美國(guó)戲說(shuō)希區(qū)柯克惹惱英國(guó)人

本報(bào)駐美國(guó)特約記者 程 崗 張依詩(shī)圖片說(shuō)明：菜刀當(dāng)領(lǐng)帶的海報(bào)創(chuàng)意凸顯《希區(qū)柯克》的另類。歲末年初，希區(qū)柯克這個(gè)異常遙遠(yuǎn)卻又如雷貫耳的名字成為國(guó)際影壇的熱點(diǎn)。一方面，在英國(guó)雜志《視與聽(tīng)》十年一度的“影史十佳”評(píng)選中，希區(qū)柯克的《迷魂記》力壓《公民凱恩》奪魁。另一方面，美國(guó)接連推出的希區(qū)柯克傳記片都因有意摒棄對(duì)大師的敬意而引發(fā)議論。以英國(guó)電影大師希區(qū)柯克為主角的兩部電影目前正在歐美地區(qū)錯(cuò)峰上映。一部是以《驚魂記》的拍攝為背景的好萊塢電影《希區(qū)柯克》，另一部則是以《群鳥(niǎo)》的拍攝為背景的電視電影《金發(fā)繆斯》。1960年的《驚魂記》是希區(qū)柯克最廣為人知的經(jīng)典電影之一。長(zhǎng)久以來(lái)，人們熱衷于對(duì)這部影片中的弗洛伊德心理學(xué)和一些經(jīng)典場(chǎng)景的拍攝進(jìn)行各種解讀，卻很少去關(guān)注希區(qū)柯克在拍片時(shí)遇到的困難和掙扎。電影《希區(qū)柯克》講述的正是他如何在沒(méi)有投資人的情況下，以超低成本完成這部恐怖經(jīng)典的故事。可惜的是，該片卻把電影大師的傳記當(dāng)作愛(ài)情電影處理，希區(qū)柯克和妻子的復(fù)雜關(guān)系成為故事重點(diǎn)。影片在美國(guó)上映后反響平平?！堵迳即墪r(shí)報(bào)》評(píng)論說(shuō)，這部影片“盡管叫《希區(qū)柯克》，卻更像是一個(gè)愛(ài)情故事”，而且“故事的主角并不像想象中那么有趣，影片也沒(méi)能提供足夠的理由，讓觀眾對(duì)角色的生活產(chǎn)生關(guān)注”?！毒C藝》形容影片像“乏味的流水賬”，“《希區(qū)柯克》幾乎沒(méi)有提到任何關(guān)于這位天才的工作情況，也沒(méi)有挖掘出《驚魂記》留下的突破禁忌的遺產(chǎn)”。英國(guó)雜志《村之聲》更毫不客氣地將本片評(píng)為年度最差影片。另外一部由美國(guó)HBO出品的希區(qū)柯克故事片名為《金發(fā)繆斯》，講述了希區(qū)柯克和自己喜愛(ài)的女主角蒂比·海德莉的糾葛故事。高高在上的希區(qū)柯克在片中變成好色、自卑、陰暗甚至殘暴的人物。他厭惡自己的相貌，又對(duì)自己的欲望難以自控，數(shù)次遭拒還不死心，雖擁有盛名，但在現(xiàn)實(shí)中卻是個(gè)小丑。相比《希區(qū)柯克》的相對(duì)溫暖而喜劇化的處理，《金發(fā)繆斯》干脆淪為對(duì)希區(qū)柯克的控訴。這種對(duì)大師形象的顛覆處理引發(fā)影評(píng)界的爭(zhēng)議。不少媒體認(rèn)為，《金發(fā)繆斯》把希區(qū)柯克變成丑聞制造者。這樣的電影也許從另外一個(gè)角度展現(xiàn)了希區(qū)柯克私人的一面，但實(shí)在過(guò)于主觀和偏激。英國(guó)觀眾更是為自己的電影大師辯護(hù)說(shuō)：“我們不需要希區(qū)柯克的八卦和傳聞，而是需要知道他的電影為何產(chǎn)生———私人生活永遠(yuǎn)無(wú)法代替他的電影?！辈贿^(guò)截至目前，希區(qū)柯克家族的后人還沒(méi)有對(duì)影片提出抗議?！?/p>