【摘 要】中國電視紀錄片從1958年開始，已經(jīng)走過了50多年的風風雨雨。本文主要采取文本分析的辦法，將不同時期我國電視紀錄片的不同特點和該時期的代表作品相結(jié)合，試圖勾勒出一幅中國電視紀錄片發(fā)展的脈絡，并對我國電視紀錄片的發(fā)展進行了思考。
　　【關鍵詞】電視紀錄片 中國紀錄片 發(fā)展 大眾紀錄片 宏大敘事
　　中國紀錄片的歷史，應該追溯至1958年《到農(nóng)村去》的放映，而同年播出的《英雄的信陽人民》正式拉開了我國電視紀錄片的序幕。我國的新聞紀錄片是和我國的電視事業(yè)一起發(fā)展繁榮起來的。 “作為電視家族歷史最悠久的片種之一，它的發(fā)展可以說是整個中國電視發(fā)展的一個縮影?！雹俑鱾€時期的新聞紀錄片總是在一定程度上反映了當時電視事業(yè)的總體特征，所以電視紀錄片的發(fā)展與變化也是中國電視從起步到繁榮的一個表現(xiàn)。
　　我國的電視紀錄片在近半個世紀的發(fā)展過程中，逐漸從《到農(nóng)村去》這一政治性、宣傳性較強的新聞紀錄片，轉(zhuǎn)變?yōu)椤渡嗉馍系闹袊愤@一類受眾喜聞樂見的，傳播范圍和影響力都較大的紀錄片。本文將選取電視紀錄片在不同時期的代表作品，進行文本分析，梳理中國紀錄片的發(fā)展歷程，力求較為全面的展示我國電視紀錄片的演變?nèi)埠透鱾€時期的基本特征。
　　一、電視紀錄片與新聞紀錄片時期（1958年-1978年）
　　這段時期，中國的電視紀錄片還處于概念混沌的起步階段，電視紀錄片作為一個新興的節(jié)目類型，還沒有完全獨立出來。從技術上看，由于技術不成熟，只能采用膠片拍攝，早期的電視紀錄片只是在紀錄電影的基礎上發(fā)展，如1958年，中央電視臺的前身，北京電視臺播出的《到農(nóng)村去》，就是典型的紀錄影片；從內(nèi)容上看，大部分屬于新聞紀錄片，即根據(jù)一個主題，將數(shù)個新聞片串聯(lián)起來，配上解說詞，宣傳性和政治性較濃厚，如《英雄的信陽人民》、《中華人民共和國建國九周年》等。
　　雖然受觀念和技術上的限制，但當時仍然有一些優(yōu)秀的代表作品問世。如1966年由中央新聞紀錄電影制片廠制作播出的《收租院》，在全國引發(fā)了熱烈反響，連放8年。它在內(nèi)容上采用前后對比的手法，開頭用新中國農(nóng)民當家作主的激昂和主體劉文彩的壓迫作對比，最后以農(nóng)民決心反抗為結(jié)尾，思想性和教育意義深厚。從制作藝術上來看：第一，背景音樂和紀錄片基調(diào)相一致，烘托出了應有的情感；第二，采用虛實結(jié)合的敘事方法，將泥塑群像和現(xiàn)實人物相結(jié)合，這也是早期紀錄片的一個特色，由于主客觀原因的限制，并沒有采用完全紀實的方式；第三，聲畫結(jié)合，采用大量長鏡頭，加上恰到好處的解說詞和配樂，很容易使觀眾產(chǎn)生共鳴。
　　總體來看，我國早期電視紀錄片的主要特點有以下幾點。1、注重意識形態(tài)上的教育和啟示，突出宣傳性、政治性和思想性，為社會主義建設服務。2、畫面中大多是“群體畫像”，如展現(xiàn)集體勞作，很少有個人表情。3、音配畫的手法，聲畫不同步。
　　二、宏大敘事模式與民族意識的覺醒時期（1978年-1990年）
　　隨著文革結(jié)束，改革開放開始，中國社會孕育了一場全新的變革。電視紀錄片由于制作觀念的更新、技術條件的提升、題材內(nèi)容的豐富，開始逐漸擺脫紀錄電影和新聞紀錄片的影子，徹底獨立出來。1979年，一種新型意識形態(tài)體系取代了階級斗爭哲學，中華民族從支離破碎的話語體系里站了起來，開始尋找新的文化資源。②民族意識覺醒，文化開始尋根，此時出現(xiàn)了《絲綢之路》、《話說長江》、《話說運河》、《地方臺50分鐘》等優(yōu)秀的電視紀錄片。我國電視紀錄片的發(fā)展也因此迎來了第一個發(fā)展高峰。
