【摘 要】本雅明的一生是一部顛沛流離的戲劇，博士畢業(yè)的他沒有順利拿到法蘭克福大學(xué)的教授資格。他的論文被當時的學(xué)者們評價為“如一片泥潭，令人不知所云?！钡@并不妨礙他被稱為“歐洲最后一名知識分子”。身為一個“怪胎”的他屬于法蘭克福學(xué)派，低調(diào)但不可被低估的本雅明使整個歐洲都為之震驚。
　　【關(guān)鍵詞】本雅明 法蘭克福學(xué)派 奇葩
　　一、本雅明的獨特魅力
　　本雅明是20世紀罕見的，真正的天才。這位天才具有“波西米亞人”的氣質(zhì)，很多人都對他有著難以言述的迷戀。漢諾·阿倫特說：“他屬于那種無以分類的……作品既不符合現(xiàn)存秩序又不引領(lǐng)新型文體樣式的人。”1919年的本雅明憑借《德國浪漫主義藝術(shù)批評史》獲得了波恩大學(xué)博士學(xué)位，但他未能成功獲得教授職位，因為他的論文《德國悲劇的起源》被認為是枯燥乏味，不知所云的東西。諷刺的是這篇論文后來成為了20世紀文學(xué)批評的經(jīng)典。
　　受愛情的影響，本雅明的意識形態(tài)也一直搖擺不定：他一直在猶太復(fù)國主義和共產(chǎn)主義信仰之間做艱難的選擇①。蘇珊·桑塔格評價本雅明說“對于一個土星性格的人來說，一個只能是他所是的這么一個人。他一開始是什么，就永遠是什么……土星氣質(zhì)的人，生性遲緩，優(yōu)柔寡斷以至于有時不得不用刀子為自己開辟通路。甚至不惜把刀尖對準自己?！雹谶@朵奇葩永遠徘徊在絕望與希望之間，大眾和神學(xué)之間，他的只言片語為整個20世紀留下了一個巨大思考空間。
　　二、本雅明的學(xué)術(shù)才華
　　作為法蘭克福學(xué)派的代表人物，本雅明最引人注目的無疑是他獨特的寫作方式。評論界普遍認為本雅明謀求教授職位失敗后，憑借《單行道》一書，開始以散文或格言方式進行創(chuàng)作。換句話說《單行道》是本雅明再次展現(xiàn)其才華的全新平臺。他之所以會這樣寫作是因為想刻意與學(xué)院派抗衡。他的學(xué)術(shù)才華是出自學(xué)者良知的對傳統(tǒng)思維方式的反叛。
　　第一、反叛與思維本身
　　眾所周知，西方現(xiàn)代文明的思維傳統(tǒng)是基于邏輯演繹的一套概念思維③。這套思維的確有助于了解世界的秘密，但這套思維最終因為過于追求自身獨立而走向了極端，以至于逐漸喪失了對現(xiàn)實世界的切入能力。本雅明那種若即若離的寫作方式帶有先鋒派的色彩，他的學(xué)術(shù)才華使自己很好的將思想的火花散落到現(xiàn)實世界，也就是叛逆的通過對傳統(tǒng)思維的摧毀去激發(fā)更富生機的新思維。這樣舊思維被刻意的拒于千里之外，新的思維承擔起了認知的使命。本雅明不是反對理性思維，而是一直試圖構(gòu)建一種全新的思維。他相信只有大膽的走出思維的峽谷，法蘭克福學(xué)派才有重生的希望。
　　第二、反叛與意向展示
　　本雅明在《單行道》中明確的廢棄了概念思維，這種放棄并不是簡單的拋棄和否定概念思維，而是通過它的中斷去激發(fā)被遏制住的實事思維，也就是說人們面對實事需要判斷能力，意向是人直接從現(xiàn)實中捕捉到的意義關(guān)聯(lián)，就算意向呈現(xiàn)于人們的頭腦，也沒有任何主觀中介的直接依附于現(xiàn)實世界。
　　法蘭克福學(xué)派通過對現(xiàn)實世界不加修飾的赤裸展示，試圖借由此帶來的思維短路去揭露事物本來的真相。本雅明相信，這就是由驚顫到澄明的過程，走下圣壇，走近世俗并不是忘記自我開始隨波逐流，而是對現(xiàn)實世界的直接切入。就連阿多諾都說本雅明眼中的意向是獨一無二的，是柏拉圖式的。
