結束語
——《薌劇史稿》選載之十一

陳志亮

薌劇繼承臺灣歌仔戲和閩南改良戲的優(yōu)秀傳統(tǒng)，經過半世紀的磨合和發(fā)展，無論是隊伍陣容，人員素質，演出水平，劇本質量，藝術品位，和社會影響，都實現了歷史性的跨越。其傳奇般的 “青出于藍而勝于藍”的成就，為海內外的同仁所認同。

薌劇從初創(chuàng)1個漳州實驗薌劇團，發(fā)展至12個國營薌劇團和50余個民辦職業(yè)劇團及100余個業(yè)余薌劇團（其中有2個閩臺合辦的劇團）。

劇種從九龍江流域的漳州、廈門伸延至晉江地區(qū)的同安、南安、安溪乃至莆田邊沿的惠安北部一帶。甚至新加坡福建公會也于1988年成立了1個薌劇團。

薌劇第一個漳州實驗薌劇團，從1951年參加中央人民政府南方革命老根據地訪問起步，踏遍閩南青山綠水，1960年參加全國巡回演出，途經廣東、湖南、湖北、江蘇、上海、浙江等6省12個中心城市，完成了薌劇史上的第一次萬里長征，又于1983年至1999年間，屢次飛越重洋，三進新加坡，九進馬來西亞 （民間薌劇團）并于1995年到臺灣十大城市巡回演出，史稱“薌劇海外萬里行”。

薌劇3次參加全國戲劇匯演，連中三元。 《三家?！窂V被各大劇種移植，流傳大江南北。《碧水贊》被改編為京劇 《龍江頌》，為 “革命樣板戲”之一風靡全國?，F代戲 《戲魂》獲 “文華獎”，首開福建省現代戲獲此殊榮的記錄。鄭秀琴榮獲演員“文華獎”，為福建省戲曲演員表演現代戲獲此大獎的第一人。薌劇成為福建戲曲史上，演出現代戲的一面旗幟，為創(chuàng)作現代戲樹立一座豐碑。

薌劇三次晉京獻演?！峨p劍春》、《僑鄉(xiāng)軼事》、《保嬰記》，被稱為 “薌劇三大貢品”佳作。

此外尚有24個省級獲獎名牌劇本、市評43個拳頭劇目。拍攝薌劇影視片14部，錄制音樂唱片30余種。出版 《薌劇傳統(tǒng)劇目》4集。獲獎劇本 《閩南戲劇》2集，陳開晞、陳大禹劇作選各1集。編著 《薌劇源流》、《薌劇音樂》、《薌劇音樂唱腔選集》以及為 《中國大百科全書》、《中國戲曲志》、《中國戲曲劇種大辭典》、《漳州文化志》等撰寫條目10種。并發(fā)表論文30篇。

就漳州薌劇而言，薌劇從業(yè)人員從一個文盲半文盲的群體，發(fā)展至持有中專文憑100余人，大專學歷20余人，高級職稱20余人、中級職稱150余人，享有國家特殊津貼1人的團體。順利地完成了薌劇3代人的交替接班，形成了 “青出于藍勝于藍”的良性循環(huán)。

薌劇終結了 “做戲頭、乞丐尾”的悲慘歷史，使廣大從業(yè)人員享受國家干部或集體職工的工資和離退休制的待遇。

從 “下無寸土，上無片瓦”，“露宿街頭、棲身破廟”的困境中，遷入人均30平方的私宅公寓。擁有一座薌劇 （歌仔戲）藝術研究中心。

從挑擔下鄉(xiāng)演出而至出門騎摩托車，下鄉(xiāng)乘坐劇團大巴。

從舊社會被視為下九流的 “做戲仔”，而至人民代表、政協委員、黨代表，從鄉(xiāng)區(qū)、縣省、甚至全國黨代人大政協都有過薌劇藝人當選為代表或委員。

薌劇實現了臺灣歌仔和閩南改良戲兩種聲腔交融輝映，兩個表演流派共存互長的目標。

薌劇為歌仔戲實現了認祖歸宗，回饋母體，根植閩南，藤牽兩岸，交流互動，共同繁榮的理想。

薌劇為海峽兩岸交往、聯誼、統(tǒng)一架起一座立交橋。

歌曰：

薌劇俚俗普通，

漳州氣味特濃。

七字雜碎為腔，

蠻歌野調遺風。

樂器月琴大廣，

尤存閩越音容。

薌腔漳韻，

無不合轍中州傳統(tǒng)；

唱詞口白，

皆與國語呂律相通。

藉竹馬之踏搖，

蹈鹿溪而舞九龍，

集車鼓之嘲弄，

諷丑陋恥笑奸雄。

生旦多情古意，

丑凈直撞橫沖，

戲文豐富多采，

題材古今兼容。

擇本地軼事以敷演，

抒鄉(xiāng)黨喜樂苦衷，

頌歷代英模才俊，

長今朝八閩威風。

五十經典千獎狀，

出國上京赴榕，

百團千隊一萬眾，

薪火傳承不忘宗。

與時俱進競驍勇，

同心同德促繁榮。

兩岸同仁相互動，

共建薌劇立新功。