神的大任?！盾姞I大拜年》欄目組在春節(jié)期間深入邊防哨所，探訪在春節(jié)期間依然默默堅守崗位的士兵們，包括駐守在我國的水利樞紐、隧道以及邊境線等重要崗位的士兵們。平凡中有偉大的人生，普通中有崇高的境界，寂寞中有博大的奉獻，這些平時往往被人忽略的重要崗位有我們的戰(zhàn)士在默默堅守。年關(guān)將近時，戰(zhàn)士們要在偏遠山區(qū)的隧道旁望著一輛輛回歸故鄉(xiāng)的列車遠去；闔家團圓時，戰(zhàn)士們卻在重重雪山之間保衛(wèi)百姓的平安，他們的堅定與奉獻精神使人為之震撼。無關(guān)生死但卻觸動心靈，沒有硝煙但卻波瀾壯闊，《軍營大拜年》僅僅是以客觀的記錄便在看似輕描淡寫的拜年中抓住了重點，展現(xiàn)出我軍戰(zhàn)士的愛國情懷和利他精神。其實，平常事務(wù)中的當代軍人的愛國情懷，波瀾不驚中的民族精神，平凡崗位上的革命英雄主義，在藝術(shù)表現(xiàn)中更為困難，更見功力。而《軍營大拜年》以一種最為簡潔樸素的樣式抓住了和平生活中愛國主義與民族精神的時代特質(zhì)，這是愛國主義、民族精神表現(xiàn)中一個最具普遍意義、最具挑戰(zhàn)性的嶄新課題，并將把這一具有時代意義的課題認真的做下去。

在貼近群眾中：尋找人間真情

在新時期，電視軍事節(jié)目走向更大的觀眾群早已成為我國電視媒介發(fā)展的必然趨勢，但是讓它受更多的觀眾歡迎卻不是輕易就能夠?qū)崿F(xiàn)的，這需要軍事節(jié)目電視人有直面廣大觀眾的智慧和勇氣，需要我們在定位和制作節(jié)目中時刻考慮到觀眾的需要，緊跟大眾傳播的最新潮流，不斷地提高軍事節(jié)目的親和力、吸引力和感召力。

《軍營大拜年》在借助明星效應(yīng)、強化節(jié)目可視性的基礎(chǔ)上，還在節(jié)目元素的選擇上力求拉近與觀眾的距離。除了安排藝術(shù)家的慰問節(jié)目，還選擇更多的基層官兵參與表演、互動，特別是組織在2011年《軍營大舞臺》的“達人秀”和“我愛唱軍歌”兩檔節(jié)目中的獲獎選手參與節(jié)目，展示基層士兵的才華和精神風貌，強化欄目的延展性，提升觀眾的忠誠度。在慰問人員的選擇上不局限于軍旅歌手，還將體育明星、電影明星、軍旅藝術(shù)家等嘉賓引入，使得節(jié)目的表現(xiàn)范圍得到了擴展，滿足了觀眾的不同興趣。

以情動人是節(jié)目沖破諸多限制的重要方法，在我國能夠真正引起觀眾共鳴的是“情感線”和“故事線”。真誠關(guān)注人類的普遍情感，做有溫度的電視節(jié)目才是軍事文藝節(jié)目的長遠發(fā)展之道。在《軍營大拜年》的第八個年頭，節(jié)目繼續(xù)秉持“東西南北兵 軍營大拜年”的主旨，按照中央“走、轉(zhuǎn)、改”的精神，把《軍營大拜年》“走基層”的行為放大、做足，走得更廣泛、走得更深入，將節(jié)目定位為《軍營大拜年——走基層》。在眾多春節(jié)晚會越來越劇場化、唯一化，越來越追求大場景，追求大投資大制作的背景下，《軍營大拜年》摒棄華麗的形式，以樸實為外表，用情感做包裝，堅持走出去、走下去，最終走入更多觀眾的內(nèi)心。

《軍營大拜年》在春節(jié)期間為基層官兵送去了一個歡樂年，也傳遞了軍委首長對部隊官兵的深切關(guān)心與關(guān)懷，在此意義上，《軍營大拜年》就是一個充滿了人情味和人文關(guān)懷的電視節(jié)目。當然，節(jié)目的情感表現(xiàn)并不僅限于此。軍事世界本身內(nèi)涵博大、雄偉壯觀，上雪山高原走千里邊關(guān)，下南沙礁盤訪巍巍哨所，無論是邊境線上的小白楊哨所、阿拉馬力邊防連，還是雪域高原亞東乃堆拉哨所、紅其拉甫邊防連；無論是酷暑難耐的南沙群島，還是氣溫在零下30 度左右的珍寶島哨所、天池哨所等，攝制組所到之處傳達給觀眾的都是不一樣的故事和精彩，展現(xiàn)的卻是同樣的感動和真情。在2012年《軍營大拜年·武警專場》這期節(jié)目中，節(jié)目組走進廣東大瑤山隧道探訪了一位駐守隧道的戰(zhàn)士。這位戰(zhàn)士有些許興奮的告訴攝制組人員，在春節(jié)期間每天會看到三百多輛火車從此隧道疾馳而過，而當這位戰(zhàn)士面對鏡頭對自己的父母說出新年的祝福時卻強忍淚水、聲音哽咽。一邊是國家利益和人民的安全，一邊是辛苦操勞的父母，戰(zhàn)士舍小家顧大家，其愛國大義與思鄉(xiāng)情感在此得到了集中展現(xiàn)，在春節(jié)這個特殊的時間點上更能勾起觀眾的感觸和共鳴，讓人為之動容。

現(xiàn)代社會雖然充滿了變幻無窮的多元文化色彩，而體現(xiàn)中國軍人風采的軍旅文化，永遠是一朵盛開的奇葩。當前社會普遍浮躁的文化背景下，《軍營大拜年》節(jié)目在激烈的媒介競爭中突出重圍，以主流的定位和形式在我國電視屏幕上開辟了一片凈土。