關(guān)注我們的精神家園——簡論陳明“三農(nóng)”題材戲曲創(chuàng)作的審美追求

■曹瀛

自八十年代初以來，陳明創(chuàng)作上演大小劇作四十多部，先后搬上舞臺的有《雞毛蒜皮》、《是是非非》、《十品村官》、《煙村三月》、《半車?yán)蠋煛贰ⅰ兜P湖畔》等一批農(nóng)村題材的戲曲作品，其中《雞毛蒜皮》獲＇95全國戲曲現(xiàn)代戲交流演出優(yōu)秀劇目獎、文化部“文華”新劇目獎;《十品村官》參加中國戲曲現(xiàn)代戲優(yōu)秀保留劇目展演，獲中國戲曲現(xiàn)代戲突出貢獻(xiàn)獎，入選文化部向全國基層劇團(tuán)推薦的優(yōu)秀劇目，并獲第16屆中國曹禺戲劇獎·劇本獎。近日又傳來喜訊:陳明的兩臺大戲《半車?yán)蠋煛?、《丹鳳湖畔》(分別由鹽城市淮劇團(tuán)、江蘇省揚(yáng)劇團(tuán)上演)作為十八大獻(xiàn)禮劇目，即將晉京演出。無論獲獎層次，還是藝術(shù)水準(zhǔn);無論演出場次，還是社會影響;毫無疑問，陳明是一位成功的劇作家。當(dāng)然，他成功的因素是多方面的。本文僅以陳明“三農(nóng)”題材戲曲創(chuàng)作的審美追求為題，加以簡要論述，請教大家。

一.草根意識的題材選擇

戲曲文學(xué)的本質(zhì)就是審美。現(xiàn)實(shí)是戲曲文學(xué)眺望的立點(diǎn)，現(xiàn)實(shí)的關(guān)注和把握理應(yīng)是戲曲文學(xué)自身的題義。寫什么與怎么寫同樣重要，作為編劇的陳明非常清楚，并做出了明智的審美定位。農(nóng)村題材在他現(xiàn)代戲創(chuàng)作中始終占據(jù)舉足輕重的地位，農(nóng)業(yè)、農(nóng)村、農(nóng)民一直是他創(chuàng)作的重要題材。陳明長期生活在農(nóng)村基層，結(jié)交了許多農(nóng)民朋友，使他對腳下的土地有一種天然的親昵，土地上的一草一木，一枝一葉，都會攪動他的思緒，牽動他的情感，這種“關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)愛農(nóng)民”的草根意識早就溶化在血液中，落實(shí)在筆墨里，展現(xiàn)在舞臺上。在他的《雞毛蒜皮》、《十品村官》、《半車?yán)蠋煛返绒r(nóng)村題材的戲曲作品中，為我們生動地刻劃了農(nóng)民的生存軌跡，描摹了農(nóng)村的風(fēng)土人情，記錄了農(nóng)村的社會變遷，考察了農(nóng)村的鄉(xiāng)風(fēng)民俗，追問了農(nóng)村的歷史未來，從而豐富了戲曲文學(xué)自身的價(jià)值，拓展了戲曲文學(xué)生存的空間。陳明以自己的創(chuàng)作經(jīng)歷闡釋了文學(xué)與生活的關(guān)系，總結(jié)了自己把農(nóng)村生活作為創(chuàng)作方向與主流的原因：對農(nóng)村生活的熟悉和對農(nóng)村投注的感情使得農(nóng)村的變化能點(diǎn)燃他的創(chuàng)作激情。這要求劇作家永葆社會良知，做土地的“代言人”，關(guān)注農(nóng)業(yè)的發(fā)展?fàn)顟B(tài)、農(nóng)村的精神需求和農(nóng)民的喜怒哀樂。

二.獨(dú)具魅力的人物塑造

劇作家的創(chuàng)作勞動，就是要著力于創(chuàng)造出真正的“這一個(gè)”和“熟悉的陌生人”。一部戲曲文學(xué)作品，只有有了真正的“這一個(gè)”和“熟悉的陌生人”之后，才能獲致戲曲文學(xué)的典型美?；磩　峨u毛蒜皮》講述了一個(gè)老百姓的恩恩怨怨、剪不斷理還亂的動人故事，村民組長尤三為了將自己管轄的村民小組早日建成文明村組，解決孔二先生與三寡婦這兩個(gè)“釘子戶”因雞毛蒜皮小事發(fā)生爭端，使他們早日成為“五星文明戶”，煞費(fèi)苦心，從中巧妙周旋，終使兩家了結(jié)宿怨，握手言和，令人信服地塑造了一位黨在農(nóng)村最基層的干部村民組長尤三這樣令人可親可敬的典型人物。而陳明的另一部戲曲作品《十品村官》，同樣反映農(nóng)村生活，同樣描寫村民組長，卻給人一種耳目一新的感覺。作品濃墨重彩地刻劃了立足本地、帶領(lǐng)婦女養(yǎng)狐致富的農(nóng)村青年田來順這一藝術(shù)形象，主人公始終面臨著徐干娘的權(quán)威不可動、李彩珠的競爭不可讓、劉六媽的利益不可碰、小月的愛情不可丟的種種困難境地，經(jīng)過一連串矛盾糾葛和情感撞擊，一個(gè)鮮活傳神、妙趣橫生的田來順脫穎而出。從陳明筆下《雞毛蒜皮》中的尤三、《十品村官》中的田來順、《半車?yán)蠋煛分械奶锇胲嚨热宋锷砩贤黄茊蜗蚨鹊男愿袼茉?，人物多元個(gè)性在情景中得以極致化彰顯，體現(xiàn)了劇作家的藝術(shù)審美追求。

