摘要：朱淑真是我國古代女作家中頗具特色的一位，由于不幸的婚姻生活，造就了她詩詞創(chuàng)作感傷幽怨的色彩，但同時作者也流露出不甘屈服、大膽追求的情操。
　　關(guān)鍵詞：詩詞感傷美；借物詠懷；風骨
　　朱淑真，宋代文壇上一位綻放著獨特光彩的女作家，“工詩書，風流蘊藉”，出于父母之命，她嫁了一個非她所愿、沒有精神共鳴的男人，這在她大量的閨怨詩詞中都有所表現(xiàn)，如《舟行即事》中“對景如何可遣懷，與誰江上共裁詩”的感慨，表達了恨無知音的幽怨。作為一個多才多情的紅顏女子，自然對愛情有美好的向往，但在封建禮教束縛嚴重的宋代，她大膽的愛情追求被視作不貞，以致她死后，“并其詩為父母一火焚之”，她所幸存的詩詞合編作《斷腸集》，后人也只有從這些殘灰余燼中探得她的思想感情了。
　　一、凄涼哀怨、冷艷幽寂的色彩
　　郁達夫《斷殘集·文學漫談》中言及，“一切藝術(shù)都是和社會環(huán)境的產(chǎn)物”。宋代是我國古代理學思想和道德傳統(tǒng)觀念非常嚴重的一個朝代，父母之命不可違，朱淑真違心地嫁給一個完全不能做她知音的官場庸人，不幸的婚姻使她的詩詞大多帶有冷艷幽寂的色彩，在造景、用詞上都突出了凄涼冷落之意。盡管這種感傷格調(diào)使人覺得過于脆弱，但不能不承認，這正是朱淑真詩詞的獨特魅力所在，從藝術(shù)欣賞的角度來看，它具有“感傷美”。
　　《斷腸集》并不是淑真自題，但她的詩句中多處用“斷腸”二字，如：
　　“梨花細雨黃昏后，不是愁人也斷腸”——《恨春》
　　“哭損雙眸斷盡腸，怕黃昏后到黃昏”——《秋夜有感》
　　“魂飛何處臨玉笛，腸斷誰家搗衣砧”——《長宵》
　　“針線懶拈腸自斷，梧桐葉葉剪刀風”——《悶懷》
　　“芭蕉葉上梧桐雨，點點聲里有斷腸”——《悶懷》
　　“自是斷腸聽不得，非干吹出斷腸聲”——《中秋聞笛》
　　“去年九月愁何限？重上心來益斷腸”——《九日》
　　“逢春處處須縈恨，對景無時不斷腸”——《傷別》
　　我國古代詩詞中常用“斷腸”來代表內(nèi)心的愁苦幽怨，朱淑真用這兩字如此之多，也正表明她苦不堪言的愁懷。
　　ubzHRHt8U8v8gXBu0COHpA==在朱淑真的詩詞中有大量的惜春傷春之作，作者也正是以惜、傷來自憐自傷，如這首著名的《蝶戀花·送春》
　　“樓外垂楊千萬縷，欲系青春，少住春還去。猶自風前飄柳絮，隨春且看歸何處。 綠滿山川聞杜宇，便作無情、莫也愁人苦。把酒送春春不語，黃昏欲下瀟瀟雨?！?br/>　　這是一首傷春詞。上片抒發(fā)對春天眷戀的情感，盡管楊柳纏綿多情，春天卻無意也不能少住，還是匆匆而去，女詞人既痛感于年華飛度、青春易逝的可悲，又傳達了自己對美好人生和心靈自由的執(zhí)著追求。下片抒發(fā)傷春之情，綠滿山川是春天即將結(jié)束的象征，杜鵑叫聲凄厲，引人愁思。把酒送春，天近黃昏，瀟瀟苦雨更襯托出作者凄涼憂傷的心情。全詞意境清幽，作者纏綿悱惻、滿懷惆悵的感情也就率直自然地表現(xiàn)出來了。秦觀的《踏莎行》留下“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮”的名句，而淑真的“綠滿山川聞杜宇，黃昏卻下瀟瀟雨”實在與秦詞有異曲同工之妙。
　　朱淑真的詩詞之所以能以幽怨之情打動讀者，在于她善于創(chuàng)造一個動人的藝術(shù)世界。王國維《人間詞話》中言“一切景語皆情語也”，而在朱淑真的詩詞中，就多有“昏燈、梧葉、夜雨、淡月、怨鴻”等景物，她善于運用這些景物，來表達自己煢獨無依的凄楚之情，達到寓情于景、情景交融、渾然天成的藝術(shù)境界。
　　二、孤傲高潔的反抗與追求之光
　　不幸的婚姻沒有使淑真失去對美好愛情的追求，封建禮教的迫害也沒有使她屈服，她的許多詩詞在哀怨之中閃爍著反抗與追求之光，另外她還有大量作品表達了不甘心與世俗同流合污的孤傲高潔的品質(zhì)，這些集中體現(xiàn)在她的詠物詠懷詩詞中。在描寫自然的花草中，作者最偏愛的是凝霜傲雪的梅與剛直不彎的竹，這也正是她高潔風骨的寫照。
　　七言律詩《竹》是她多首詠竹詩詞中有代表性的一首：
　　一徑濃陰影覆墻，含煙敲雨暑天涼。
　　猗猗肯羨夭桃艷，凜凜終同勁柏剛
　　風籟入時添細韻，月華臨處送清光。
　　凌冬不改清堅節(jié)，冒雪何傷色轉(zhuǎn)蒼。
　　首聯(lián)點出竹的長勢濃密，暑天給人帶來清涼之感。頷聯(lián)二句寫出竹的秀美勝過桃李，而剛直蒼勁又可與柏樹相比，突出竹獨特的個性。頸聯(lián)寫風聲襲入不僅對竹沒有損傷，反而為它更增添一份韻致；黑夜來臨，在月光的照射下竹子更發(fā)出清幽的光澤。尾聯(lián)是作者帶有贊美色彩的感慨：凌冬之際，萬物凋零，而竹依然不改堅貞的節(jié)操，雪壓霜打之下，顏色變得更為蒼翠！全篇洋溢著一種剛正、頑強之氣，表達作者即使遭遇惡劣的環(huán)境，依然不甘屈服，反而更要保持高潔的情操。
　　千百年來，中國婦女受著種種束縛與壓迫，在《自責》一詩中，朱淑真用“正言若反”的手法，直抒胸臆，傾瀉她對于“女子無才便是德”的封建說教的強烈不滿。
　　女子弄文誠可罪，那堪詠月更吟風？
　　磨穿鐵硯非吾事，繡折金針卻有功！
　　雖題為“自責”，實際上是對封建束縛的強烈抗議！
　　面對屈辱與不幸，淑真在《黃花》一詩中作出了這樣的宣言：“寧可抱香枝上老。不隨黃葉舞秋風！”表達了自己只要保持美好的品性，即使老去、死去，也不會隨波逐流、沾染世俗的丑惡。
　　朱淑真是我國古代女作家中頗具特色的一位，與蔡文姬顛沛流離而作《悲憤詩》，李易安國破家亡而作《聲聲慢》一樣，《斷腸集》也是淑真感慨身世的血淚之作，以“啼盡鵑血、潔比羊脂”來形容她作品的感情并非過分。
　　（作者單位：首都師范大學初等教育學