摘 要：作為一門綜合性較強(qiáng)的錄音科學(xué)，節(jié)目錄音制作結(jié)合多種素材，在把音樂、音響、語言糅合在一起的同時，還能借助先進(jìn)的錄音與處理設(shè)備有效實(shí)現(xiàn)對音質(zhì)音量的美化、修飾和調(diào)節(jié)，在融合編輯理念的同時，利用錄音師的自身藝術(shù)創(chuàng)作與技術(shù)以及播音員的播音技巧，對節(jié)目進(jìn)行二次甚至多次的創(chuàng)作，最終將節(jié)目藝術(shù)化，為聽眾帶來更多的藝術(shù)享受與視覺、聽覺享受，進(jìn)而從根本上提升節(jié)目播出質(zhì)量與藝術(shù)感染力。
　　關(guān)鍵詞：節(jié)目錄音制作 拾音 錄音技術(shù) 制作合成
　　中圖分類號：TP391文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-3791（2012）09（a）-0246-01
　　1 節(jié)目錄音制作之前期準(zhǔn)備
　　節(jié)目錄音制作的首要任務(wù)就是錄音語言，語言的錄音是節(jié)目制作的基礎(chǔ)與核心，它是節(jié)目二次創(chuàng)作的基礎(chǔ)與前提，相較于其它類型的節(jié)目錄制，該方法即便是同一類型的節(jié)目，也可能因為訴說者演繹方式的差異影響錄制效果。因此，對語言播音的第一要求就是發(fā)音、吐字準(zhǔn)確清晰，演繹滿足內(nèi)容需求，語言表達(dá)符合故事安排或內(nèi)容情景。
　　錄音前的前期準(zhǔn)備工作非常重要，除了掌握錄音的形式與內(nèi)容，男女聲、混合聲，吐字速度，應(yīng)以何種狀態(tài)播報，選何種音樂作背景音樂，都需要明確規(guī)劃好。此外，播音前也有可能對已有內(nèi)容進(jìn)行必要的改動，因此負(fù)責(zé)人還需要做好播音員的情緒與心理工作，確保他們能夠以最佳狀態(tài)發(fā)揮出應(yīng)有水平。
　　2 節(jié)目錄音制作之拾音處理
　　2.1 據(jù)場景合適選用話筒
　　拾音階段，要根據(jù)場景合理的選用話筒，語言播音中，通常選用的話筒有兩種，一種是電容傳聲器，另一種是動圈傳聲器，如美國EV、奧地利D3700、舒爾SM58以及德國森海塞爾等，文藝錄音選用的傳聲器為C-3000，上述傳聲器的共性優(yōu)點(diǎn)是較高的靈敏度、寬頻度以及噪聲低等，錄制出來的藝術(shù)感染力與真實(shí)性較強(qiáng)，音質(zhì)音量也相當(dāng)高。
　　2.2 關(guān)于傳聲器與聲源的位置處理
　　語音拾音過程中，傳聲器與聲源的位置關(guān)系，如何發(fā)聲等內(nèi)容都要仔細(xì)考慮，通常位置范圍在三十厘米，但也要“因地制宜”，不同的場景、室內(nèi)混響時間長短以及劇情要求做出相應(yīng)調(diào)整，混響時間長，可貼近聲源；時間段，可遠(yuǎn)離些。傳聲器應(yīng)盡量減小與聲源的角度，確保聲源在傳聲器中心線范圍內(nèi)，只有這樣，才能得到真實(shí)、生動的音質(zhì)。
　　2.3 “噴話筒問題”的解決
　　語音拾音時，最容易出現(xiàn)的問題就是演繹者話語轉(zhuǎn)換時的抽氣聲以及噴話筒，后期制作過程中，抽氣聲處理相當(dāng)簡單，但噴話筒的處理則相當(dāng)麻煩。所以，拾音過程中，必須對以下幾點(diǎn)加以注意，出現(xiàn)噴話筒問題的句子大多由[p]、[b]開頭，解決措施是：在聲源發(fā)出聲音時，及時調(diào)整聲源與話筒間的角度，讓話筒軸指向聲源而非直接正對聲源；或?qū)⒃捦矁A斜于聲源上方，這樣就能夠有效的避免因?qū)ψ飚a(chǎn)生低音成分。亦或者將話筒擺置在演繹者下方；或在話筒上裝置放風(fēng)網(wǎng)。同時，話筒的指向性也影響著拾音距離，當(dāng)話筒為無指向性時，播音距離可以適當(dāng)?shù)馁N近些，當(dāng)話筒為心形話筒時，其放置距離為無指向性的1.5倍，其差別的主要原因在于兩者混響聲的拾取存在較大的差異。
　　2.4 錄音方法的選擇
