摘要：延安電影團(tuán)是我國人民電影發(fā)展的起點(diǎn)與奠基之石，盡管它從1938年成立至1945年解散，只存在了短短不到十年的時間，但卻為中國電影史書寫下樸素而凝重的一頁。文章就延安電影團(tuán)的對外國際交流這一課題，從設(shè)備技術(shù)輸入、外來先進(jìn)思想對延安電影團(tuán)主創(chuàng)人員的精神洗禮、引進(jìn)國外電影作品、人員交往、譯介國外電影學(xué)術(shù)著作、“延安電影團(tuán)”時期的中外“合拍片”等方面對本課題進(jìn)行了論述。以此喚起大家對延安電影團(tuán)更多的關(guān)注，對這段塵封已久的歷史進(jìn)行更深層次的探究。
　　關(guān)鍵字：延安電影團(tuán)；國際交流
　　一、綜述
　　抗日戰(zhàn)爭時期，共產(chǎn)黨在革命圣地延安組建了中國的第一個紅色人民電影機(jī)構(gòu)——延安電影團(tuán)。1938年延安電影團(tuán)的成立，使中國的電影事業(yè)走向了另一條轉(zhuǎn)折點(diǎn)——首開中國人民電影歷史之先河?！半娪皥F(tuán)成立之初的正式名稱是‘八路軍總政治部電影團(tuán)’， 1942年5月成立陜甘寧晉綏五省聯(lián)防司令部后，遂改稱‘聯(lián)政電影團(tuán)’，日常通稱‘電影團(tuán)’，直至離開延安。后來為便于稱呼，特別是新中國成立后，為強(qiáng)調(diào)延安及那個時代對電影團(tuán)的意義和影響，像人們習(xí)慣冠以‘延安’稱延安其他單位一樣，電影團(tuán)就被稱為“延安電影團(tuán)”了。延安電影團(tuán)成立之初，作為中國共產(chǎn)黨中央委員會和八路軍總政治部直接領(lǐng)導(dǎo)下的電影機(jī)構(gòu)，起初只以極其簡陋、屈指可數(shù)的幾臺二手?jǐn)z影機(jī)、照相機(jī)等設(shè)備器材起家，誰也無法想象，70多年前，就是這樣一支“非正規(guī)軍”——延安電影團(tuán)，為中國人民電影事業(yè)從小到大，從無到有的誕生成長奠定了基石，更為日后新中國人民電影的蓬勃發(fā)展提供了力量之源。
　　二、國外產(chǎn)電影器材的輸入——作為舶來品
　　延安電影團(tuán)人民電影與外的國際交流，最早可以追溯到電影團(tuán)的籌備期。電影是現(xiàn)代科技發(fā)展的產(chǎn)物，建立電影機(jī)構(gòu)需要一定的物質(zhì)條件。而近代中國國內(nèi)政治復(fù)雜、社會動蕩，加之科學(xué)技術(shù)不發(fā)達(dá)，使得早期中國的電影設(shè)備主要依靠進(jìn)口，在那物資緊缺的戰(zhàn)爭年代，電影器材更是一種普通人幾乎無法見到的奢侈品。1938年，袁牧之等人在中國共產(chǎn)黨的幫助與掩護(hù)下，輾轉(zhuǎn)武漢、香港等地，最終解決了器材問題，在香港買到了一臺二手16毫米“菲爾姆”輕便電影攝影機(jī)和幾千英尺電影膠片、洗印要拼以及應(yīng)用藥物。從香港回到武漢后，袁牧之在中共的安排下秘密會見了處于國民黨嚴(yán)格監(jiān)控下的荷蘭著名紀(jì)錄片大師伊文思。二、主創(chuàng)成員在參加延安電影團(tuán)之前都曾受到“外來思想”的熏陶。
　　在那戰(zhàn)火紛飛的年代，“延安電影團(tuán)”的袁牧之、吳印咸、徐肖冰、錢筱璋等主創(chuàng)人員再加入延安電影團(tuán)之前，就已受到西方外來思想，尤其是左翼思潮的洗禮。此時，無論是面對國家民族的生死未卜的未來抑、沉浮不定的個人命運(yùn)，還是面對自己所從事的電影行業(yè)，他們的心理認(rèn)知都受到了極大的影響與改變。
