【摘 要】《謝天謝地，你來(lái)啦》是央視首次引入海外情景喜劇類真人秀節(jié)目。節(jié)目的最大看點(diǎn)就是沒(méi)有劇本，沒(méi)有臺(tái)詞，嘉賓不知道自己將扮演什么角色，觀眾無(wú)法預(yù)料節(jié)目下一秒鐘會(huì)發(fā)生什么。從美學(xué)角度來(lái)看，《謝天謝地，你來(lái)啦》將電視的真實(shí)美特征“多重假定的真實(shí)”進(jìn)行放大，“規(guī)定情況”和“無(wú)劇本演繹”在一定程度上就是在進(jìn)行“藝術(shù)假定”和“非藝術(shù)假定”的藝術(shù)加工，深諳電視美學(xué)的創(chuàng)作者，將電視美運(yùn)用得淋漓盡致，取得了較好的收視率和美譽(yù)度。本文主要從電視美學(xué)的“多重藝術(shù)假定”角度對(duì)《謝天謝地，你來(lái)啦》進(jìn)行探究。
　　【關(guān)鍵詞】《謝天謝地，你來(lái)啦》 非藝術(shù)假定 電視美學(xué)
　　經(jīng)過(guò)去年“十一”期間的四期試水播出，自2012年4月14日起，由崔永元主持的全新綜藝節(jié)目《謝天謝地，你來(lái)啦》正式亮相央視一套夜間檔，成為央視的周播節(jié)目。節(jié)目首期收視率便達(dá)到了0.55%，比上周同期增長(zhǎng)40%，①觀眾也紛紛表示，節(jié)目帶來(lái)的是出乎意料的歡樂(lè)。嘉賓的即興表演，讓人笑料不斷；節(jié)目?jī)?nèi)容十分接地氣，劇本的設(shè)計(jì)別出心裁。
　　《謝天謝地，你來(lái)啦》是央視首次引入海外情景喜劇類真人秀節(jié)目，其原型是澳大利亞工作犬影視制作公司的節(jié)目《你是主的恩賜》。央視的此次引進(jìn)，沒(méi)有完全克隆，而是引進(jìn)了節(jié)目的模式，根據(jù)中國(guó)觀眾的審美品位加以本土化改造。與國(guó)內(nèi)現(xiàn)有的綜藝節(jié)目不同，《謝天謝地，你來(lái)啦》的節(jié)目形式在國(guó)內(nèi)還從未出現(xiàn)過(guò)。節(jié)目的最大看點(diǎn)就是沒(méi)有劇本，沒(méi)有臺(tái)詞，嘉賓不知道自己將扮演什么角色，場(chǎng)內(nèi)外觀眾也無(wú)法預(yù)料節(jié)目下一秒鐘會(huì)發(fā)生什么。節(jié)目不拘泥于臺(tái)本，甚至都沒(méi)有臺(tái)本，而節(jié)目組也只是設(shè)定一個(gè)假想的環(huán)境，任由嘉賓和主持人自由發(fā)揮，節(jié)目的隨機(jī)性很強(qiáng)。
　　從美學(xué)角度來(lái)看，《謝天謝地，你來(lái)啦》將電視的“真實(shí)美”特征進(jìn)行放大，并且將它運(yùn)用得淋漓盡致。電視是人類迄今所創(chuàng)造的最接近生活真實(shí)的媒介，它與我們的吃穿住行等日常生活緊密聯(lián)系在一起，成為我們?nèi)粘Ｉ畹囊徊糠帧Ｒ虼?，電視這種“高度逼真”，接近現(xiàn)實(shí)生活的特征，成為我們呈現(xiàn)真實(shí)的最好方式，甚至有人常把電視呈現(xiàn)的“真實(shí)”與現(xiàn)實(shí)生活原生態(tài)的真實(shí)混淆。電視的真實(shí)為什么具有那么大的魅力，就在于它是經(jīng)歷過(guò)“多重假定的真實(shí)”。
