我們的自然環(huán)境給我們創(chuàng)造了一個(gè)永恒的靈感源泉。在我們的周?chē)?jiàn)到的各種圖案、形狀、色彩、和紋理都可以成為我們對(duì)陶藝探索的一個(gè)要素，一只簡(jiǎn)單的貝殼、一段漂流的木頭或者一部分的植物花朵都可以為我們提供最初的靈感來(lái)源。
　　英國(guó)陶藝家邁克爾·貝利耶說(shuō)過(guò)，他的想法來(lái)自“風(fēng)景、海景、云彩、天空、森林、巖石等，有時(shí)還包括人造的器物”。戴維·瓊斯在論述自己的樂(lè)燒作品時(shí)，列舉了自己收集器物并獲取靈感的范圍，他說(shuō)：“貝殼是被海水磨光的，貝殼是附在巖石上變硬的，石頭在河里才能滾動(dòng)，石頭的開(kāi)裂、破損，表明它們有上百萬(wàn)年的歷史。那些陳舊的罐頭超過(guò)年限也會(huì)生銹變形，則精美的圖案則由散亂的植物世界構(gòu)成。因此在我的樂(lè)燒作品中，我盡量綜合這些完全對(duì)立的因素……”
　　我設(shè)計(jì)制作的一組黑白紋飾花器，正是源于這種創(chuàng)作靈感；它屬于日用陶藝產(chǎn)品的范疇，在日常的生活中它具有實(shí)用性功能和裝飾的用途。
　　我之所以進(jìn)行花器這方面的設(shè)計(jì)創(chuàng)作，主要是在整體的造型上是受到了百合花的啟發(fā)，并按產(chǎn)品的制作的原則進(jìn)行了一些加工和改變，讓它顯得挺拔，放置更加平穩(wěn)。而在裝飾的效果上則追求單純。如斑馬在非洲的色彩斑斕大草原上斑馬顏色顯得更為純粹，在奔跑時(shí)更為靈動(dòng)。在此之前我進(jìn)行了盤(pán)子專題制作，在制作當(dāng)中，盤(pán)子的主要裝飾也是以黑白點(diǎn)狀系列為主，這些只是用黑白兩色泥漿裝飾的，在整體排布上也是以規(guī)矩的矩陣式為主，因此我打算把它發(fā)展成一組花器，裝飾同樣以黑白兩種色泥裝飾為主，黑白兩種色劑的效果在視覺(jué)上顯得更為單純。
　　在進(jìn)行此次畢業(yè)設(shè)計(jì)之前，我已經(jīng)運(yùn)用幾種泥料進(jìn)行了先期的可行性試驗(yàn)，在試驗(yàn)中所用到的泥料包括景德鎮(zhèn)雕塑黃泥、精白泥和銅川綠泥及個(gè)人調(diào)和的幾種色泥，用色泥（或色泥漿）在這幾種泥料上進(jìn)行搟壓和涂繪試驗(yàn)，然后制作試片，通過(guò)試片的試驗(yàn)以確定不同泥料經(jīng)搟壓是否能夠緊密結(jié)合在一起，干燥后施以透明釉經(jīng)1290度氧化燒成查看其釉色與泥料的配合是否符合預(yù)期設(shè)想。試片試驗(yàn)完成后便可以進(jìn)行效果制作，先做泥稿小樣進(jìn)行燒制，解決在燒制過(guò)程中出現(xiàn)的問(wèn)題，進(jìn)一步完善制作工藝。通過(guò)泥料、色泥、釉料、燒制試驗(yàn)表明本設(shè)計(jì)具備一定的可行性與穩(wěn)定性，可以進(jìn)入正式制作階段。制作的過(guò)程也是我對(duì)陶藝成型技法和裝飾技法的進(jìn)一步探索，在陶泥上深入研究泥巴的肌理表現(xiàn)形式，展現(xiàn)泥巴的特殊美感，體現(xiàn)它的自然和火燒的美感，并在制作過(guò)程中進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，解決問(wèn)題，以使其更加完備。
