淺談話劇表演藝術(shù)的生活化與戲劇化

■吳娟

戲劇藝術(shù)源于生活，表達(dá)了人們對(duì)生活的理解和向往。所以戲劇表演藝術(shù)中的基本要求是真實(shí)、自然、可信，“生活化”是戲劇表演藝術(shù)的基礎(chǔ),演員在舞臺(tái)上重現(xiàn)劇作家的創(chuàng)作時(shí)，將永遠(yuǎn)面對(duì)一個(gè)課題——如何表現(xiàn)生活？

話劇藝術(shù)反映現(xiàn)實(shí)生活的題材較多，更為貼近生活，因而能被更多的觀眾所接受。由于話劇表演沒(méi)有了中國(guó)戲曲的唱、做、打、舞的手段，對(duì)表演者便提出了更為特殊的要求——塑造有性格的人物。人物性格化成了話劇演員努力追求的第一目標(biāo)。在表演風(fēng)格上，許多演員進(jìn)行了探索和試驗(yàn)，有人提出“生活化”的觀點(diǎn)，還有人提出“沒(méi)有表演的表演”的觀點(diǎn)，雖然在舞臺(tái)上還鮮見(jiàn)此種表演，但在電影電視里卻不罕見(jiàn)，許多角色一付面孔，若干人物一個(gè)腔調(diào)，看來(lái)看去只是演員自己，成了自我的展示，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地離開(kāi)了表演藝術(shù)的根本法規(guī)，卻冠之“生活化的表演”！當(dāng)然任何矯揉造作、夸張生硬的表演都會(huì)令觀眾望而生畏，而千人一面的表演也會(huì)讓觀眾覺(jué)得討厭。所以，如何讓表演“生活化”應(yīng)該是一個(gè)課題，讓演員塑造的人物就是“這一個(gè)”，就像觀眾身邊活生生的人，這是一個(gè)值得討論和研究的課題。如何將生活中的動(dòng)作和語(yǔ)言處理得更富戲劇性，如何將非?！皯騽』钡那楣?jié)處理得更真實(shí)可信，這是需要一位專(zhuān)業(yè)演員用一生的藝術(shù)實(shí)踐來(lái)追求的。

我作為一個(gè)在舞臺(tái)上實(shí)踐了多年的話劇演員，角色對(duì)于我并不陌生，塑造好每一個(gè)不同的人物是我的理想和追求。在單位創(chuàng)作演出的體育題材話劇《冠軍夢(mèng)》中，我扮演趙揚(yáng)揚(yáng)一角。該劇以南通籍的十一位世界冠軍的生活和成長(zhǎng)經(jīng)歷為素材，以優(yōu)秀運(yùn)動(dòng)員凌云為主線，串起南通籍世界冠軍對(duì)榮譽(yù)的渴望與追求，著力塑造了一批優(yōu)秀運(yùn)動(dòng)員的形象，表現(xiàn)了世界冠軍們?yōu)樽鎳?guó)榮譽(yù)而拼搏獻(xiàn)身的崇高精神，刻畫(huà)了當(dāng)代中國(guó)體育健兒感人的內(nèi)心世界，視角獨(dú)特，情感真摯，溫情充溢。從表面上看我演得輕松自然，但是，不知為什么總覺(jué)得缺少一些東西，直到公演時(shí)，我還是覺(jué)得沒(méi)有真正掌握這個(gè)人物，經(jīng)過(guò)多場(chǎng)演出之后我才明白了：我抓住了趙揚(yáng)揚(yáng)的外形，卻沒(méi)有洞穿她的內(nèi)心世界。所以我塑造出的人物總欠豐滿，沒(méi)有光彩和個(gè)性，表演顯得缺乏人物的內(nèi)心依據(jù)。演員塑造人物不同于其它的創(chuàng)作，要用自己的身心作素材并借助感官和第三者，準(zhǔn)確地運(yùn)用語(yǔ)言和形體這兩大表演手段來(lái)進(jìn)行人物塑造，這是我在《冠軍夢(mèng)》的排練演出中得到的寶貴經(jīng)驗(yàn)。反觀這段創(chuàng)作過(guò)程，聊以自慰的是我很努力地去塑造趙揚(yáng)揚(yáng)這個(gè)人物，自己作為演員的素質(zhì)也有所提高。功夫不負(fù)有心人，在江蘇省第四屆戲劇節(jié)獲個(gè)人表演獎(jiǎng)。

我院創(chuàng)排的話劇《母親的守望》是一部反腐反貪的力作。劇作人物“百合”是一位典型的中國(guó)婦女。她始終認(rèn)為“嫁給了程雨來(lái)就是程家的人，即使死也是程家的鬼。”就是在程雨來(lái)犯有貪污巨款，有錢(qián)后，在城里找了個(gè)情婦，和“百合”離婚，遭受這樣的打擊時(shí)，從她的內(nèi)心表現(xiàn)出來(lái)的是掙扎且矛盾的心理。因此在塑造好這一角色時(shí)，導(dǎo)演對(duì)塑造這一角色的要求是真實(shí)、自然、可信，“生活化”，尤其是她從地里干活回來(lái)，看到久未見(jiàn)面的程雨來(lái)時(shí)，從她的內(nèi)心深處表現(xiàn)出各種復(fù)雜微妙的心理，看到她深?lèi)?ài)的丈夫是既愛(ài)又恨，但一位農(nóng)家婦女此時(shí)此景卻什么話也說(shuō)不出來(lái)，只是嘴唇顫抖了幾下，終究蹦出了“你回來(lái)了”。此聲可讓觀眾聽(tīng)出其內(nèi)心激烈的掙扎及愛(ài)恨交織的心理。通過(guò)劇情的推進(jìn)，“百合”的種種心態(tài)層層裸露出來(lái)，讓觀眾看到了農(nóng)村婦女的崇高美德。同時(shí)劇中的“百合”在特定情境下的擔(dān)心、失望、善良等刻畫(huà)得如此真切，才會(huì)給廣大觀眾留下了難以磨滅的印象。

近幾年來(lái)，我還在全國(guó)精品工程話劇《一二三，起步走》扮演趙欣欣、在滑稽戲《阿福嫂在上?！钒缪葙軔?ài)珍、在南通市“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)話劇《為了平安》扮演桂花、在大型話劇《生命之歌》中扮演居委會(huì)吳主任、在大型話劇《少年阿丹》扮演白玫等栩栩如生的角色，得到了觀眾的認(rèn)可。

表演藝術(shù)的生活化與戲劇化就像水和舟，如果脫離生活它就不是乘風(fēng)破浪的舟，如果過(guò)于生活化就沒(méi)有天邊閃動(dòng)的亮點(diǎn)。戲劇藝術(shù)能在所有舞臺(tái)藝術(shù)門(mén)類(lèi)中發(fā)展成為觀眾最多的藝術(shù)形式之一，其根本原因是這種藝術(shù)形式能充分地展示藝術(shù)家對(duì)生活的理解，展示藝術(shù)家的人文理想與追求。作為一個(gè)職業(yè)演員，我時(shí)刻不忘這一點(diǎn)，并以此作為我藝術(shù)創(chuàng)作的準(zhǔn)則、目標(biāo)與動(dòng)力。我希望我創(chuàng)作的形象能打動(dòng)觀眾，能使觀眾隨我一起喜悅、悲傷，使他們相信“我就是角色”。