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      淺析吳冠中油畫風(fēng)景語言特色

      2013-01-28 16:44:56南京大學(xué)美術(shù)研究院江蘇南京210000
      大眾文藝 2013年10期
      關(guān)鍵詞:塊面吳冠中線條

      司 靜 (南京大學(xué)美術(shù)研究院 江蘇南京 210000)

      看吳冠中先生的油畫風(fēng)景,不禁讓我眼前一亮,他畫面中那大膽而又別具匠心的構(gòu)圖、幾何塊面的分割、點(diǎn)線面的合理安排、色彩的單純中又有著豐富的內(nèi)涵、炫麗的三原色以及作品所傳達(dá)出的意境,我無不深深地被吸引。吳冠中先生的油畫作品既吸收了西方現(xiàn)代畫派注重畫面形式的特點(diǎn),在畫面中強(qiáng)調(diào)色彩、節(jié)奏、線條和韻律,又借鑒中國傳統(tǒng)繪畫的虛實(shí)變化、幾何構(gòu)成、知黑守白的意境,他把中西方的這些不同的觀念、手法和表現(xiàn)特征通過獨(dú)具特色的語言方式進(jìn)行有效的融合,使他的油畫風(fēng)景體現(xiàn)出獨(dú)有的中國式的用筆韻味和意境之美。

      一、畫面幾何塊面的構(gòu)成美與對(duì)比

      吳冠中曾說:“我愛上塞尚了,他的作品堅(jiān)實(shí),組織嚴(yán)謹(jǐn),冷暖色的復(fù)雜交錯(cuò)有如某些帶色彩的礦石”“他用錐形、圓形、球體等幾何形因素建造形象,像結(jié)晶體一般組成堅(jiān)實(shí)的整體。他運(yùn)用色彩的冷暖轉(zhuǎn)折造型,完全拋棄了靠明暗渲染的古老手法。他畫蘋果、人像,每幅都經(jīng)多次的錘煉,不是由于畫不像外表,而是為了追求其間整體的組織結(jié)構(gòu)的緊密、堅(jiān)實(shí)……”。

      我們常說塞尚是現(xiàn)代藝術(shù)之父。他在畫面的形式結(jié)構(gòu)處理上作出了突出的貢獻(xiàn),在他的作品中總是著力于對(duì)畫面物象的概括和對(duì)形體的簡化處理。他曾經(jīng)說過:“要用圓柱體、圓錐體和球體來表現(xiàn)自然?!痹谒漠嬅嬷芯拔锏拿枥L總是很簡約,而且?guī)缀位膬A向非常明確,并且塞尚的畫面喜用黑色來勾畫物體的輪廓。我們說吳冠中是深受塞尚的影響。在吳冠中的油畫風(fēng)景中不僅沒有忽視幾何塊面的造型手段,反而最大限度地使用塊面。他經(jīng)常用大的塊面來表現(xiàn)對(duì)象,用大塊平涂的手法在畫面中做一些形體的切割?!拔耶嬤^大量的江南民居,基于其黑白塊幾何形組合之美,逐步逐步,推敲幾何之美、結(jié)構(gòu)之美,房屋之具體狀貌倒?jié)u漸退居幕后?!比纭肚镨示印罚?002),大塊的白色、黑色與灰色相互穿插,灰色的天空,灰色的地面,黑色的大門,大片的白色的墻,塊面的組合極富有視覺沖擊力、裝飾性和意境?!肚鄭u紅樓》作于1975年,畫面中紅色的幾何塊面的屋頂,白色的墻,深色的小塊面用來表示樹。《苗圃白雞》《長白山下的白樺林》《塞納河》這些有樹的油畫風(fēng)景里,常見他用線和面相結(jié)合的方法來表現(xiàn)樹的枝干,先在下面用排筆畫一些粗樹干,然后在畫的樹干的塊面上用黑色的線條寥寥勾畫幾筆,看似輕松而又靈動(dòng)。

      吳冠中曾說:“我的畫是將西畫的優(yōu)點(diǎn),表現(xiàn)在中國畫中。我畫的點(diǎn)和線,每一筆都包括了體面的結(jié)構(gòu)關(guān)系。畫中的點(diǎn)和線,不管是大點(diǎn)小點(diǎn),長線短線,在運(yùn)用上是嚴(yán)格的,都不是隨便亂擺上去的。有時(shí)一點(diǎn)不能多也不能少,點(diǎn)多了對(duì)畫面無補(bǔ),我都想辦法將它遮掉,對(duì)線的長短也是如此,都不是隨便畫上去的,要恰到好處。”