　　《話說長江》與《話說運河》分別是中央電視臺于1983年和1986年播出的紀錄片，均創(chuàng)下了當時40%的超高收視率?！对捳f長江》共分25集，從長江源頭到壯觀的入?？冢枥L了長江的整個面貌，并且介紹了長江兩岸的風土人情、名勝古跡和人民生活。它最大的特點是采用了具有親切感和互動性的解說，一男一女兩位主持人采用口語化而不是口號化的語言，突破了傳統(tǒng)畫外音的解說方式。此外，《話說長江》運用了大量長鏡頭，盡量真實客觀地再現(xiàn)了長江壯景，制作技藝上相對于之前的紀錄片已經(jīng)有了很大進步。同時，《話說長江》每周六晚定時播放，這一大膽創(chuàng)新的方法基于電視這一載體，不僅培養(yǎng)了觀眾的收看習慣，還為以后的電視節(jié)目欄目化的探索積累了有益的經(jīng)驗。③
　　《話說運河》在《話說長江》的基礎上，由原班人馬打造。《話說運河》首次讓主持人從幕后走向臺前，更加親切可感。同時，該紀錄片把群眾放在同一層次上，片中出現(xiàn)的大量普通群眾參與采訪的畫面，同期聲的處理方式，都讓觀眾感覺更加真實、直接。從技藝上看，《話說運河》不再使用膠片拍攝，畫面更加精美。同時，也采用了邊拍邊播的方式，隨時根據(jù)觀眾反饋，增加或刪減拍攝內(nèi)容。
　　總的來說，這一時期我國電視紀錄片有以下幾個特點：1、采用宏大敘事的方法，大量地理紀錄片在展示祖國大好河山的同時，增加了觀眾的民族向心力。2、注重紀實，強調(diào)客觀再現(xiàn)對象景物。3、系列片盛行，中日合作的《絲綢之路》開啟了我國電視紀錄系列片的先河，充分利用了電視媒介的特性，為日后電視欄目的發(fā)展提供了經(jīng)驗。4、內(nèi)容題材豐富，有宣傳性和政治性濃厚的“政論片”，如《迎接勝利》、《中國農(nóng)村的歷史性變化》等；有祖國風光紀錄片，如《話說長江》、《話說運河》等；有軍事題材、歷史性題材，如《讓歷史告訴未來》等；也有反映地方特色的《地方臺50分鐘》。該時期的電視紀錄片已經(jīng)成為一個獨立的片種，并逐漸走向繁榮。
　　三、大眾紀錄片的崛起時期（1991年-1999年）
　　如果說20世紀80年代是中國電視紀錄片走向獨立的快速發(fā)展期，那么90年代便是其走向多元化的繁榮期。80年代由央視倡導的電視節(jié)目欄目化于1993年《東方時空》的開播而正式形成，到90年代末，幾乎所有省級電視臺都開始推出紀實性欄目，給電視紀錄片的發(fā)展提供了一個獨立平臺。此外，市場經(jīng)濟的發(fā)展，人民的自我意識開始覺醒，個性的表達和張揚的要求開始顯現(xiàn)。體現(xiàn)在電視紀錄片上就是內(nèi)容題材和拍攝角度的多元化，“個人的表情”開始取代“群體的表情”，注重小人物小細節(jié)的大眾紀錄片開始和以宏大敘事為主的精英紀錄片和國家紀錄片平分秋色，甚至更加引人注目。
　　《望長城》是一部這個時期不得不提的具有里程碑意義的大型紀錄片，它是中國電視紀錄片從精英文化轉(zhuǎn)向大眾文化的標志④?！锻L城》雖然也是一部介紹國家地理風光的大型紀錄片，但和《話說長江》、《話說運河》不同的是，該片完全是畫面主導，用事實說話，解說詞只起到解釋說明的作用。完全的紀實性拍攝，長鏡頭加聲畫同步的同期聲的處理方式，客觀再現(xiàn)長城的歷史以及周圍的風土人情，由普通群眾的真實傾訴和邊走邊拍邊解說的構片方式，打破了以往紀錄片先有解說詞，再捕捉畫面的模式。這樣一種極度真實的原話，幾乎看不出后期的修飾，充分展現(xiàn)了以紀實為重要任務的電視紀錄片的藝術魅力。