　　第三、反叛與現(xiàn)代性批判
　　在本雅明那個年代，傳統(tǒng)的文學(xué)早已為自己建筑了一道高高的圍墻。身在其中的人們根本無法看清身外世界的樣子。思想廢棄了精神梳理出的確定性，放棄了引申、決斷和推導(dǎo)。他說“法蘭克福學(xué)派的最大特點就是找到了能將精神，形象和語言凝結(jié)在一起的界面，那就是夢幻。”這里的夢幻無法作為無意識的心靈符號出現(xiàn)，它其實是觸手可及的物質(zhì)對象。再次，夢幻作為與陳腐思維相對立的知識源泉成了本雅明眼中的珍寶。
　　本雅明的反叛并不是標新立異，而是試圖去貼近日常無法企及的真實。一旦思維模式以轟轟烈烈的方式出現(xiàn)在一個走向墮落的社會，人們就很難看清其中隱藏的危機。他懷揣著高尚的心靈去揭露表面繁榮的社會所掩蓋的深層次潰敗。比如《單行道》一書中，中心意向就是衰亡④。
　　換句話說，本雅明的現(xiàn)代性批判理念認為正在走向繁榮的社會本身就藏著走向衰亡的因素。這樣的例子有很多，最有代表性的就是對人的自由的限制。早期的本雅明有著出色的形而上學(xué)的天賦，然而生活的殘酷迫使他低下頭顱，睜開雙眼直接面對這個世界。
　　三、本雅明對法蘭克福學(xué)派的貢獻
　　在文藝批評史上法蘭克福學(xué)派無疑占有非常重要的地位，以法蘭克福學(xué)派的批評史為例。本雅明對法蘭克福學(xué)派的作用和貢獻非常獨特，以至于產(chǎn)生了許多不同的見解。第一種聲音以劉建明為代表，在劉建明自己撰寫的《西方媒介批評史》中他認為法蘭克福學(xué)派的文化工業(yè)批判理論開始于本雅明，阿多諾和馬爾庫塞；第二種聲音以畢曉梅為代表，她在《〈機械復(fù)制時代的藝術(shù)作品〉的文化傳播思想研究》中指出本雅明只是法蘭克福學(xué)派的邊緣人物；第三種聲音以李巖所為代表，他在《媒介批評 立場 范疇 命題 方式》一書中直接將本雅明排除在法蘭克福學(xué)派之外。
　　三種聲音之所以展開爭論，是因為本雅明與法蘭克福學(xué)派之間一直保持著若即若離的“曖昧”?；蛘哒f，本雅明是在阿多諾等人的努力下才被納入法蘭克福學(xué)派的。但是本雅明對于這個學(xué)派的貢獻表現(xiàn)在以下幾個方面：
　　第一、本雅明對文化批判理論的開創(chuàng)作用
　　在法蘭克福學(xué)派的媒介批判理論中，霍克海默、阿多諾、馬爾庫塞、哈貝馬斯、本雅明等人，對媒介的控制、意識形態(tài)、媒介的操作與控制以及媒介的欺騙性等話題進行了深刻的反思⑤。學(xué)術(shù)界有眾多社會批判理論，法蘭克福學(xué)派的批判理論最有特色，因為這個學(xué)派一直都對文化工業(yè)的批判揪著不放。本雅明的基本觀點是：大眾文化基本上反文化，文化工業(yè)支配著一種矯情的，異化的，骯臟精神內(nèi)核。文化工業(yè)對精神的奴役比早期統(tǒng)治者所用的粗暴方式更加微妙有效。
　　本雅明提出了藝術(shù)性思考的“靈韻”概念。其代表作《機械復(fù)制時代的藝術(shù)作品》和《講故事的人》都在關(guān)注技術(shù)發(fā)展所帶來的大眾文化的反思和批判。在法蘭克福學(xué)派的眾多學(xué)者中，本雅明最早的關(guān)注到當代資本主義生產(chǎn)方式下藝術(shù)的異化及其對大眾文化的沖擊和損害。他對法蘭克福學(xué)派的貢獻體現(xiàn)在另一個層面上：在該學(xué)派對媒介技術(shù)和大眾文化的否定性批判浪潮中，本雅明首先發(fā)出了不同的聲音，他在學(xué)派內(nèi)部開創(chuàng)了肯定性的話語奇跡⑥。這種思想和認識方法上的開創(chuàng)作用，對于日后文化工業(yè)批判理論的發(fā)展都有重要作用，法蘭克福學(xué)派也因此而變得更加詳實。
