劉濛

【摘 要】 張愛玲是中國現(xiàn)代文學(xué)史上頗具特色而又成就卓著的女作家。在張愛玲的眾多小說作品中，悲劇成為其中脫不去的主題，尤其是女性悲劇，于是，“荒涼”成為張愛玲的底色。本文主要從以下幾個(gè)方面來探究張愛玲筆下的女性悲?。阂皇欠饨湘i鉗制下被男權(quán)社會(huì)所規(guī)定了的女性悲劇，二是物欲的膨脹造成的女性悲劇，三是作為人的基本欲求的情欲的壓抑與缺失造成的女性悲劇，四是女性自身性格缺陷導(dǎo)致的女性悲劇。

【關(guān)鍵詞】 女性欲望悲劇

引言：

張愛玲崛起于亂世荒涼的大時(shí)代背景之下，是四十年代上海淪陷區(qū)的一朵奇葩，這樣的時(shí)代背景使得張愛玲的創(chuàng)作一開始就不乏蒼涼之感。再加上她自己沒落的封建大家族的出身，以及少女時(shí)代無愛的家庭生活，更多的關(guān)照女性自身的悲劇成為她的作品中一個(gè)永恒的話題。 而在創(chuàng)作中，張愛玲常常是以同情的目光投向自己筆下的悲劇女性的。造成女性悲劇的原因是多方面的，因而她筆下的女性悲劇大致有以下幾種：

1. 封建枷鎖鉗制下被男權(quán)社會(huì)所規(guī)定了的女性悲劇

張愛玲的作品中，女性占有絕大多數(shù)的席位。而和當(dāng)代一些女性寫作中缺少男性在場的極端女性敘事不同，她塑造女性形象，通常是將其放在愛情婚姻生活中來展開的，如此一來，兩性關(guān)系就成為了打開女性世界的一扇窗。對(duì)于大多數(shù)女性來說，能有一段刻骨銘心的愛情，不管最終的結(jié)局如何，也算不枉此生了。可是在現(xiàn)實(shí)的愛情婚姻生活中，張愛玲筆下女性的悲哀則往往表現(xiàn)為女性作為男性附庸的存在。如《傾城之戀》中的白流蘇。白流蘇的結(jié)局仿佛并不算悲慘，至少她的目的達(dá)到了，獲得了現(xiàn)實(shí)的婚姻家庭，各方面都有了保障，然而她依然沒有擺脫男權(quán)枷鎖。在男權(quán)社會(huì)中，女性的必然命運(yùn)便是要遠(yuǎn)離生命的歡樂和世界的多彩去獨(dú)自咀嚼那與生俱來的悲哀。

2. 物欲的膨脹造成的女性悲劇

張愛玲所處的時(shí)代，資本主義文明已經(jīng)開始燭照中國社會(huì)，傳統(tǒng)的封建文明依然根深蒂固。在中西文化的交匯上，她以深邃的目光透視資本主義物質(zhì)文明。作為接受西方文化較早的新女性，作為一個(gè)特立獨(dú)行的寫作者，她曾經(jīng)坦言自己是“拜金主義者”。也許是認(rèn)識(shí)到了物質(zhì)是生活的基本保障，許多女性在自己的愛情婚姻生活中瘋狂的追逐物質(zhì)，對(duì)金錢的一味追求使得愛情變成了乏味的游戲和獲得物質(zhì)的籌碼。同時(shí)，七巧對(duì)金錢喪心病狂的追逐，不僅造成了自己的悲劇，更造成了兒女的悲劇。由于害怕自己的錢被別人瓜分，她把自己的兩房兒媳婦逼死，更是硬生生的拆散了女兒和童先生，使得兒子和女兒也都沒法擁有正常的婚姻家庭，一個(gè)個(gè)在這個(gè)封閉的罪惡王國里煙霧繚繞，了此一生。

