摘要：“跨界”可謂一種新銳的生活態(tài)度與審美方式的融合?？缃缡亲屧竞敛幌喔傻脑?，相互滲透相互融合，利用跨界自身的互補(bǔ)性功能創(chuàng)造并呈現(xiàn)一種立體感和縱深感。當(dāng)下藝術(shù)所涉及的主題已不僅是純粹的藝術(shù)本體問題。當(dāng)代藝術(shù)與其他學(xué)科如何結(jié)合的問題，已成為當(dāng)代藝術(shù)當(dāng)代藝術(shù)家的思考與實(shí)踐的新方向。本文通過論述跨界在藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展現(xiàn)狀、意義，展現(xiàn)跨界的價(jià)值——讓原本毫不相干，甚至矛盾、對(duì)立的元素擦出靈感火花和奇妙創(chuàng)意。
　　關(guān)鍵字：跨界；創(chuàng)意；藝術(shù)；審美
　　近年來(lái)，許多國(guó)際知名的電影導(dǎo)演，如英國(guó)的安東尼?明格拉、美國(guó)的伍迪?艾倫和中國(guó)的張藝謀都先后涉及歌劇，藝術(shù)家的華麗轉(zhuǎn)身，掀起了國(guó)際流行的“跨界”風(fēng)潮。其實(shí)“跨界”風(fēng)潮由來(lái)已久，筆者個(gè)人認(rèn)為這是人類社會(huì)不斷進(jìn)步、藝術(shù)不斷前行的必然要求。
　　一、跨界是發(fā)掘藝術(shù)家的一方沃土，是藝術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)在源動(dòng)力
　　在全球化、多元化的今天，當(dāng)代藝術(shù)從來(lái)都不單調(diào)，藝術(shù)家們也不斷向多領(lǐng)域輻射、擴(kuò)張，甚至嘗試“跨界”重組，這是時(shí)代發(fā)展給藝術(shù)家們帶來(lái)的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。筆者認(rèn)為藝術(shù)家可以有多種創(chuàng)作方式，藝術(shù)創(chuàng)作是要表達(dá)藝術(shù)家的思想狀態(tài)，藝術(shù)家想用什么樣的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)自己想說(shuō)的話，這就需要自己去尋找。英國(guó)的安東尼·明格拉、美國(guó)的伍迪·艾倫和中國(guó)的張藝謀等許多國(guó)際知名電影導(dǎo)演涉及歌劇，說(shuō)明他們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)作的過程中萌發(fā)出新的創(chuàng)作沖動(dòng)，驅(qū)使他們要尋找更適合自己的藝術(shù)語(yǔ)言和藝術(shù)元素。藝術(shù)家的這種“創(chuàng)作沖動(dòng)”永無(wú)止境，也就是這種永無(wú)止境“創(chuàng)作沖動(dòng)”，才使得藝術(shù)得以不斷發(fā)展、延伸。
　　一個(gè)人在某一領(lǐng)域取得一些成績(jī)和經(jīng)驗(yàn)，在其它領(lǐng)域同樣也有機(jī)會(huì)做得很好，藝術(shù)作品不能只停留在想象的階段，需要有行動(dòng)力和堅(jiān)定信念去完成，“跨界”需要的不僅僅是勇氣和興趣，更需要實(shí)實(shí)在在的行動(dòng)。據(jù)我了解，張藝謀原先是攝影師，“跨界”成了國(guó)際知名電影導(dǎo)演，之后不僅涉及歌劇，還涉及舞劇、實(shí)景表演等眾多的藝術(shù)領(lǐng)域，這說(shuō)明藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作過程也是不斷發(fā)現(xiàn)自我、挑戰(zhàn)自我的過程。
　　二、跨界源于藝術(shù)作品需要更充分的表達(dá)
