侯 錦 （許昌職業(yè)技術(shù)學(xué)院 河南許昌 461000）

油畫的肌理是油畫顏料自身或其他輔助工具材料制作展現(xiàn)出來的，在畫面上形成的立體紋理與獨(dú)特的組織結(jié)構(gòu)，是這一經(jīng)典畫種特有的具有悅目暢懷、狀物傳情的表現(xiàn)手段，伴隨著人類美術(shù)史對(duì)美的追求而呈現(xiàn)出來的視覺語言。印象派大師莫奈曾經(jīng)說：“只要閉著眼睛摸一摸畫面，就知道這張畫的好壞。”可見肌理在油畫表現(xiàn)中的地位是舉足輕重的。長(zhǎng)期以來，西方油畫藝術(shù)不斷發(fā)展，異彩紛呈。不同時(shí)代的審美風(fēng)尚直接影響著畫家們的審美觀及藝術(shù)趣味，使西方的油畫風(fēng)貌不斷的產(chǎn)生改變，也使油畫的肌理表現(xiàn)隨之產(chǎn)生不同的特點(diǎn)，進(jìn)而不斷推動(dòng)著油畫藝術(shù)的向前發(fā)展。

一、文藝復(fù)興時(shí)期油畫的肌理美

文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫形成了藝術(shù)與科學(xué)活動(dòng)相聯(lián)系的情況，藝術(shù)和科學(xué)相互影響，美術(shù)家為了求真寫實(shí)，在繪畫中以科學(xué)的理論來研究表現(xiàn)對(duì)象的空間關(guān)系、光影色彩及再現(xiàn)的方法，這一時(shí)期，在大師們的努力下，繪畫技法理論得到了空前的發(fā)展與成熟，解剖、透視等學(xué)科與繪畫技法的結(jié)合。誕生了一系列光耀古今的偉大藝術(shù)杰作。揚(yáng).凡愛克，，達(dá)芬奇，拉裴爾等大師們卓越的藝術(shù)實(shí)踐為世界美術(shù)史和人類文明史留下了難以磨滅的風(fēng)采。

這一時(shí)期的畫面肌理平整、光滑，由于受到古典丹配拉技法的影響，在視覺感受中幾乎看不到任何筆觸。古典透明畫法是表現(xiàn)的主流，這種畫法對(duì)于畫布底層涂料、底色層、覆蓋層、上光層的繪制程序和材料使用是極為講究的，在畫面上不能存在任何凸起，經(jīng)常從側(cè)面檢查畫布的平滑度。實(shí)際繪制中，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃孛璧讓由喜粩嘤猛该魃M(jìn)行層層罩染，然后用淺色提白繪制，使物象在寶石般的透明層中增加細(xì)節(jié)、體積感、質(zhì)感，營造出和諧的古典理想美。在凡·艾克的代表作《阿爾諾芬尼夫婦像》中，從畫面鏡子的倒影到主體人物纖毫畢見的服飾都在反映著作者的一絲不茍，畫面通體肌理平整、光滑，在靜穆的氣氛中表現(xiàn)出這對(duì)新婚夫婦的尊貴。后來的達(dá)·芬奇以及拉斐爾等大師也和凡·艾克一樣，畫面的肌理也追求這種平滑的效果。達(dá).芬奇曾在他的理論代表作《論繪畫》里明確提出不贊成“清楚的分散的用筆以及鋒芒畢露而粗糙的筆劃。”他強(qiáng)調(diào)的是一種整體理想美，肌理運(yùn)筆、明暗厚薄含蓄而微妙，帶給人們韻味無窮的神秘感。如他的代表作《巖間圣母》《蒙娜麗莎》。

文藝復(fù)興時(shí)期古典油畫中很少突顯肌理自身的材質(zhì)美，這與當(dāng)時(shí)的社會(huì)審美意趣密不可分，盡管16世紀(jì)后期威尼斯畫家提香的作品中有肌理的凹凸表現(xiàn)，但這并不是主流。所以總觀此時(shí)期的繪畫作品，畫面肌理表現(xiàn)以平滑、光潔美為主流。

二、巴洛克藝術(shù)時(shí)期油畫的肌理美

巴洛克藝術(shù)時(shí)代在技法上繼承發(fā)展了文藝復(fù)興時(shí)期的再現(xiàn)主義傳統(tǒng)，但卻拋棄了單純、和諧、理想的古典主義觀念，崇尚繁復(fù)夸飾、富麗堂皇的藝術(shù)風(fēng)格。此時(shí)的油畫技法表現(xiàn)進(jìn)入了成熟期，在構(gòu)圖上追求動(dòng)態(tài)的美，色彩表現(xiàn)更為奢華。工具材料的進(jìn)步使一次性畫法得以推廣，并結(jié)合古典多層技法，為人類美術(shù)史呈獻(xiàn)出燦爛奪目的視覺盛宴。

魯本斯的一生創(chuàng)作無數(shù)，在他瑰麗的作品中，將意大利的直接畫法和尼德蘭的透明畫法結(jié)合起來，運(yùn)筆奔放流暢，出色的表現(xiàn)出各類人物的傳神形象，營造出激蕩、華麗、令人震撼不已的視覺效果。在肌理技法的運(yùn)用中，暗部薄而透明，亮部的塑造使用具有一定厚度的顏料來完成。在即興的揮毫之間表現(xiàn)出富于生命力的肌理之美。

