文/藝 丹

《新聞人》（作家出版社2011年1月出版）是一部新寫實(shí)主義的小說，以新聞體制改革為主題,通過細(xì)致刻畫改革年代媒體從業(yè)人員的不同形象來揭示整個(gè)社會(huì)變革和時(shí)代變革，尤其是針對(duì)文化體制改革，具有獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)意義。小說以《新華大時(shí)報(bào)》副刊改版為主線，塑造了魏曉東、冷妍、宋博等一批“新聞人”形象。作者丑丁是新聞?dòng)浾叱錾恚煜っ襟w的生活，這是能夠刻畫出不同類型新聞人的原因之一。也正是這樣，這種曾經(jīng)深處新聞機(jī)構(gòu)內(nèi)部、了解新聞人面相的優(yōu)勢(shì)，也容易轉(zhuǎn)化為一種有局限的“內(nèi)視”，致使作品難有更廣闊的視野和多棱角的反思。

一、平庸化的改革描讀

文學(xué)作品如何反映深刻、迅猛的社會(huì)大變革，塑造出成功的改革者藝術(shù)形象，使讀者感受到改革激流的豪邁與涌動(dòng)，是改革文學(xué)的積極意義所在，也是社會(huì)的熱切期待。然而，讀完《新聞人》,沒能感到很大的滿足。其所以如此,是因?yàn)樗诹⒁夂托蜗笏茉焐嫌衅渥陨淼娜毕荨?/p>

新寫實(shí)主義脫胎于現(xiàn)實(shí)主義，但又是對(duì)舊有的現(xiàn)實(shí)主義的反叛，它特別反感傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義脫離生活本身的宏大敘事和毫無依憑的浪漫情懷。新寫實(shí)主義作家尤其喜歡刻畫人物繁瑣的日常工作生活和勾心斗角的復(fù)雜關(guān)系，將人物的權(quán)謀、欲望、情色等赤裸裸地呈現(xiàn)出來，將傳統(tǒng)對(duì)干部群體的宏大敘述庸常化。其核心是特定環(huán)境和特定心理狀態(tài)下的生存哲學(xué)，它將特定人物設(shè)置到了本體論中的生存水平，以生存為標(biāo)準(zhǔn)來呈現(xiàn)和理解特定人群的思想和行為。

《新華大時(shí)報(bào)》副總編輯宋博是作品著力刻畫的人物。他將機(jī)關(guān)管理還原為個(gè)人利益斗爭(zhēng)的場(chǎng)所和無邊欲望的滿足，時(shí)常在為自己不能獲得露臉和表功的機(jī)會(huì)而懊惱，擔(dān)心他人的成功導(dǎo)致自己地位不保。小說生動(dòng)刻畫了樊進(jìn)仁對(duì)機(jī)關(guān)政治站隊(duì)規(guī)則的體悟：“站隊(duì)是有藝術(shù)的，當(dāng)形勢(shì)所迫必須選擇站隊(duì)時(shí)，切忌模棱兩可，更忌拖延不決，否則日后兩邊都不待見你?！弊髡邔?duì)樊進(jìn)仁是同情的，樊進(jìn)仁的站隊(duì)選擇是正確的，他也最終沒有丟掉新聞人應(yīng)有的尊嚴(yán)，最終成為新聞改革的受益者。背景神秘的冷妍，深諳機(jī)關(guān)政治庸常哲學(xué)，在領(lǐng)導(dǎo)面前“不冷不熱、不卑不亢”，但卻敗在一份庸常的通知上，最終只能以出走告終。她不是被體制改革的反對(duì)者打敗，而是被庸常的機(jī)關(guān)政治打敗。在這種力量面前，所有人只能表現(xiàn)出難言的無奈。

二、玫瑰色與單面化的宏大敘事

宏大敘事在新現(xiàn)實(shí)主義的眼中已然過時(shí)。無論對(duì)什么敘事對(duì)象，反抗宏大敘事、展現(xiàn)卑微繁瑣的現(xiàn)實(shí)生存境況，就成了新寫實(shí)主義文學(xué)作品的不二選擇。但宏大敘事似乎難以回避，新寫實(shí)主義的文學(xué)作品如何處理好宏大敘事與現(xiàn)實(shí)生存境況的辯證關(guān)系，不落入革命敘事的窠臼，可以說是作家們要面對(duì)的一個(gè)難題。《新聞人》無疑將面對(duì)著這種境況。作者要面對(duì)和處理的是媒體以及媒體改革這一重大事件，如果采用傳統(tǒng)的宏大敘事方式，對(duì)讀者的吸引力不大，甚至連作者都可能覺得難為情。但是，以新寫實(shí)主義小說的筆法來描繪這樣一種重大事件以及深處其中的新聞人，難度是相當(dāng)大的?？吹贸觯蠖≡谔幚磉@一問題上做出了努力。