      從嚴(yán)格意義上來說,我們自然界的許多物體并不存在線,線只是藝術(shù)家為了反映客觀世界的一種表現(xiàn)形式而已,是藝術(shù)家抒發(fā)個(gè)人情感,表達(dá)客觀世界的一種語言方式,是形在畫面中的一種存在形式。在中國畫中,線條是最基本的造型手段之一。吳冠中先生在油畫民族化的探索過程中大膽地運(yùn)用中國畫的線條,在作品中突出線條的表現(xiàn)力,他的用線筆法靈動(dòng)、自由和秀美,蘊(yùn)含著節(jié)奏、變幻和呼應(yīng)。我們說他的油畫作品最大的特點(diǎn)就是把中國傳統(tǒng)的繪畫的線注入到油畫中,利用搬山倒海之力,使得油畫更有利于表達(dá)情感。在油畫《竹林》中,整幅畫面都是密密的細(xì)條,但卻沒有讓人產(chǎn)生不透氣感,畫面構(gòu)圖如此大膽,有極強(qiáng)的節(jié)奏和韻律感。

      二、色彩語言的單純性與三原色在畫面中的強(qiáng)烈對(duì)比

      色彩的單純化是藝術(shù)走向爐火純青的標(biāo)志,是成熟的表現(xiàn)。

      “知白守黑”出自中國古典哲學(xué)典籍《老子》:“知其白,守其黑,為天下式。”清代鄧石如說:“字畫疏處可使走馬,密處不使透風(fēng),常計(jì)白以當(dāng)黑,奇趣乃出?!闭f的是在書法用筆中我們既要注意字形筆畫密的地方,也要注意字畫行間虛的部分。這也是中國傳統(tǒng)繪畫畫面構(gòu)成中很重要的一個(gè)要訣?!昂诤桶住钡囊曈X效果在吳冠中先生的畫面中被提升到“美”的層面,尤其在畫面的疏密節(jié)奏和遠(yuǎn)近的關(guān)系處理上。

      從色彩的語言角度看,吳冠中是做色彩的減法,將色彩的微差整合為黑、白、灰三種色階,他對(duì)黑白的理解和把握有他獨(dú)特的語言。在畫面中多采用平光,強(qiáng)調(diào)黑白灰,追求單純和簡練。盡管他油畫的用色及造型源于西方現(xiàn)代派,但卻給人很中國化的美學(xué)感受,我們總是從他作品中得以窺見西方現(xiàn)代繪畫中黑白灰之間的整體組織關(guān)系,黑白與色彩之間的和諧與呼應(yīng)。

      作于2003年的油畫作品《四合院》中,大片的黑色在畫面中進(jìn)行著大范圍的塊面分割,黑白灰高度協(xié)調(diào)與均衡,整個(gè)畫面都在向我們展示著“計(jì)白當(dāng)黑”的敘述技巧。他讓中國畫的黑、白、灰受控于塊面的指揮,畫面中黑白之間的灰色的處理實(shí)際上緩沖了黑白二色之間強(qiáng)烈的對(duì)比,同時(shí)也豐富和協(xié)調(diào)了畫面。白色隨意勾畫的屋脊,看似無意,實(shí)則有意,這與在庭院中間大片白色的空間里畫的一白一黑兩只雞的表現(xiàn),實(shí)有異曲同工之妙。整幅畫表達(dá)的黑白關(guān)系有著明顯的國畫意蘊(yùn)。

      油畫《瓜藤》整幅畫面用色單純,灰色的天空及深灰的遠(yuǎn)山,遠(yuǎn)處淡綠的田地上站著些許辛勤的勞作者,畫面用綠色藤蔓和黃色黃蕊作對(duì)比,垂頭的小乳瓜顯得稚拙又唯美。