　　“假定性”是通過(guò)媒介對(duì)客觀環(huán)境的非原樣的表現(xiàn)。它是關(guān)于戲劇、電影等藝術(shù)樣式“藝術(shù)的假定”生活真實(shí)，從而達(dá)到藝術(shù)真實(shí)的一種觀念、思維與表現(xiàn)方法?！胺撬囆g(shù)假定”指的是逼真性再現(xiàn)客觀原生態(tài)，它可以說(shuō)是非虛構(gòu)的假定。電視藝術(shù)的“多重假定的真實(shí)”中的“假定”，既包含“藝術(shù)的假定”成分，又包含了“非藝術(shù)的假定”成分，這是由電視這一現(xiàn)代大眾傳播媒介的特殊性所決定的。電視“藝術(shù)假定”與“非藝術(shù)假定”相互滲透，導(dǎo)致了電視“真實(shí)”的復(fù)雜性和特殊性。②在電視節(jié)目拍攝的前期，編輯人員會(huì)進(jìn)行前期的準(zhǔn)備，撰寫(xiě)拍攝計(jì)劃、節(jié)目策劃編排表，之后才進(jìn)行拍攝。在拍攝時(shí)按照計(jì)劃拍攝，這就已經(jīng)進(jìn)行了藝術(shù)化的加工，即“假定”。在拍攝過(guò)程中可能會(huì)出現(xiàn)的種種意想不到的突發(fā)狀況，往往在意外中顯得真實(shí)，可是又不能脫離之前的藝術(shù)“假定”作用，即“非藝術(shù)的假定”。因此，通過(guò)電視的“藝術(shù)假定”和“非藝術(shù)假定”所帶來(lái)的觀眾對(duì)生活真實(shí)感的追求，是電視美獨(dú)有的特征。
　　《謝天謝地，你來(lái)啦》的“規(guī)定情境”和“無(wú)劇本演繹”在一定程度上就是在進(jìn)行“藝術(shù)假定”和“非藝術(shù)假定”的藝術(shù)加工，取得了很好的收視率和較高的美譽(yù)度。筆者就這兩方面如何在《謝天謝地，你來(lái)啦》節(jié)目中的有效運(yùn)用，進(jìn)行分析。
　　一、規(guī)定情境——“藝術(shù)假定”濃縮中見(jiàn)人生真諦
　　電視作為一門(mén)藝術(shù)，它的藝術(shù)美源于生活美又高于生活美。因?yàn)樯蠲乐皇亲匀淮嬖诘奈镔|(zhì)，往往比較分散、粗糙，發(fā)散的審美信息較弱，而藝術(shù)美是主體對(duì)生活更純粹的審美，因而更契合人們的審美理想和審美需要?！吨x天謝地，你來(lái)啦》通過(guò)對(duì)情境的精心設(shè)計(jì)，把老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的生活濃縮成一幕幕戲劇搬上舞臺(tái)，講大家熟悉的故事，唱大家喜歡的歌，演大家愛(ài)看的戲，融生活于表演。在首播時(shí)，就有兩個(gè)劇本是根據(jù)社會(huì)熱點(diǎn)事件改編的：一個(gè)是去年在網(wǎng)絡(luò)上轟動(dòng)一時(shí)的“微博賣(mài)土豆”事件，在節(jié)目中轉(zhuǎn)化成了王迅表演的《土豆村長(zhǎng)》；一個(gè)是隨著剩男剩女的日漸增多而引發(fā)熱議的“戀愛(ài)租賃”問(wèn)題，在節(jié)目中轉(zhuǎn)化成王志飛表演的《外租男友》。
　　嘉賓事先不知道自己要參演的究竟是什么。他們?cè)诓荒堋罢f(shuō)不”的規(guī)則下，打開(kāi)一扇門(mén)，進(jìn)入到一個(gè)幾平米的空間，按照編導(dǎo)的規(guī)定情境進(jìn)行表演。在這里，嘉賓被要求編唱詞、唱歌、跳舞，迎接突如其來(lái)的挑戰(zhàn)。這些限定其實(shí)就是編導(dǎo)在進(jìn)行藝術(shù)的“假定”，在方寸之間，濃縮種種沖突，加強(qiáng)戲劇性，可謂是方寸間見(jiàn)天地。另外，編導(dǎo)還在努力呼應(yīng)熱點(diǎn)話題，將社會(huì)中觀眾普遍關(guān)注的現(xiàn)象搬上屏幕，寓藝術(shù)于人生，融人生于藝術(shù)。在《謝天謝地，你來(lái)啦》的舞臺(tái)上，嘉賓需要面對(duì)一扇未知的門(mén)，這其實(shí)是人生的道路上每個(gè)人都必須的。節(jié)目把人生的不確定性與舞臺(tái)的不確定性結(jié)