李 榮 （衡水市河北梆子劇團 河北衡水 053000）

無論是唱腔和念白的字正腔圓、字頭吐音、字尾歸韻；還是做戲、打斗的表演、身段、技巧等，都要看一個演員基本功力的扎實程度和綜合技巧運用的熟練程度以及舞臺演出的心得體會及實戰(zhàn)的磨煉。下面我結合自己多年的舞臺實踐經驗，分別從“唱”“念”“做”“打”四個不同的方面加以闡述。

一、用情演“唱”

我在河北省藝術學校上學時，聲樂課上老師不斷強調，演唱要以情帶聲、用情演唱，當時也沒有過多的去理解這句話的含義，直到我1987年分配至衡水市河北梆子劇團后，通過不斷的舞臺演出實踐，不斷和觀眾溝通，我才知道了只有把握好劇中人物，用心去表演，用情去演唱才能唱出符合人物思想感情的唱腔，才能引起觀眾的共鳴從而達到完美的藝術效果。

做到用情演唱的前提是吃透劇本，弄懂劇情，把握角色在劇中所處的年齡、時間段、人物關系、背景、地位、身份和情感變化，并全身心地投入到人物的內心世界，了解人物的思想情感，把所有臺詞化作自己的語言表達出來，對唱腔要逐字逐句的深入研究，要充分理解每句唱詞的真正含義。再針對每句唱詞的含義去處理唱腔，在唱腔里切忌平鋪直敘，要采用抑揚頓挫、輕重緩急的方法去處理唱腔的每一個字和每一個樂句。

二、用心“念”白

念白是表達人物思想感情的重要藝術手段，老師們經常說“七分念白三分唱”，充分體現(xiàn)了“念白”在戲曲表演中的重要性，無論是經典劇目還是新編的歷史劇目或是現(xiàn)代戲中，對“念白”都特別重視，首先編劇把詞進行藝術提煉，使其具有節(jié)奏感和音樂性，鏗鏘悅耳，生動感人，與唱詞相互協(xié)調、相互補充；然后演員要細心揣摩，弄清字意，弄懂字音，把握韻律，反復練習，由慢到快，由弱到強，結合劇情要聲情并茂、循序漸進，讓觀眾跟著你的語氣走，跟著你所表達的思想感情走，弱的時候要讓觀眾也能提著一口氣來聽你的輕輕訴說；說到激動處觀眾要跟著你激動，跟著你流淚，只有這樣才能達到動人的藝術效果。

比如在表演《杜十娘》一劇中，杜十娘怒斥李甲和孫富的念白，一字一句，鏗鏘有力，擲地有聲，強弱頓挫，字字清楚，又飽含悲憤交加、對愛情徹底絕望的思想感情，全場觀眾無不動容，被劇情和角色表演和念白感染的不能自己。

三、靈活的運用服裝和道具“做”功

“做”是表演技巧的概述，是指在戲曲程式中舞蹈化了的形體動作，這是戲曲表演藝術的主要標志之一?！白觥卑ㄊ?、眼、身、法兒、步等多種程式，水袖功、髯口功、翎子功、甩發(fā)功多種技法都屬于“做”的范籌，結合人物性格、年齡、身份上的特點，合情合理地運用這些“做”的舞蹈的形體動作，對塑造人物形象、表達劇情會起到事半功倍的藝術效果。

下面我結合自己曾經表演的傳統(tǒng)劇目《打神告廟》，談一談在是怎樣利用水袖來進行人物塑造和表演的。

傳統(tǒng)戲里旦角服裝上水袖的長度約一尺三寸，但在《打神告廟》這出戲里，水袖加長到了三尺半，這是為了更生動和更夸張地來幫助刻畫人物性格及更充分、更夸張地表達思想感情，這無疑也加大了水袖表演技巧的難度。這要求演員必須熟練掌握長水袖的各種技巧，要嫻熟地、不能有痕跡地把這一藝術技巧融入到劇情里，運用到人物身上，通過水袖的技巧來表達主人公的喜悅或悲憤，使劇情更好看，更感人，又感覺不到是在炫技

《打神告廟》突出了一個“打”字，這個打是用水袖來“打”，當敫桂英質問廟里左的小鬼“當初我與王魁在這里盟誓，你可聽見”半瘋中的敫桂英見小鬼不答，一個大跳過去用水袖打將過去，力度之大可以聽到水袖破空的呼嘯聲，在燈光的配合下觀眾只是感覺一道白光似閃電般地打出去，只見她又一個翻身把拋出去的水袖又疊抓在手里；最后又質問海王爺“我與王魁在這里盟誓，可是你與我作證？”她只看到海王爺塑像的猙獰面孔，聽不到海王爺?shù)幕卮?，極度悲痛中她仰天長嘯，用運用翻滾的“水袖花”打翻供桌上的供品，同時快速的用碎步圓場把她精神失去控制和內心中難以言表的苦痛表現(xiàn)的淋漓盡致，很好的運用了水袖這一“做”功表達了人物的思想感情。

四、合理運用“打”為情節(jié)增加緊張感

“打”也是戲曲表演程式中形體動作的組成部分，戲曲中的打是在傳統(tǒng)武術的基礎上衍生出來的一種表演程式，是藝術化了的武術表演，比武術更具花樣化和舞蹈化，比傳統(tǒng)武術更好看，更舞臺化。舞臺上的打一般分為把子功和毯子功兩類，這要求演員不僅要有扎實的基本功底，還必須善于運用這些難度較高的技巧，準確的展現(xiàn)人物。

我是一名文戲演員，雖然沒有排演過大武戲，但是把子功和毯子功也都是必須訓練的科目。比如 “踢腿”、摔 “掄背”、“下腰”“劈叉”等一些基本的武功都在課程之內。也是有了這些基本功，在演出《打神告廟》的時候，敫桂英最后質問“海神爺”后，悲憤交加，一個大跳，跳到供桌上，在桌子上面邊耍水袖邊“下腰”，下到一定程度，猛然轉身從桌子上面摔“搶背”下來，緊接著就是幾圈“烏龍攪柱”，最后在打擊樂“四擊頭”鑼鼓點中，四個旋轉，大跳起來一個大“臥魚”亮相，一氣呵成，常常贏得滿堂喝彩，這一系列的動作為劇情增加了緊張感，為人物的塑造做了很好的鋪墊，起到了事半功倍的藝術效果，是藝術表演的重要手段之一。

“唱”“念”“做”“打”是戲曲的四種藝術手段，也是戲曲表演的四項基本功，四者互相補充、有機結合，為塑造人物、推動劇情發(fā)展服務，以上是我舞臺藝術實踐的一些粗淺的體會，不足之處，懇請老一輩的藝術家批評指正。