　　而促使袁牧之、吳印咸等延安電影團(tuán)主創(chuàng)人員思想轉(zhuǎn)變與進(jìn)步的，主要由主觀和客觀兩大原因促使而成：
　　1、主觀——當(dāng)時先進(jìn)的中國知識分子選擇將左翼思想傳入中國，其革命性的影響從文學(xué)界一直蔓延到電影界，指引原本就活躍在中國上海影壇的袁牧之、吳印咸等人參加了30年代盛極一時的左翼電影運(yùn)動，從而更深刻的影響了他們對民族和個人未來的思考，引導(dǎo)他們選擇了延安電影團(tuán)、選擇了人民電影事業(yè)，而他們在延安電影團(tuán)工作時，左翼思想更是在潛移默化中影響著他們的電影創(chuàng)作。
　　2、客觀——當(dāng)時中國的國產(chǎn)電影市場幾乎被進(jìn)口片壟斷，使得國內(nèi)電影從業(yè)人員在影片的“軟性創(chuàng)作”理念上，也受到國外電影創(chuàng)作的極大影響。這些發(fā)展相對成熟的國外電影對當(dāng)時中國電影市場的絕對支配力，致使中國影人在國產(chǎn)片的創(chuàng)作過程中，不斷的從國外電影中汲取“營養(yǎng)”，學(xué)習(xí)國外先進(jìn)的電影創(chuàng)作觀念與方法。
　　總而言之，早期中國電影面對國內(nèi)電影市場幾乎為國外電影所壟斷這一客觀狀況，在排斥抵觸進(jìn)口片的同時，又不得不急于向西方電影學(xué)習(xí)。由此，我們發(fā)現(xiàn)，延安電影團(tuán)的主創(chuàng)人員在參加“延安電影團(tuán)”之前就已深受國外先進(jìn)思想和電影文化的影響。與那個時代是分不開的， “延安電影團(tuán)”的工作人員大都擁有西方教育背景，他們的電影創(chuàng)作思想本身在潛移默化中受到國外電影大師的先進(jìn)較成熟創(chuàng)作理念的影響。
　　三、人員交往
　　如果說，以上所列出的國外電影器材對華輸入和30年代西方進(jìn)步文化思想、先進(jìn)的電影創(chuàng)作理念對電影團(tuán)成員的早期熏陶只是“延安電影團(tuán)”對外進(jìn)行國際交流的間接“預(yù)交流”的話，那么在延安電影團(tuán)成立前夕，以荷蘭著名紀(jì)錄片大師尤里斯·伊文思與袁牧之等人會晤與交流為標(biāo)志，正式開啟了延安電影團(tuán)暨中國人民電影對外進(jìn)行人員交流活動的大門。
　　四、小結(jié)
　　我們?nèi)粲靡粌删湓拋砀攀錾鲜兰o(jì)三十、四十年代“延安電影團(tuán)”人民電影的對外國際交流的話，那就是：剛剛起步的解放區(qū)電影事業(yè)在攝影技術(shù)與創(chuàng)作思想方面相對比較落后的情況下，交往比較單向、嚴(yán)重不對稱，主要是國外電影技術(shù)與文化對延安的電影事業(yè)影響較大?？傮w而言，這一時期“延安電影團(tuán)”的對外國際交往是朝著“良性發(fā)展”的方向運(yùn)行的，也是著的我國現(xiàn)在電影業(yè)值得借鑒的交往學(xué)習(xí)方式。
　　參考文獻(xiàn)：
　　[1]吳筑清，張岱編著.中國電影的豐碑 延安電影團(tuán)故事[M].中國人民大學(xué)出版社，2008.
　　[2]程季華主編.中國電影發(fā)展史（第二卷）[M].中國電影出版社，1963.
　　[3]李少白主編.中國電影史[M].高等教育出版社，2006.
　?。ㄗ髡吆喗椋簵? 淵，女，陜西省延安市人， 碩士，西北大學(xué)，研究方向：電影學(xué)專業(yè)西部電影