　　第二、本雅明對法蘭克福學(xué)派的啟發(fā)作用
　　在現(xiàn)代技術(shù)對藝術(shù)作品的沖擊方面，本雅明比本學(xué)派其他學(xué)者要稍微樂觀一點。比如“靈韻”這個概念，他相信“靈韻”是圍繞在在藝術(shù)作品周圍的獨特性，它能讓作品具有“此時此刻”的生命力?！办`韻”的基礎(chǔ)組成部分是不可接近性，對藝術(shù)作品的復(fù)制可能會造成“靈韻”的喪失。因此“真實性的標準已經(jīng)不再適合藝術(shù)創(chuàng)造”，藝術(shù)的總體功能被顛倒了。
　　本雅明強調(diào)了通過先進的復(fù)制手段，摒棄“靈韻”是一種社會需要。雖然這種觀點與法蘭克福學(xué)派有著根本的沖突，但其啟發(fā)性顯而易見。他在為“靈韻”的喪失而悲痛時，仍然寄希望于政治化和集體性藝術(shù)的巨大潛力，因為他相信有聲電影瓦解了攝影的革命潛力。具體來說，本雅明對法蘭克福學(xué)派的啟發(fā)作用在于他比本門派其他學(xué)者更富有推理性，更關(guān)心特殊中包含的普遍意義。雖然他本人的觀點常在平民主義與法蘭克福學(xué)派的精英主義之間搖擺不定，不容置疑的是本雅明的才華震驚了整個歐洲。他的敏感，深邃和孤獨為文化工業(yè)批判理論的發(fā)展注入了活力。
　　第三、本雅明對法蘭克福學(xué)派思想觀點的貢獻
　　本雅明用自己特立獨行的研究方式對法蘭克福學(xué)派貢獻了很多深邃的思想觀點，他的“靈韻”可以說是對他文化工業(yè)批判理論最為代表性的貢獻，這一觀點很快被本門派其他成員所接受。此外本雅明提出的“復(fù)制/創(chuàng)造”、“震驚體驗”都對整個西方文學(xué)史影響深遠。
　　他認為機械復(fù)制手段從根本上改變了人們對藝術(shù)認知的方式，就連具有崇高地位的古典藝術(shù)也將因此而消解。藝術(shù)不再是專業(yè)人士的特權(quán)，她已經(jīng)走向了尋常百姓。用本雅明的話說，用“新奇的震驚”顛覆了沉思的距離和獨一無二性，從而給直線的敘事連續(xù)性一個死神之吻⑦。
　　第四、本雅明對多重意向的揭示意義
　　本雅明是一個“精神浪子”，他的身份豐富多樣。理查德·卡妮評價本雅明說“他既是人神學(xué)家，又是歷史唯物主義者，既是形而上學(xué)的語言學(xué)家，又是獻身政治的游蕩者。人們對本雅明的身份難以確定是由于他的作品復(fù)雜而導(dǎo)致的?！彼趯懽髦袊L試著讓思維直接回歸現(xiàn)實，寧愿放棄甚至摧毀傳統(tǒng)思維觀念也要去激發(fā)全新的思維。他的論述風(fēng)格不是簡單的從概念到概念，卻搖擺在形象和比喻之間。本雅明憑借著寫作的模糊性可以感受到思想與時間的重合。他說“大眾就像一面鏡子，此時正從這里萌生了對藝術(shù)的新態(tài)度。量已經(jīng)變成了質(zhì)，參與人數(shù)的大量增加改變了參與的方式?！彼€說“新穎的東西總會引起反感和批評。大眾尋求的是娛樂和開心，電影使人來不及思考。一個人在藝術(shù)作品前的專注是被靈韻所吞沒?！?br/>　　參考文獻
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