三.寓莊于諧的風(fēng)格展現(xiàn)

創(chuàng)作風(fēng)格標(biāo)識著各個(gè)劇作家的特點(diǎn)，每一個(gè)劇作家都有他自己的獨(dú)特的風(fēng)格。而創(chuàng)作風(fēng)格的形成則是劇作家主體主觀性的不斷求索和創(chuàng)造的結(jié)果，是主觀性的集中表現(xiàn)，是主觀性的最高要求，是主觀性創(chuàng)造的極致。喜劇風(fēng)格在陳明的每一部農(nóng)村題材戲曲作品中，都得到了淋漓盡致的展現(xiàn)?！峨u毛蒜皮》全劇通過審簍還雞、騎墻斷案、轉(zhuǎn)贈神功帶、黎明修碼頭等情節(jié)設(shè)置，洋溢著強(qiáng)烈的喜劇氣氛?！妒反骞佟芬元?dú)特的視角、抒情喜劇的手法，繪就了一幅充滿濃濃鄉(xiāng)情、友情與愛情的蘇北農(nóng)村的風(fēng)俗畫卷。從陳明筆下一系列農(nóng)村題材戲曲作品中，我們不難看出，劇作家善于運(yùn)用喜劇手法來刻劃人物，使全劇情趣橫生，妙語如珠，令人捧腹，雅俗共賞，散發(fā)著濃郁的生活氣息，營造著強(qiáng)烈的喜劇氛圍，體現(xiàn)著劇作家的創(chuàng)作風(fēng)格。歸納起來有三點(diǎn)：一是善于從人物性格的對比中，碰撞喜劇火花；二是善于從人物個(gè)性的語言中，提煉喜劇因素；三是善于從人物奇異的動作中，強(qiáng)化喜劇效果。他每一部劇作情節(jié)的構(gòu)思、性格的刻劃、情感的碰撞、細(xì)節(jié)的運(yùn)用、誤會的產(chǎn)生、氛圍的營造，都充分顯示出劇作家厚積薄發(fā)的編劇功力和藝術(shù)才華。由此可見，風(fēng)格是衡量一個(gè)人的真正標(biāo)準(zhǔn)，風(fēng)格永遠(yuǎn)是劇作家個(gè)性的真實(shí)再現(xiàn)。

四.耐人尋味的主題開掘

任何動人的作品，都是一定的深刻思想的體現(xiàn)。《雞毛蒜皮》主人公尤三化解村民矛盾，使一對“老冤家”握手言和，共同建設(shè)文明村，就是這部故事情節(jié)簡單樸實(shí)的現(xiàn)代淮劇，卻令相當(dāng)多的觀眾得出了各種各樣的感受，它使我們能夠聯(lián)想到自己、單位、國家和民族，聯(lián)想到我們多少年的教訓(xùn)，人民愿望和黨中央提出的安定團(tuán)結(jié)的目標(biāo)。從中讓人強(qiáng)烈地感受到，這部作品洋溢著一種時(shí)代的精神、一種在現(xiàn)實(shí)中流轉(zhuǎn)起伏的情緒、一種被時(shí)代所崇尚的基本氣質(zhì)與總體氣概?！妒反骞佟分械奶飦眄樤陉惷鞯膭?chuàng)作中應(yīng)該說是一個(gè)最具有思想和生活深度的富有新意的形象，主要體現(xiàn)在劇作家在寫處于農(nóng)村改革大潮中的人物時(shí)，擺脫了那種執(zhí)著于人物參與改革、在具體的改革過程中呈現(xiàn)人物某種精神品質(zhì)的寫法，而是把著眼點(diǎn)放在農(nóng)村改革的大潮如何以巨大的熱力激發(fā)了普通人心靈上潛在的生命活力，在歷史和現(xiàn)實(shí)的發(fā)展中挖掘人的精神變動、心態(tài)發(fā)展的軌跡，通過養(yǎng)狐事件反映人們對其不同的認(rèn)識、態(tài)度和行為，以及由此而產(chǎn)生的種種矛盾，來折射生活，映現(xiàn)歷史;通過人的心態(tài)糾葛和變化表現(xiàn)人的生命追求和人為改變其生存命運(yùn)而不懈追求的生活理想，這就極大地開拓了劇作家觀察人物、表現(xiàn)生活的視野和思路，使作品具有一種超越于生活表層之上的哲學(xué)意識，其思想和生活容量更趨豐富，更具有審美的眼光和歷史的厚重感。

現(xiàn)在，中國社會正處于一個(gè)發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期，我們必須站在一個(gè)全新的背景下去思考農(nóng)村與農(nóng)民問題，農(nóng)村不再是過去的農(nóng)村，農(nóng)民也不再是過去的農(nóng)民，如何在戲曲作品中給出劇作家的思考，為社會提供精神支持，這是我們必須回答的。劇作家陳明就是用水鄉(xiāng)兒女的赤子真情，就是用他三十多年的奉獻(xiàn)與堅(jiān)守，就是用他一部部嘔心瀝血的精神勞動，向社會發(fā)出呼吁:希望大家都來關(guān)注我們的精神家園——農(nóng)村，我們的兄弟姐妹——農(nóng)民，我們的生命根基——農(nóng)業(yè)。同時(shí)，我們也衷心地期待陳明新的作品!新的成功!