　　在具體的制作階段采用的主要是石膏模具成型法，這種成型方法被廣泛應(yīng)用于陶藝創(chuàng)作與成型。翻制石膏模具在我的畢業(yè)創(chuàng)作中也是一個(gè)十分重要的過(guò)程，因?yàn)榉频某晒εc否決定著以后制作器形的好壞，因此必須加倍重視這一過(guò)程。首先制作高度為50cm的實(shí)體花器形狀，并對(duì)其外形進(jìn)行修整，待模型制作完畢就可以開(kāi)始翻制了，我所需要的是雙片的模具，這種情況下每個(gè)模型被分開(kāi)制作，為的是便于出模。翻制這種模具的具體做法是：（1）先在模型上找出分割線，確定模具的接口位置。（2）將模型的另一半用陶泥封閉住，模型的頂部和底部用平整的木板阻隔封閉，確保分割封閉坯體的泥表面水平并將其修整光滑。(3) 在模型的四周搭建一個(gè)“圍欄”，用泥密封“圍欄”的底部，圍欄的兩邊距離模型4cm，使用繩子將其捆扎固定。（4）石膏和水的配制，按照3：2比例配制，并把石膏攪拌均勻，將攪拌好的稀石膏緩緩倒入圍欄的一角，拿毛筆在其中輕輕地蘸數(shù)次以排除氣泡。（5）當(dāng)石膏發(fā)熱時(shí)就可以拆除“圍欄”，完成一半模具，將已經(jīng)完成的模具翻轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)以進(jìn)行另一半模具的翻制。翻制另一半時(shí)，在模具兩側(cè)上挖出凹槽，必須在模具上涂上一層脫模劑，以利于分開(kāi)。最后把兩個(gè)模型黏合起來(lái)制成所需要的形狀。
　　模具制作完成經(jīng)晾曬干燥之后就可以進(jìn)行花器的制作了，在制作之前要把模具擦濕潤(rùn)，這樣泥片可以更好地吸附在模具上，并且形狀也相對(duì)的規(guī)整，挺拔。
　　接下來(lái)便是加工印坯所需的泥板了，泥板的制作要保持平整，厚薄均勻，花器下半部所用的泥板要比上半部分的稍厚一些，這樣就能夠更好地承重，在燒制中也會(huì)相對(duì)地安全。泥板制作完成后待干濕度合適后便可按預(yù)定的方案把色泥搟壓在泥板之上，然后把它放入石膏模具當(dāng)中壓實(shí)，用刮片修整泥板的表面以去除氣泡，切割掉多余的部分，黏接處需用工具將其刮毛，在結(jié)合部涂上與基礎(chǔ)相同的泥漿，把兩部分模具合起來(lái)，結(jié)合部要用軟的泥條仔細(xì)地黏接起來(lái)，最后修整花器的內(nèi)部，等到硬度合適的時(shí)候就可以出模并黏接上它的底部，作進(jìn)一步的修整了，制作完成的花器修整好它的口沿部位。
　　在整體的裝飾上運(yùn)用的主要是色泥和色泥漿，其紋樣的裝飾既可以是隨意的又可以是特定的，多種的裝飾方法和材料都可以是陶藝的表現(xiàn)語(yǔ)言，色泥、釉料及所有的一些色劑都可以用于坯體的表面裝飾，在古今土著文化中的氧化色泥通常是天然坯料或者是富含天然氧化物的巖石，這些常被用作陶瓷坯體的裝飾。在我的制作過(guò)程當(dāng)中，用到的主要是黑白兩色的色泥和泥漿，色泥主要是在印坯之前搟壓在泥板上的，這種技法所表現(xiàn)的泥巴的肌理效果與泥漿裝飾是完全不同的。用色泥漿在濕坯或者半干坯體上進(jìn)行裝飾，這種裝飾方式最大的特點(diǎn)在于其效果的獨(dú)特性。同樣也可以用色泥漿裝飾干坯或素?zé)?，但在效果上與濕坯和半干坯完全不同。在半干的坯體表面還可以刻挖出細(xì)凹槽線或凹陷區(qū)域，嵌入與坯體基礎(chǔ)一致的色泥漿，待干濕合適后刮光就顯現(xiàn)出圖案了，在此過(guò)程中要保證它們的收縮率一致，這樣嵌入的區(qū)域才不會(huì)出現(xiàn)裂痕或與坯體分離。用手指和工具潑濺、滴、點(diǎn)、畫(huà)都是行之有效的方法，因?yàn)樵谏珓├锘旌狭艘欢ū壤哪酀{，這樣它就會(huì)黏在坯體上，所以在燒制的過(guò)程中它不會(huì)脫離坯體。
