草根生活多油彩

□文/本刊記者 韓西芹

草根生活多油彩

Colourful Paints of Grassroots’ life

□文/本刊記者 韓西芹

趙曉冬的工作室在一幢很不起眼的灰磚小樓里。四周是廢棄的廠房和大片老式的居民區(qū)，遠(yuǎn)處還有正在拆建的工地。山坡上，是一畦畦的菜地，狹窄的水泥路，來往的機(jī)動(dòng)車卷起一溜煙的塵土，驚惶的黃狗不時(shí)朝著行人低吼。很明顯，這是一個(gè)與繁華世界無關(guān)的地方，一個(gè)城鄉(xiāng)結(jié)合帶。

推開大門，喧囂隨即隱去。高大空曠的畫室內(nèi)，擠滿了畫家放置的作品，那些借助畫筆所描繪呈現(xiàn)出飽滿鮮亮色彩的一個(gè)個(gè)生命體，仿佛一雙雙安靜的眼睛在窺視著來者，讓人頓時(shí)有一種闖入了另一個(gè)精神世界的感受。

位于磁器口的鳳凰山，2005年趙曉冬租下這里約三百平方米的舊廠房，鄰居們很少知道他們中間還住著一位畫家。只有搬運(yùn)畫時(shí)，大門進(jìn)進(jìn)出出的動(dòng)靜，才會(huì)讓他們偏過頭來看一看，完全沒有好奇心。這也是趙曉冬在這里建工作室的重要原因，讓他能夠長(zhǎng)久保持一個(gè)觀望的姿態(tài)，關(guān)注身邊的人和事，近距離地觀察生活、藝術(shù)地表現(xiàn)生活。

藝術(shù)的漂移，聽?wèi){內(nèi)心的召喚

與趙曉冬談話，你能感受到他良好的自信和坦蕩的雄心。他曾就讀浙江美院附中，畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院油畫系，作為一個(gè)受過正統(tǒng)學(xué)院派訓(xùn)練的藝術(shù)家，深厚的寫實(shí)功底和優(yōu)異的創(chuàng)作才華一度讓他頭頂“才子”光環(huán)。如今回憶起來，趙曉冬依然很看重這一時(shí)期的學(xué)習(xí)，他說是學(xué)院嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕虒W(xué)，教會(huì)他藝術(shù)重要的一課，那就是“尊師重道”，尊重傳統(tǒng)，把握經(jīng)典，從中提練出具有傳承價(jià)值的東西。

〉來來往往之都市快客 180×60cm

畢業(yè)后，趙曉冬去了四川師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院任教。由于深受四川美院鄉(xiāng)土繪畫的影響，他的早期作品大多以表現(xiàn)西南旖旎風(fēng)光和當(dāng)?shù)孛袼诪橹?。?xí)慣了成都盆地散淡、悠閑和愜意的生活，他的畫筆描繪顯得風(fēng)格細(xì)膩，非常唯美和詩意，卻過于“甜美”。時(shí)間一久，趙曉冬開始覺得煩悶。直覺告訴自己，繼續(xù)朝著這條路子走下去，充其量就是一個(gè)風(fēng)俗風(fēng)景畫家。而繪畫本身，就像喝了酒要唱歌，作品還是要有一點(diǎn)波動(dòng)，有一點(diǎn)不安分才好。

2002年，趙曉冬毅然回到重慶。這時(shí)，他看到了一個(gè)時(shí)代洶涌向前的城市縮影，身邊的每個(gè)人的生活都受到社會(huì)變革的影響，尤其是一群龐大的流連在城市邊緣的人們—進(jìn)城農(nóng)民工。在這樣的歷史背景下，趙曉冬決定選擇農(nóng)民工作為自己藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。按照他的解釋，“農(nóng)民工的善良、純樸及困惑，他們的感情世界與勞動(dòng)場(chǎng)景使我深刻地感到某種力量”。

他想描畫出“真實(shí)”的景象，這是一開始就非常明確的主題。

關(guān)注日常生活，呈現(xiàn)生活之美學(xué)

〉小康生活 150×150cm

小題材，小人物，卻有著真情實(shí)感。憑借堅(jiān)實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義造型功力，趙曉冬開始創(chuàng)作系列農(nóng)民工題材的作品，如《腳踏實(shí)地》、《暢想》、《綠化樹》等等，他通過人物形象來表達(dá)底層人群的生存困惑與深藏在他們心底的欲望和情感，以淋漓、酣暢的筆觸來突出一種生命的狀態(tài)和張力，這樣的作品一經(jīng)亮相，自然引起了不少人的心靈震動(dòng)。

〉泉 200×150cm

2005年上海青年美術(shù)大展上，趙曉冬的《希望》一舉拿下金獎(jiǎng)。之后，他不斷推出作品系列，舉辦個(gè)人展，如“農(nóng)轉(zhuǎn)非特寫”、“勞動(dòng)著、快樂著”、“底層人文當(dāng)代藝術(shù)的21個(gè)案例”……展出內(nèi)容看上去更像是一部關(guān)于重慶進(jìn)城農(nóng)民工日常生活的直觀現(xiàn)場(chǎng)記錄，人物大都以一般的生活或勞動(dòng)情景出現(xiàn)。用一種記錄寫實(shí)的手法關(guān)注“日常主題”，為趙曉冬作品貼上了一個(gè)醒目的風(fēng)格標(biāo)簽。