　　藝術(shù)家進(jìn)行“跨界”創(chuàng)作實(shí)際上已經(jīng)成為一種趨勢(shì)，在藝術(shù)家的創(chuàng)作過程中，“跨界”不是追求的目標(biāo)，它其實(shí)本來(lái)就存在，只是在等待被發(fā)現(xiàn)?！翱缃纭憋L(fēng)潮其實(shí)是由市場(chǎng)來(lái)驅(qū)動(dòng)的，有了跨界的土壤、跨界的資源，才會(huì)有跨界藝術(shù)家，不管藝術(shù)家愿意不愿意，是市場(chǎng)在逼迫藝術(shù)家跨界。目前不好去定位“跨界”風(fēng)潮，這種新興的藝術(shù)潮流還在探索當(dāng)中，我個(gè)人認(rèn)為“跨界”風(fēng)潮中的藝術(shù)家更需要綜合能力和藝術(shù)修養(yǎng)：包括對(duì)創(chuàng)作元素和當(dāng)代藝術(shù)的敏銳度的把握，對(duì)藝術(shù)和材質(zhì)的把握、藝術(shù)素養(yǎng)的積累等等，藝術(shù)家不應(yīng)盲目去跟風(fēng)，而應(yīng)根據(jù)自己的創(chuàng)作需要去選擇材質(zhì)和表達(dá)?？缃鐒?chuàng)作能使當(dāng)代藝術(shù)更具多元化，使藝術(shù)家的表達(dá)手法更充分，使當(dāng)代藝術(shù)與大眾審美更貼近，使跟隨時(shí)代的觀念能夠得到更有效的推廣。
　　三、跨界是藝術(shù)作品市場(chǎng)化運(yùn)作的產(chǎn)物
　　市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的日益加劇，行業(yè)與行業(yè)的相互滲透相互融會(huì)，行業(yè)與行業(yè)間的界限日益模糊，跨界現(xiàn)在已經(jīng)成為國(guó)際最潮流的字眼，從傳統(tǒng)到現(xiàn)代，從東方到西方，跨界的風(fēng)潮愈演愈烈，儼然代表一種新銳的生活態(tài)度和審美方式的融合。
　　西方經(jīng)濟(jì)學(xué)對(duì)于商品“互補(bǔ)性”的界定，通常是指在功能上互為補(bǔ)充關(guān)系的，比如相機(jī)和膠卷，計(jì)算機(jī)硬件與軟件等。而“跨界”營(yíng)銷行為所需要界定的互補(bǔ)關(guān)系，不再是基于產(chǎn)品功能上的互補(bǔ)關(guān)系，而是基于用戶體驗(yàn)的互補(bǔ)關(guān)系，在營(yíng)銷思維模式上實(shí)現(xiàn)了由產(chǎn)品中心向用戶中心的轉(zhuǎn)移，真正確保了用戶為中心的營(yíng)銷理念。“跨界”在營(yíng)銷界早已不是什么稀奇的事情，只是到了如今，營(yíng)銷人士對(duì)于“跨界”營(yíng)銷的重視，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了以往。越來(lái)越多的著名品牌，開始借助“跨界”營(yíng)銷，尋求強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合的品牌協(xié)同效應(yīng)。 在藝術(shù)也推崇市場(chǎng)化運(yùn)作的今天，藝術(shù)作品交易亦遵循該原則。
　　每一個(gè)優(yōu)秀的作品，都能比較準(zhǔn)確地體現(xiàn)目標(biāo)受眾的某種特征，但因?yàn)樘卣鲉我?，往往受外界因素的影響也比較多，尤其是當(dāng)出現(xiàn)類似的競(jìng)爭(zhēng)者，這種外部因素的干擾更為明顯。而一旦尋求到一個(gè)可互補(bǔ)的作品，通過多角度對(duì)目標(biāo)群體特征的詮釋，就可以形成整體的、立體的印象，使受眾產(chǎn)生更具張力的聯(lián)想。
　　審視跨界現(xiàn)象的發(fā)生，可以輕易發(fā)覺，跨界的根本原因在于，當(dāng)一個(gè)文化符號(hào)還無(wú)法詮釋一種生活方式或者再現(xiàn)一種綜合消費(fèi)體驗(yàn)時(shí)，就需要幾種文化符號(hào)聯(lián)合起來(lái)進(jìn)行詮釋和再現(xiàn)。
　　當(dāng)今的市場(chǎng)化運(yùn)作的藝術(shù)作品之間可謂競(jìng)爭(zhēng)激烈，藝術(shù)作品的同質(zhì)化、模范化大大削弱了作品本身的競(jìng)爭(zhēng)力。藝術(shù)跨界發(fā)展使不同領(lǐng)域的作品相互映襯和相互詮釋，實(shí)現(xiàn)了從平面到立體、由表層進(jìn)入縱深、從被動(dòng)接受轉(zhuǎn)為主動(dòng)認(rèn)可、由視覺、聽覺的實(shí)踐體驗(yàn)到聯(lián)想的轉(zhuǎn)變，做到了創(chuàng)作者、受眾和市場(chǎng)的更好的融合。
　　參考文獻(xiàn)：
　　[1]王靜，崔君霞.跨界:當(dāng)代藝術(shù)的跨領(lǐng)域?qū)嵺`者及其思考[M].新星出版社，2010.
　?。ㄗ髡吆?jiǎn)介：劉 俐，女，福建福州人，廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院11級(jí)碩士研究生，研究方向：文化產(chǎn)業(yè)與藝術(shù)管理