　　錄音方法會根據(jù)節(jié)目要求的不同而選擇。例如，節(jié)目要錄制的是文學(xué)節(jié)目，朗讀的是一首詩歌，詩歌對意境要求非常高，語言動態(tài)范圍較小，在拾音時，會用一些輕音樂作為朗誦背景，此時，話筒的距離要盡量貼近播音員，但要注意盡量不出現(xiàn)重低音，低音的切削可用調(diào)音臺來調(diào)節(jié)，這樣，錄出的聲音才能夠讓聽眾身臨其境，給聽眾更加深刻的印象。如若錄制的節(jié)目中安排了一個陳詞慷慨激昂的環(huán)節(jié)，聲音變化幅度較大，此時就需要適當(dāng)?shù)膶⒃捦策h(yuǎn)離播音員，并利用調(diào)音臺對音質(zhì)進(jìn)行調(diào)整，以免出現(xiàn)聲音失真。廣告錄制內(nèi)容非常繁雜，除了考慮到場景與內(nèi)容的不同，同時還要考慮如何轉(zhuǎn)換室內(nèi)外的感覺變化。
　　綜上所述，播音的整體質(zhì)量與上述內(nèi)容都息息相關(guān)。大量實(shí)證研究表明，要得到優(yōu)質(zhì)的播音質(zhì)量，除了充分掌握好節(jié)目內(nèi)容與場景的布置，同時還要“因地制宜”，靈活的根據(jù)實(shí)際情況做出調(diào)整，只有這樣，才能為后期制作打下堅實(shí)的基礎(chǔ)。
　　3 節(jié)目錄音制作之后期處理技術(shù)
　　3.1 節(jié)目錄音制作之配樂
　　決定錄音作品成敗關(guān)鍵的主要因素是混錄與配樂工作，其也是節(jié)目制作過程中消耗精力與時間最多的工作。節(jié)目前期所錄制的內(nèi)同，如廣告、朗誦詩歌等，為了能夠增添節(jié)目的藝術(shù)感染力、活力以及真實(shí)性，就需要在節(jié)目中添加背景音樂（配樂），即將音樂與語言作品相結(jié)合。有了配樂的作品，所呈現(xiàn)出的效果有了質(zhì)的飛躍。
　　3.2 節(jié)目錄音制作之降噪
　　噪聲是影響音質(zhì)的主要因素之一，它能夠掩蔽信號，降低聽覺靈敏度，讓聽著產(chǎn)生厭煩心理。節(jié)目錄制造成通常有三個來源，一是相干噪聲，二是隨機(jī)噪聲，三十環(huán)境噪聲。隨機(jī)噪聲也可稱作熱噪聲，其主要出處為拍攝現(xiàn)場及其設(shè)備運(yùn)行所產(chǎn)生的噪聲，該類噪聲通常會淹沒于信號中，錄制過程中不會被發(fā)現(xiàn)，但在后期制作中，將音量放大就會清晰的聽到這些造成；熱噪聲屬于高頻段，信號段一般在10～20kHz之間。
　　環(huán)境噪聲與相干噪聲的主要來源是外界環(huán)境、電磁場等干擾。這類噪聲的降低方法有很多，如借助音頻工作室的降噪軟件，通過調(diào)音臺實(shí)現(xiàn)降噪，緊閉環(huán)境噪聲的空間等。
　　3.3 節(jié)目錄音制作之頻率補(bǔ)償
　　頻率補(bǔ)償主要是指根據(jù)處理要求對聲音頻率進(jìn)行處理，或衰減，或提升，從根本上改善節(jié)目信號功率均值，進(jìn)而提升節(jié)目的清晰度與可懂度，實(shí)現(xiàn)聲音的美化與音質(zhì)的提升。通常絕大多數(shù)語言信號在1kHz以下的頻譜多達(dá)80%，然而可懂度與清晰度的提升明顯使聲頻高于該頻譜，因此利用中高頻來提升節(jié)目的可懂度與清晰度是最為有效的方法。
　　譬如說，語言信號中有齒音，致使聲音不夠洪亮，顯得蒼白無力，此時可以借助頻率均衡器來實(shí)現(xiàn)高頻（10kHz）的衰減，進(jìn)而達(dá)到齒音消除的目的，同時，對低頻（100Hz）與中頻（12kHz）分量進(jìn)行適當(dāng)提升，以增強(qiáng)語言的厚實(shí)度。
　　3.4 節(jié)目錄音制作之混響
　　錄播室建筑材料的吸聲系數(shù)是影響混響聲強(qiáng)度的核心因素，兩者呈反比。建筑材料質(zhì)地較硬，其反射能力較強(qiáng)，吸聲量較小，因此混響聲強(qiáng)度很大，反之，系數(shù)較大的吸聲材料，其反射能力就越弱，吸聲量也越大，混響聲強(qiáng)度就越小。通常我們認(rèn)為，聲音結(jié)構(gòu)的尾部即是指混響，其越強(qiáng)，聲音的銀色就越具有雄厚力。在節(jié)目后期制作中，混響通常是人為的利用調(diào)音臺等設(shè)備達(dá)到節(jié)目制作的混響效果。
　　4 結(jié)語
　　綜上所述，廣播節(jié)目的播音與錄制是一個整體的過程，它是在各種主觀與客觀的因素下形成，除了要把握好錄音與播音的技術(shù)，同時還要深刻了解作品的理念與藝術(shù)思想，錄音工藝的制作一定要經(jīng)過深思熟慮，制定科學(xué)，錄音工具與方法的選用要靈活多變。新的工藝與技術(shù)為工作人員提供了更為廣闊的創(chuàng)作思路。
　　參考文獻(xiàn)
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