他在作品中提出了這樣的問題：當(dāng)今許多作品都在表現(xiàn)民工勞動(dòng)的場(chǎng)景，反映他們心酸的生活，凸現(xiàn)人道主義的光芒，而少了一點(diǎn)真正、完整紀(jì)錄這群人的作品。他們同樣快樂的生活，同樣喝酒高歌。

〉打準(zhǔn)了 250×120cm

〉打準(zhǔn)了 250×120cm

無疑，欣賞趙曉冬的作品，“生活”就是最直接的感觀?！赌Φ娜松?、《兄弟伙》、《殺年豬》等系列作品，都成為他精心捕捉到的那些特定的、令人難忘的情景。畫面背景單純、干凈，焦點(diǎn)全在民工本身，肌理強(qiáng)勁的筆觸，平涂出勞作著的軀體以強(qiáng)硬輪廓。濃艷飽和的色彩對(duì)比，使得畫面異常生動(dòng)與熱烈。同時(shí)，畫家對(duì)道具也作了精心刻畫，灰桶、小車、鐵鍬、棒棒等工具通過色塊的并置與對(duì)比，與人物構(gòu)成復(fù)雜的組合，和諧統(tǒng)一在充滿動(dòng)感的畫面上，傳遞出一種隨意率性、極盡粗獷的草根情懷。

趙曉冬堅(jiān)持以一種平視的視角，關(guān)注、思考城鄉(xiāng)差異和當(dāng)下人們關(guān)心的焦點(diǎn)和熱點(diǎn)問題，如禽流感、亂砍亂伐、豬肉漲價(jià)等社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材。他力圖呈現(xiàn)底層人群的喜怒哀樂，“美化”與“丑化”都不是作者的本意，他說：“作品沒有趾高氣揚(yáng)地俯瞰蕓蕓眾生，而是平等的將現(xiàn)實(shí)事件融入自我情感的血液中”。

這是一種最純粹的藝術(shù)表達(dá)，讓趙曉冬的繪畫永遠(yuǎn)充滿新鮮的活力。

藝術(shù)的價(jià)值在于傳遞新鮮的信息和想法

趙曉冬稱他的畫都是有原型的。他執(zhí)意不搬畫室，每天樂呵呵生活在蕓蕓眾生之間。推開窗，能看到農(nóng)民工清晨出去打工，晚上又拎著豬肉或白酒晃悠悠回來。他們中包括學(xué)校的看門人、藝術(shù)模特，以及菜市場(chǎng)水果商販、垃圾拾荒者。有趣的是，有民工來搬畫，竟然在墻上的畫像中找到自己熟人的影子，氣氛頓時(shí)變得熱烈。他們還留下電話，表達(dá)想成為畫家筆下人物的愿望，在他們看來，這是一件“高尚”的事，他們的熱情和善良，常讓趙曉冬感慨不已。

趙曉冬不是一個(gè)高產(chǎn)畫家，一年大約15至20幅，足夠讓他沉淀出時(shí)間來思考，如何追求深度的繪畫表達(dá)，在技藝性的繪畫語言中找到自己獨(dú)具特點(diǎn)的創(chuàng)造性。

〉能者多勞 70×70cm

近兩年，他開始嘗試在“草紙”上作畫，這種紙張如今還能在西南一帶的農(nóng)村手工作坊找到。出于藝術(shù)家對(duì)材料的敏感，他將草紙裱在油畫布上作畫，反復(fù)實(shí)驗(yàn)，紙張的樸素感和手工細(xì)微多變的痕跡，與筆墨光影有機(jī)地融合在一起，最終使其作品呈現(xiàn)出一種特殊視覺效果。這一形式的創(chuàng)新，讓趙曉冬成功完成了一次材料的視覺轉(zhuǎn)換。

由于草紙具有不可修改性，更考驗(yàn)畫家技法和思想，趙曉冬描述：畫“草本油畫”非常辛苦，我喜歡一遍過，但思考的過程特別長(zhǎng)，一幅畫的成功要付出常人難以想象的痛苦。

趙曉冬也明白，現(xiàn)代化的迅猛進(jìn)程，注定許多傳統(tǒng)的生活方式、文化習(xí)俗隨之被改變，曾經(jīng)出現(xiàn)在他畫中的日常生活也會(huì)消失。作為當(dāng)代生活的目擊者，藝術(shù)家有責(zé)任去記錄這個(gè)時(shí)代，在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史上留下較有分量的作品，這是文化的延續(xù)和情感寄托，也是趙曉冬苦心追求的繪畫本意。

趙曉冬 1997年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院油畫系。現(xiàn)任重慶大學(xué)人文藝術(shù)學(xué)院繪畫系主任。

〉希望 150×130cm

〉金銀滿天 250×180cm