論蘇軾對(duì)詞境的開(kāi)拓

常玉峰

[摘要]蘇軾突破了傳統(tǒng)詞作的題材限制，擴(kuò)大了詞境，促進(jìn)了詞體的變革，給宋詞的發(fā)展開(kāi)辟了一個(gè)新方向，為詞壇開(kāi)創(chuàng)了一種新的風(fēng)格和美感，提高了詞品，提升了詞的地位，使宋詞能與唐詩(shī)并列而無(wú)愧色。

[關(guān)鍵詞]蘇軾；題材；革新

蘇軾字子瞻，又字仲和，自號(hào)“東坡居士”，世稱“蘇東坡”。北宋著名散文家、書畫家、文學(xué)家、詞人、詩(shī)人，是豪放派詞人的主要代表，唐宋八大家之一。相比于他的散文、詩(shī)歌，蘇軾在詞的創(chuàng)作方面取得的成就更大。陳廷焯《白雨齋詞話》云：“人知東坡古詩(shī)、古文卓絕百代，不知東坡之詞尤出詩(shī)文之右?！?/p>

南宋胡寅曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“詞曲至東坡，一洗綺羅香澤之態(tài)，擺脫綢繆婉轉(zhuǎn)之度，使人登高望遠(yuǎn)，舉首高歌，逸懷浩氣超乎塵垢之外，于是《花間》為皂隸，而耆卿為輿臺(tái)矣?！痹~至蘇軾為一大變，在“離情別緒”“男女愛(ài)情”等傳統(tǒng)題材之外，凡懷古傷今，悼亡思親，謫居抒懷，詠物記游，敘事繪景，甚至談禪說(shuō)理都見(jiàn)于其詞中，尤其是對(duì)農(nóng)村生活的描寫，對(duì)士大夫情懷的抒發(fā)，對(duì)人世滄桑的思索，比起男女相思，花間酒下等傳統(tǒng)詞的題材而言，是一種巨大的變化。詞的題材領(lǐng)域取得了巨大的藝術(shù)創(chuàng)造的空間，極大地拓展了詞的意境。正如劉熙載《藝概》說(shuō)：“東坡詞頗似老杜詩(shī)，以其無(wú)意不可入，無(wú)事不可言也?！?/p>

蘇詞不僅內(nèi)容開(kāi)闊，而且表現(xiàn)重點(diǎn)有所轉(zhuǎn)移。在這之前，詞為應(yīng)歌之曲子詞，多寫男女相思，寫花間酒下的傷別，寫孤獨(dú)寂寞惆悵，婉約而細(xì)膩。至蘇軾藉詞發(fā)抒磊落縱橫豪放之襟懷，始擺脫花間詞婉轉(zhuǎn)綢繆之態(tài)，創(chuàng)為激越聲調(diào)，昂首高歌，豪放杰出，充分表現(xiàn)作者的人格個(gè)性。如《江城子·密州出獵》：老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。 酒酣胸袒尚開(kāi)張。鬢微霜，又何妨！持節(jié)云中，何日遣馮唐？會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

這首詞起句陡兀，用一“狂”字籠罩全篇，借以抒寫胸中雄健豪放的一腔磊落之氣?！翱瘛彪m是聊發(fā)，卻緣自真實(shí)。蘇軾外任或謫居時(shí)期常常以“疏狂”、“狂”、“老狂”自況。如《十拍子》：“強(qiáng)染霜髭扶翠袖，莫道狂夫不解狂?？穹蚶细??！碧K軾時(shí)年四十，正值盛年，不應(yīng)言老，卻自稱“老夫”，又言“聊發(fā)”，與“少年”二字形成強(qiáng)烈反差，形象地透視出、流露出內(nèi)心郁積的情緒。此中意味，需要特別體會(huì)。他左手牽黃狗，右手擎獵鷹，頭戴錦繡的帽子，身披貂皮的外衣，一身獵裝，氣宇軒昂，何等威武?！扒T卷平岡”，一“卷”字，突現(xiàn)出太守率領(lǐng)的隊(duì)伍，勢(shì)如磅礴傾濤，何等雄壯。全城的百姓也來(lái)了，來(lái)看他們愛(ài)戴的太守行獵，萬(wàn)人空巷。太守備受鼓舞，氣沖斗牛，為了報(bào)答百姓隨行出獵的厚意，決心親自射殺老虎，讓大家看看孫權(quán)當(dāng)年搏虎的雄姿。上闋寫出獵的壯闊場(chǎng)面，豪興勃發(fā)，氣勢(shì)恢宏，表現(xiàn)出作者壯志躊躇的英雄氣概。