3. 作為人的基本欲求的情欲的壓抑與缺失造成的女性悲劇

張愛玲的小說深受中國的傳統(tǒng)文化特別是《紅樓夢》的影響，同時(shí)她又對(duì)西方文化表現(xiàn)出極大的熱情。她不斷的吸取中西文化和雅俗文化的有益營養(yǎng)，使其融會(huì)貫通，從而使得自己的文章別開生面、與眾不同。而不論是《紅樓夢》還是西方作品，情欲都是一個(gè)永恒的話題。大概因?yàn)榍橛亲鳛閯?dòng)物的人的一種基本欲求存在的，一切題材似乎只要與情欲有涉便可催生出深刻和經(jīng)典?！懊返拈L篇小說《刀鋒》就借‘我之口說出了毛姆對(duì)情欲的看法： 情欲是不計(jì)代價(jià)的。巴斯葛說感情有其為理智所不理解的理由。如果他的意思是我設(shè)想的那樣，那就是指情欲控制著感情的時(shí)候，感情就會(huì)發(fā)明一些不但言之成理的理由，而且可以充分證明世界在愛的面前可以為了愛完全毀掉……情欲是毀滅性的?！?/p>

用這些描述來解釋張愛玲小說中的一些女性悲劇是十分貼切的。從生命哲學(xué)的角度來看，張愛玲筆下女性的悲劇與當(dāng)年魯迅先生筆下阿Q面臨的生存困境有著相通之處。女性作為一個(gè)生命個(gè)體連基本的情愛欲求都不能得到滿足，從而導(dǎo)致了一系列的人性異化和變態(tài)心理，這的確是十分悲哀。

4. 女性自身性格缺陷導(dǎo)致的女性悲劇

亞里士多德認(rèn)為：“悲劇的結(jié)局是悲劇主人公自身的過失造成的?！碑?dāng)命運(yùn)不及我們所期望的理想、當(dāng)生存面臨著諸多的困境時(shí)，人們習(xí)慣于去外界尋找緣由，于是開始憤世嫉俗，開始抱怨命運(yùn)的不公然而很少有人從自身去找原因。張愛玲筆下的女性悲劇，荒涼中必然透射著各種各樣的不幸與凄涼，可是，除卻外因，女性自身性格中的缺陷也是導(dǎo)致女性悲劇的重要原因。

張愛玲小說中的悲劇女性的性格缺陷大致體現(xiàn)為兩種不同的情況。

第一種，是由于性格的軟弱所造成的女性悲劇。這種情況即使在日常生活中也是很常見的。由于自身性格軟弱，經(jīng)不起物質(zhì)或是其他外界因素的誘惑而迷失自己，最終造成自身命運(yùn)的悲劇?！冻料阈肌谝粻t香》中的葛薇龍就是典型的代表。

第二種，是由于性格中的堅(jiān)毅甚至是太過執(zhí)著的一面所造成的女性悲劇。執(zhí)著堅(jiān)毅，似乎通常是比較具有優(yōu)勢的性格特征，無論如何不該給自己帶來禍患。然而有些性格中的頑固，卻也會(huì)在特定的情境中衍生，成為造成女性悲劇命運(yùn)的潛在因素。如《色·戒》中的王佳芝。

通過對(duì)以上的分析，我們可以看出，張愛玲筆下的女性悲劇是由多種原因造成的，并且許多女性的悲劇并非是單純的一個(gè)因素導(dǎo)致，而是多重因素共同導(dǎo)致的結(jié)果。張愛玲對(duì)女性命運(yùn)的把握有她的獨(dú)到之處，在抒寫女性悲劇命運(yùn)的同時(shí)也融入自己獨(dú)到的悲劇觀。張愛玲的小說里所求表現(xiàn)的往往是一種“蒼涼”的意味，“蒼涼”是她的最愛。而作為一個(gè)新舊時(shí)代交織下的女性作家，對(duì)女性命運(yùn)的關(guān)注以及諸多女性形象的創(chuàng)造，真切的傳達(dá)了她對(duì)人生的特殊感悟。她既關(guān)注女性命運(yùn)，又對(duì)女性的生存現(xiàn)狀感到不滿，于是就將其中的不滿通過自己筆下的女性悲劇表現(xiàn)出來。

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（作者單位：長江大學(xué)文學(xué)院中文10902班）