倫勃郎在油畫技巧的運(yùn)用上可謂是前無古人后無來者的大師，。他的作品經(jīng)常使用透明罩染和不透明塑造相結(jié)合的技法，對(duì)象的受光面用顏料反復(fù)厚涂描繪，形成凹凸不平的畫面肌理，透明罩染中，擦、繪結(jié)合法使部分顏色留在凹陷部分，凸起部分則形成有紋理的亮面，使所有筆觸更顯得清晰而強(qiáng)烈，油畫特有的體量感極為厚重。不同部位的肌理在透明色的籠罩下，更顯其魅力與張力。特別是大師的一系列自畫像中，由于不受其他外在因素的制約，其技法在肌理上的運(yùn)用達(dá)到了爐火純青的地步，狂放不羈的筆觸，凝重而有生命力的獨(dú)特肌理，將材質(zhì)的律動(dòng)和生命力都揮灑在畫布上，書寫出震撼人心的人生力量。倫勃朗在油畫肌理表現(xiàn)上的那種狂熱、執(zhí)著，直接影響了后來的表現(xiàn)主義和現(xiàn)實(shí)主義繪畫。也因?yàn)槿绱耍_拓了肌理美的強(qiáng)烈表現(xiàn)性，使其成為油畫發(fā)展史中一位不朽而偉大的人物。

三、19世紀(jì)-20世紀(jì)油畫的肌理美

19世紀(jì)，工業(yè)革命的到來，使照相術(shù)得以全面發(fā)展，繪畫藝術(shù)漸漸失去了以往的重要社會(huì)功能——記述性，這也促使藝術(shù)家不得不重新審視繪畫的意義與功能。藝術(shù)家們開始注重對(duì)油畫藝術(shù)表現(xiàn)自律性的探索與追求，各種思潮經(jīng)過不斷的碰撞、融合，純繪畫的概念開始出現(xiàn)并得以確立，畫面肌理開始成為新時(shí)代油畫語言的重要表現(xiàn)元素。

印象派的誕生，使油畫的肌理語言表現(xiàn)得到前所未有的新變化。他們認(rèn)為繪畫應(yīng)忠實(shí)的觀察和再現(xiàn)自然，捕捉出瞬息萬變的光和色。在創(chuàng)作中，畫家們走到室外，強(qiáng)調(diào)外光寫生，使用細(xì)碎的筆觸記錄著不同色彩的每一筆變化。由于通常采用點(diǎn)、擺、壓等技法，畫面呈現(xiàn)出凹凸不平的肌理效果，光影隨著肌理的變化而律動(dòng)、閃爍。莫奈、馬奈、雷諾阿等畫家，就是典型的代表。而身處同一時(shí)代的浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義畫派，雖然在繪畫傳統(tǒng)上還有所堅(jiān)持，但在畫面肌理的處理上較以前則更加自由和多樣，精致而厚重。

四、20世紀(jì)以來的油畫肌理美

自20世紀(jì)以來，隨著立體主義、超現(xiàn)實(shí)主義、抽象主義，后現(xiàn)代主義等各種流派的出現(xiàn)，多元化、綜合性、實(shí)驗(yàn)性已成為新藝術(shù)時(shí)代發(fā)展的趨向，油畫的肌理表現(xiàn)也獲得了更多元化的自由，畫家們使用的工具和手段也由傳統(tǒng)的畫筆、畫刀發(fā)展到更多的使用現(xiàn)代材料和創(chuàng)意手段上，出現(xiàn)了將油彩與現(xiàn)代材料混合，在畫布上做各種材料的實(shí)驗(yàn)拼貼，如紙張、工業(yè)材料、物體碎片、印刷品等方式，使得畫面肌理語言的發(fā)揮獲得了更多的可能性，也給現(xiàn)代油畫肌理帶來了前所未有的變革。抽象表現(xiàn)主義大師波洛克直接將顏料潑灑到畫布上。畫家布拉姆.伯加爾特在顏料中加入特殊的膨脹劑，使色彩在短時(shí)間里迅速增大數(shù)十倍的體積，形成色團(tuán)狀的肌理效果。這一時(shí)期，畫面肌理逐漸開始承擔(dān)畫面形式與內(nèi)容兩個(gè)因素，油畫肌理自身的獨(dú)立審美價(jià)值得到了完全的體現(xiàn)，并且成為眾多藝術(shù)家內(nèi)心情感表達(dá)的重要方式。

綜上所述，油畫是一門視覺語言豐富的藝術(shù)種類，它展示給觀者除了作品體現(xiàn)出的情感表達(dá)和繪畫內(nèi)容外，更重要的是畫面肌理帶給欣賞者獨(dú)特的視覺體驗(yàn)與美感傳達(dá)。我們通過研究其演變及發(fā)展情況，可以啟發(fā)我們?nèi)ヌ剿餍碌挠彤嬚Z言和表現(xiàn)形式，幫助我們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)作過程中走的更遠(yuǎn)，創(chuàng)作出更加豐富多彩的藝術(shù)作品。

[1]遲軻.《西方美術(shù)史話》，北京：中國青年出版社，2004.

[2]韓民吉.肌理.繪畫的皮膚與質(zhì)感[D].北京:中央美術(shù)學(xué)院，2010.

[3]王化斌.畫面肌理構(gòu)成[M].北京:人民美術(shù)出版社，1994.