下闋承前進(jìn)一步寫“老夫”的“狂”態(tài)。出獵之際，痛痛快快喝了一頓酒，意興正濃，膽氣更壯，更表現(xiàn)出作者壯心未已的英雄本色。從藝術(shù)表現(xiàn)力上說(shuō)，詞中一連串表現(xiàn)動(dòng)態(tài)的詞，如發(fā)、牽、擎、卷、射、挽、望等，十分生動(dòng)形象。全詞表現(xiàn)了作者的胸襟見(jiàn)識(shí)，情感興趣，希望理想，一波三折，姿態(tài)橫生，“狂”態(tài)畢露；雖不乏慷慨激憤之情，但氣象恢弘，一反詞作柔弱的格調(diào)，“指出向上一路，新天下耳目”，充滿陽(yáng)剛之美，成為歷久彌珍的名篇。蘇軾此詞一反“詩(shī)莊詞媚”的傳統(tǒng)觀念，“一洗綺羅香澤之態(tài)，擺脫綢繆宛轉(zhuǎn)之度”，拓寬了詞的境界，樹(shù)起了詞風(fēng)詞格的另一旗幟。再如《沁園春·赴密州早行，馬上寄子由》，這首詞表現(xiàn)了他“致君堯舜”的政治抱負(fù)和少年時(shí)代豪氣風(fēng)發(fā)的精神風(fēng)貌，也流露出中年經(jīng)歷仕途挫折之后復(fù)雜的人生感慨。這些詞作展現(xiàn)了作者豐富而復(fù)雜的精神世界，體現(xiàn)了他獨(dú)特的個(gè)性。

蘇軾改變了過(guò)去那種以歌妓口吻作詞以便女聲演唱的傳統(tǒng)，把詞的題材取向從應(yīng)歌回歸到表現(xiàn)自我，并從現(xiàn)實(shí)生活中擷取創(chuàng)作題材，故蘇詞多為感事之作，有的還采用詞題小序的形式確定所表現(xiàn)的內(nèi)容，交代創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和緣起。如《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》的題序：“丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉。作此篇，兼懷子由?！睋?jù)此，則“明有幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天”和“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”都是很好理解的了。再如《定風(fēng)波》詞舊序云：“三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，余獨(dú)不覺(jué)。已而隨晴，故作此詞”。

莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺?lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。

用紀(jì)實(shí)手法寫自己的人生感受，使詞的抒情貼近現(xiàn)實(shí)生活，詞中的抒情人物形象與創(chuàng)作主題也由分離走向統(tǒng)一對(duì)應(yīng)。這樣一來(lái)，使詞的創(chuàng)作走向正視現(xiàn)實(shí)、面向社會(huì)和真實(shí)人生的大道，極大地拓寬了詞的取材范圍。

蘇軾使詞由“歌者的詞”轉(zhuǎn)變?yōu)椤笆看蠓颉钡脑~，側(cè)重表現(xiàn)作者的曠達(dá)襟懷和超然自適的人生態(tài)度，較深入地反映了一個(gè)飽經(jīng)憂患而襟懷開(kāi)闊的士大夫文人的精神風(fēng)貌，如《臨江仙·夜飲東坡醒復(fù)醉》：

夜飲東坡醒復(fù)醉，歸來(lái)仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應(yīng)，倚杖聽(tīng)江聲。 長(zhǎng)恨此身非我有，何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)？夜闌風(fēng)靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄余生。

作為一位憂國(guó)愛(ài)民、深有抱負(fù)的士大夫文人，蘇軾的浩然正氣，廣漠綿邈的簞思深慮，情感復(fù)雜的精神生活，常通過(guò)此類詞表現(xiàn)出來(lái)。蘇詞充分地體現(xiàn)了文人的審美情趣，是典型的士大夫詞。

蘇軾用詞展示自己的政治抱負(fù)，傾訴了自己的人生感慨，抒寫作者多種多樣的生活情趣和生活感受，敘述生活的事件，表現(xiàn)了親人師友之間的深厚情誼，描繪山川景色和農(nóng)村生活場(chǎng)景。將詞作為陶寫性情之具，其意義首先在于開(kāi)拓了詞的抒情功用，使詞在合東歌唱之外，還有獨(dú)立的文學(xué)價(jià)值。其次在于把詞家“緣情”與詩(shī)人“言志”很好地結(jié)合起來(lái)，詞品與人品得到了高度的統(tǒng)一和融合。第三，他注重以詞陶寫情性、與傳統(tǒng)詩(shī)教偏重社會(huì)政治的功利性價(jià)值取向又有所不同，而是比較貼近于歌詞創(chuàng)作的實(shí)際，是對(duì)傳統(tǒng)詩(shī)教作了合乎情理的修正。

參考文獻(xiàn)：

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[4]羅宗強(qiáng)、陳洪《中國(guó)古代文學(xué)史》，華東

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（編輯/永安）