      吳冠中先生曾戲稱自己是“好色之徒”,我們看他的色彩浪漫且富有個(gè)性化,朱德群可以說是影響了吳冠中的一生,他是直接引領(lǐng)吳冠中踏入藝術(shù)生涯的第一人,他的抽象繪畫作品極善于用紅黃藍(lán)綠等強(qiáng)烈的色彩,在業(yè)界我們常稱他為“以色彩寫詩”的藝術(shù)家。在吳冠中晚年提煉的用色系統(tǒng)中,除了黑白灰之外,已經(jīng)簡練到紅、黃、藍(lán)等極少的幾種顏色。《舟群》《小市》《紅墻》,用色都是精簡到紅、黃、藍(lán)三色的運(yùn)用。其中,油畫《紅墻》里藍(lán)色的天空,整個(gè)大面積的深紅色背景,用筆縱橫揮灑,加上點(diǎn)綴著一些具有速度感的檸檬黃的線條和斑斕的紅色的黃色的點(diǎn),白色和黑色的線條穿插其中,整個(gè)畫面給人強(qiáng)烈的視覺沖擊力,使畫面充滿著激情。

      三、意境美

      吳冠中曾說:“傳統(tǒng)的形式是多樣的,形式本身也是永遠(yuǎn)在發(fā)展的,油畫民族化當(dāng)然不是向傳統(tǒng)形式看齊,我先不考慮形式問題,我只追求意境,東方的情調(diào),民族的氣質(zhì)?!?/p>

      意境是中國文化的核心內(nèi)容,也是中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)審美的最高境界,是人們?cè)趯徝阑顒?dòng)中超越有限的、具體的時(shí)空和物象,從而感悟到一個(gè)與理想人生相契合的審美對(duì)象。由于東西方的觀念和各自表現(xiàn)形式的不同,我們認(rèn)為西方風(fēng)景油畫的意境主要來自兩大情形,一是模仿自然,一是形式美。當(dāng)評(píng)鑒吳冠中的風(fēng)景油畫時(shí),會(huì)發(fā)現(xiàn)他所塑造的意境大多是“中國式的”“本土化”的,一點(diǎn)也不亞于用筆墨直接抒意所表現(xiàn)的那樣,他的意境建立在以本土化的美學(xué)為前提,是生命中精神性的體驗(yàn)。我們看七十到八十年代之交,吳冠中開始深入中國的“意境”美學(xué)和恬淡境界,色調(diào)由濃轉(zhuǎn)淡雅,用筆由奔放轉(zhuǎn)向隨意灑脫,逐漸由寫景向小寫意轉(zhuǎn)化,創(chuàng)作了大批富有東方意味的油畫。

      油畫《江南人家》是吳冠中以西方現(xiàn)代藝術(shù)的幾何構(gòu)成為主,構(gòu)畫著中國江南民居的屋頂和門窗。黑色的大塊面表現(xiàn)屋頂,小的黑色塊面表現(xiàn)門和窗,大片的白墻,黑白強(qiáng)烈的對(duì)比,黑色塊面之間冷暖變化大,白色塊面明度層次微,同時(shí)畫面用綠色、紅色點(diǎn)綴,排列整齊的橫線的小臺(tái)階,簡單概括,橫豎線條的配合,黑白灰的層層疊加,給人一種中國詩詞里面的小橋流水人家的詩意的無限深遠(yuǎn)的錯(cuò)覺空間,真是妙在其中,意在其中,情在其中的江南意境。

      我們?cè)趨枪谥械膭?chuàng)作中可以看到由于其受到中國傳統(tǒng)文人畫的寫意精神和抽象意識(shí)的影響,他認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)觸及人們的情感深處,因之意境還是最根本的。我們汲取一切有利的表現(xiàn)手法,將西方現(xiàn)代派的“形式結(jié)構(gòu)”和中國繪畫的意境進(jìn)行巧妙的融合,在油畫創(chuàng)作中采用中國畫的一些手法,用油畫的色彩和寫意的筆墨手法著力創(chuàng)造出富于東方特色的畫面,都是為了便于傳遞多樣復(fù)雜且難于傳遞的意境。

      1.吳冠中.《吳冠中畫作誕生記》,人民美術(shù)出版社,2008(12).

      2.吳冠中.《畫外音》,山東畫報(bào)出版社,2008.

      3.吳冠中.《我負(fù)丹青》,人民大學(xué)出版社,2004.

      4.吳冠中.《畫里陰晴》,山東畫報(bào)出版社,2008.

      5.賈萬雄.《簡論吳冠中繪畫風(fēng)格的成因》,大舞臺(tái),2010(4).

      6.吳冠中.《吳冠中談美》新作本,廣東人民出版社,2000(10).

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