舞臺無聲勝有聲——肢體語言的文學(xué)意境

■謝麗莉

高爾基說：“文學(xué)是一切藝術(shù)的母體?！笔聦?shí)上，舞蹈藝術(shù)的最高境界就是文學(xué)境界，而肢體語言仿佛靈動的字句，音樂帶來了段落感，燈光、舞美如同文學(xué)的渲染。

以獨(dú)舞《荷塘月色》為例。朱自清寫道：曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時(shí)傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風(fēng)致了。我在獨(dú)舞時(shí)身著淡綠色的裙裝，在音樂聲中，我用裊裊婷婷的舞姿表現(xiàn)出一朵蓮花睡眼惺忪地從荷葉叢中鉆出來，好奇地打量著周圍的世界，于是，朱自清筆下的荷花就增添了幾分人氣。觀眾感悟到，蓮荷在與自己對話：清水真好！風(fēng)景真好！綠色真好！生態(tài)真好！

再以獨(dú)舞《水鄉(xiāng)童謠》為例。專家認(rèn)為屬于典型的一篇用肢體語言寫就的散文。水鄉(xiāng)的一條小船，調(diào)皮的女孩把竹篙時(shí)而當(dāng)成橫吹的笛子，時(shí)而當(dāng)成捕魚的魚叉，時(shí)而當(dāng)成書寫的毛筆，時(shí)而當(dāng)成挑著的扁擔(dān)……世界如此純潔，竹竿如此輕盈，小女孩用蹦、跳、騰、挪等一系列高難度的舞蹈動作，抒發(fā)出熱愛水鄉(xiāng)、熱愛生活的情愫?；蛟S，再生動的文字也難描繪出如此活色生香的畫面。

揚(yáng)州市歌舞團(tuán)排練演出的女子群舞《剪紙姑娘》，帶有幾分鄉(xiāng)土文學(xué)的意境。揚(yáng)州剪紙聞名天下，屬于國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，郭沫若曾經(jīng)為揚(yáng)州剪紙藝人張永壽的剪紙作品寫了詩集《百花頌》，成為流傳在中國民間工藝界的一段佳話。舞蹈演員的服裝就像一幅幅剪紙作品，每個(gè)人在舞臺上不時(shí)地用中指和食指的交叉模擬剪紙動作，全體演員又恰到好處地組合成剪紙的造型，“嚓嚓嚓”的節(jié)奏感躍然臺上。觀眾從一系列舞蹈動作中深刻領(lǐng)悟到揚(yáng)州剪紙的神奇——原來剪紙就是文學(xué)。

我在舞臺上從事舞蹈表演已有9年時(shí)間，先后參與了百多個(gè)舞蹈節(jié)目，逐步積累的舞臺經(jīng)驗(yàn)，讓我懂得了一個(gè)道理，演員在舞臺上表現(xiàn)不是自己，而是文學(xué)。