　　在制作和燒制過(guò)程中作品的開(kāi)裂及半干狀態(tài)下容易破碎，這是泥板制成的器物的一個(gè)普遍性問(wèn)題，其具體解決方法是：（1）泥料需經(jīng)過(guò)真空煉制，確保無(wú)氣泡。（2）制作的泥板保持干濕度一致、厚薄均勻。（3）在石膏模具中進(jìn)行先期的黏接修整時(shí)使其充分吸附在模具上。（4）出模后仔細(xì)黏接結(jié)合部位及其底部，并將其外表磨光。（5）采用粗質(zhì)、多孔的黏土將會(huì)減少因干燥、燒制過(guò)程中的壓力，作品應(yīng)在自然條件下晾干，以減小開(kāi)裂的風(fēng)險(xiǎn)，待完全干燥后對(duì)其還應(yīng)進(jìn)行素?zé)蚰ァ?6)釉燒過(guò)程中安排合理的窯位，適當(dāng)延長(zhǎng)保溫時(shí)間也是解決這類問(wèn)題的一個(gè)重要途徑。
　　此設(shè)計(jì)（創(chuàng)作）作為日用陶瓷產(chǎn)品的范疇，因此在造型設(shè)計(jì)上從兩個(gè)角度來(lái)考慮其產(chǎn)品表現(xiàn)形式，即首先滿足人們?nèi)粘Ｉ畹男枰?，使人感到使用方便，這是物質(zhì)生活的需要。同時(shí)又以自己的造型形式給人以美的形式與感覺(jué)，美化生活，即精神需求。因此說(shuō)這是陶瓷產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)中的雙重性，也是區(qū)別于其他藝術(shù)創(chuàng)作之處。在實(shí)用陶瓷器皿領(lǐng)域，使用功能在設(shè)計(jì)過(guò)程中起著重要作用，陶瓷產(chǎn)品造型就其功能效用來(lái)說(shuō)具有一定的具體形式和內(nèi)容，而就其造型樣式所反映的思想性來(lái)說(shuō)則顯得比較抽象。陶瓷產(chǎn)品造型相當(dāng)大的一部分不是具體形象的寫(xiě)照，而是各種線形和體面關(guān)系的組合，因此可以說(shuō)陶瓷產(chǎn)品造型具有一定的抽象性。陶瓷產(chǎn)品的造型還具有自己的特殊性，由于其功能效用的要求，工藝材料和工藝技術(shù)的制約，因此要充分考慮其制作與燒制的合理性和安全性，也就是說(shuō)在占用盡量小的窯爐空間里燒制更多更完好無(wú)損的器皿。我的這一組設(shè)計(jì)（作品）在設(shè)計(jì)制作上充分考慮了窯爐和棚板的規(guī)格，做到盡量占用少的空間和棚板，現(xiàn)有的棚板規(guī)格是34cm×34cm和34cm×30cm的兩種尺寸，因此，我在制作花器的時(shí)候就按照一塊棚板放置四個(gè)作品為參考來(lái)進(jìn)行制作的，這樣就更為節(jié)約空間，與產(chǎn)品的要求達(dá)到一致。作為陶瓷產(chǎn)品它不能表達(dá)很具體思想內(nèi)容，它的思想性多是體現(xiàn)在造型樣式所表現(xiàn)出來(lái)的氣氛、趣味和精神面貌，給人一定的藝術(shù)感受。最主要的一面是作為日用產(chǎn)品如何體現(xiàn)對(duì)使用者的關(guān)懷，比如說(shuō)我所做的花器，這是一個(gè)敞口的器皿，內(nèi)外都有釉層，它的高度為48cm，這樣在清洗上也相對(duì)的容易；它的重量在2.5kg，為的是移動(dòng)的方便靈活；在整體效果上是上部粗下部稍細(xì)的造型，這也是為了挪動(dòng)安全的考慮。所有的這些都是針對(duì)使用者的需求而考慮的。