　　1993年，是中國電視紀錄片史上具有重要意義的一年，上海電視臺《紀錄片編輯室》的創(chuàng)辦和中央電視臺《東方時空 生活空間》的開播，使中國的電視紀錄片開始走向平民視角，“講述老百姓自己的故事”。如《生活空間》，每天一集，每集10分鐘，每集一個小人物，以小見大，反映真實生活，給觀眾一種親切感和似曾相識的心理接近性。
　　總體來說，20世紀90年代我國的電視紀錄片有以下幾個特點：1、多條線路并行。這里的多條線路意為既有堅持精英路線，制作出大量有厚重感的大型紀錄片，如《最后的山神》、《沙與?！?、《望長城》；也有反映普通群眾生活的平民化紀錄片，如《生活空間》、《遠在北方的家》、《毛毛告狀》等；還有大型紀實類文獻型紀錄片，如《毛澤東》、《周恩來》等，這些文獻型紀錄片史料豐富，深入采訪，真實再現(xiàn)?！氨热缑珴蓶|晚年以病軀會見尼克松的活動，通過當事人的回述和影片史料，再現(xiàn)了一連串真實感人的細節(jié)，具有強烈的藝術震撼力?！雹?、電視紀錄片中，“個人的表情”開始取代“群眾的表情”，見微知著。3、拍攝技術上，畫面精美，開始全面使用同期聲，加強畫面的真實感。
　　四、娛樂沖擊下的電視紀錄片（2000年至今）
　　進入新世紀，大量的娛樂類節(jié)目鋪天蓋地，席卷了相當一部分電視市場，不少原本屬于電視紀錄片的觀眾也轉(zhuǎn)向娛樂節(jié)目。在娛樂節(jié)目的狂轟亂炸中，電視紀錄片一度從發(fā)展高潮中停滯下來。但是今年《舌尖上的中國》的熱播再次推動著我國電視紀錄片走向另一個高峰，讓人們看到了我國紀錄片發(fā)展的方向——尋找那些即將消逝的記憶，通過鏡頭的完整紀錄，喚醒隱藏在人們內(nèi)心深處的共鳴?！渡嗉獾闹袊吠ㄟ^自然的饋贈、主食的故事、轉(zhuǎn)化的靈感、時間的味道、廚房的秘密、五味的調(diào)和和我們的田野七個部分，全面展示了中華美食文化。每一部分都從普通小人物出發(fā)，通過他們的生活和美食的共通處，通過小人物的視野，窺視大的飲食文化。讓觀眾收獲知識的同時，也能被各種人物的生存狀況所打動。
　　除了專業(yè)團隊制作的大型電視紀錄片之外，隨著DV設備的普及，許多DV愛好者也開始自己創(chuàng)作紀錄片。這些個人制作的紀錄片大多從自己的視角出發(fā)，表達對周圍世界的認識，具有很強的個體思維和探索觀念。這也是我國電視紀錄片走向多元化發(fā)展的必經(jīng)之路。
　　回顧我國電視紀錄片的發(fā)展歷程，不難看出它是一個從模糊到獨立，從單一到多元的過程。無論中國電視紀錄片在強大的競爭壓力下將何去何從，紀實性仍然是其保持獨特魅力的唯一武器。紀錄片從誕生初始，就明確了自己和其他節(jié)目類型的區(qū)別，因此做好受眾定位，在保持原有受眾群不流失和紀實性不改變的前提下，有所創(chuàng)新，跟隨中國社會的轉(zhuǎn)型而有所突破，是其在新時期發(fā)展的新使命。
　　參考文獻
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　?、冖軓埻溃吨袊娨暭o錄片50年》[J].《電視研究》，2008（10）：13-16
　　③陳國欽：《紀錄片解析》[M].上海：復旦大學出版社，2007：5
　　（作者：安徽大學新聞傳播學院2011級研究生）
　　責編：姚少寶
　　實習編輯：李