《新聞人》的主線是《新華大時(shí)報(bào)》的副刊改革，將副刊獨(dú)立出來辦成《假日》周刊，為媒體改革探路。筆者以為，成功的寫作應(yīng)以媒體改革為主線，展現(xiàn)多面向的歷史場(chǎng)景，以及在這個(gè)場(chǎng)景下具有多重邊際人特征的媒體人豐富多彩的性格和取舍。但在新寫實(shí)主義的解剖刀下，這些矛盾和新聞人的豐富性都被解構(gòu)掉了，只剩下個(gè)人正當(dāng)或不那么正當(dāng)?shù)挠?，似乎一?chǎng)深刻的、能夠展示新聞人多重特征的體制變革和利益調(diào)整，最終不過是個(gè)人欲望的搏斗——改革者道德高尚，沖鋒在前，無所畏懼；保守者道德低下，為一己之私而阻礙改革。前者的代表是宋博，后者的代表是魏曉東、楊清陽、周冠軍。小說沒有呈現(xiàn)給我們有關(guān)媒體改革的不同爭(zhēng)論和利益調(diào)整，而是將改革化約為一種簡(jiǎn)單的道德對(duì)立和道德較量，從而將改革平面化了、玫瑰色了，留給我們只是簡(jiǎn)單化的道德評(píng)判，這與新寫實(shí)主義文學(xué)理解局中人，在一定程度上懸置道德的寫法并不吻合。此外，小說的結(jié)尾帶有新寫實(shí)主義慣常的悲情色彩，也隱約地表明作者對(duì)媒體改革走向的期待，但這種庸常化的改革者被曲解，改革—逃離（隱遁）的套路像是武俠小說的慣常敘事結(jié)構(gòu)，讀起來有突兀之感，也讓人感受到處理這種宏大題材時(shí)新寫實(shí)主義筆法的局限。一言以蔽之，新寫實(shí)主義的文學(xué)小說容易帶來宏大主題與個(gè)體生存視角之間的矛盾，這個(gè)矛盾很難調(diào)和，稍有不慎，就可能將文學(xué)異化為對(duì)宏大的歷史主題的非理性解構(gòu)。

《新聞人》在處理改革和機(jī)關(guān)庸常政治的生存?zhèn)惱碇g的關(guān)系時(shí)，一方面具有泛道德化的特點(diǎn)，另一方面也有單面化的特點(diǎn)。魏曉東、楊清陽、宋博等人在一定程度上被劃為正反道德的載體，通過道德化的描寫，將媒體從業(yè)人員極其復(fù)雜的邊際人、立體化特征平面化、臉譜化了。即使是看似最為復(fù)雜、神秘的冷妍，其實(shí)也在不知不覺中帶上了臉譜化印記。冷妍是傾注了作者心血的人物，作為改革環(huán)境下理想型的新聞人，她既能夠承擔(dān)新聞人的職責(zé)，也能夠在復(fù)雜的環(huán)境下自如地游走，不僅能夠自保，還能夠不動(dòng)聲色地予他人以保護(hù)。冷妍最后的出走，雖然顯得突兀，但也在情理之中，顯示作者力圖展示新聞人的復(fù)雜性。不過，看似多面復(fù)雜的冷妍形象，其實(shí)也可以看作一種臉譜化的人格特征再現(xiàn)。因?yàn)?，?fù)雜如冷妍者，處于社會(huì)大轉(zhuǎn)型和復(fù)雜的媒體中，竟然處處顯得從容自得，沒有一絲的內(nèi)在沖突，這種看似理想化的新聞人形象，從另一個(gè)角度來看，恐怕也是單向度的，邊際人內(nèi)涵的刻畫和自身矛盾的展示是蒼白的?？偟膩碚f，《新聞人》的人物刻畫雖然著力甚多，但卻脫離了生活的本來邏輯。

三、結(jié)語

《新聞人》力圖為我們呈現(xiàn)改革和轉(zhuǎn)型年代新聞人的各色形象。但是，在宏大的改革敘事的背景烘托下，小說出現(xiàn)了內(nèi)在的、不可調(diào)和的緊張。之所以出現(xiàn)這種緊張，一方面固然在于改革敘事的宏大話語和媒體體制的庸常性之間固有的矛盾，另一方面也與新寫實(shí)主義的敘事手法直接相關(guān)。新寫實(shí)主義的敘事手法雖然在人物塑造、細(xì)節(jié)描寫等方面的作用是明顯的，但它在敘事視角、內(nèi)容包容、道德取向等方面都存在固有的局限?！缎侣勅恕吩谶@方面的不足也顯而易見。面對(duì)這個(gè)巨變的轉(zhuǎn)型時(shí)代，我們呼喚能夠展示歷史畫卷的文學(xué)作品，但從當(dāng)下作家們的社會(huì)視野和藝術(shù)手法、價(jià)值取向看，似乎還是一個(gè)十分艱巨的任務(wù)。

[1]楊劍龍.后新時(shí)期文學(xué)與文化論[M].上海：上海文化出版社,2010

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[3]陳小碧.“生活政治”與“微觀權(quán)力”的浮現(xiàn)——論日常生活與新寫實(shí)小說的政治性[J].文學(xué)評(píng)論,2010(5)

[4]荊亞平,周保欣.道德、人性與政治——當(dāng)代“官場(chǎng)小說”的審美偏失[J].人文雜志,2010(4)