　　陶瓷產(chǎn)品是根據(jù)功能效用和工藝材料、工藝技術(shù)的特點(diǎn)，按所需要的想法去進(jìn)行設(shè)計(jì)構(gòu)思的，根據(jù)日常生活的需要可以做出不同形式的表現(xiàn)，并且不受客觀形象的制約，設(shè)計(jì)制作合乎要求，更重要的是便于生產(chǎn)制作。在造型上要包括功能效用、工藝材料和工藝技術(shù)、藝術(shù)處理三個(gè)要素，其中功能效用為首要，它是決定器皿造型形式及在生活中所起的作用和必要性，工藝材料和工藝技術(shù)是保證器皿造型完成的物質(zhì)條件，它是功能效用和藝術(shù)處理的一個(gè)具體體現(xiàn)。器皿造型的藝術(shù)處理決定著形式的美觀，這三個(gè)要素是互相依存互相作用的關(guān)系，是一個(gè)統(tǒng)一體。
　　我在這次畢業(yè)創(chuàng)作中所主要遵循了幾個(gè)基本原則：（1）突出功能性，對(duì)于大多的器皿而言，在數(shù)千年的發(fā)展中可以說(shuō)在功能上已達(dá)到很難再有巨大的突破性進(jìn)展，因此如果在功能上已經(jīng)日臻完善，那就不能為追求新潮而破壞其功能上的完美。（2）作為一個(gè)日用的陶瓷產(chǎn)品，力求結(jié)構(gòu)的簡(jiǎn)單，去除一切的繁瑣。（3）充分考慮制作上的簡(jiǎn)便易行，追求節(jié)約，減少成本。（4）產(chǎn)品具有批量生產(chǎn)的前景。（5）強(qiáng)調(diào)他的系列化設(shè)計(jì)，保證產(chǎn)品具有統(tǒng)一的造型與風(fēng)格特征。（6）能夠?yàn)槭褂谜咚邮堋?br/>　　既然這次的設(shè)計(jì)(創(chuàng)作)是屬于日用陶瓷產(chǎn)品的范疇，因此在設(shè)計(jì)制作上遵循產(chǎn)品的規(guī)律，主要是對(duì)它的實(shí)用性的把握，花器作為一種實(shí)用性陶瓷器皿已經(jīng)深入我們的生活，現(xiàn)在生活中所見(jiàn)到的花器形式與造型也不再局限于傳統(tǒng)的器形和裝飾風(fēng)格，同時(shí)具備現(xiàn)代裝飾性的器皿也逐漸地被接受，在家具裝飾上也深受消費(fèi)者的喜愛(ài)。因此此次畢業(yè)設(shè)計(jì)也是對(duì)市場(chǎng)的一次調(diào)研與學(xué)習(xí)的過(guò)程，讓自己的作品接受市場(chǎng)的考驗(yàn)，并在這一過(guò)程中不斷地總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，完善創(chuàng)作的思路，進(jìn)一步明確市場(chǎng)的需求與個(gè)人制作的結(jié)合，尋求更大的提升空間。
　　
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