張 琪

（1.湘潭大學 文學與新聞學院，湖南 湘潭 411105； 2.湖南科技大學 外國語學院，湖南 湘潭 411201）

多麗絲·萊辛（Doris Lessing，1919－）作品豐碩，太空小說系列《南船座中的老人星：檔案》（CanopusinArgos：Archives下文簡稱《老人星》）是其最重要的作品之一?！独先诵恰逢P(guān)注星際帝國競爭、生態(tài)環(huán)境惡化、人類生存困境、社會文明分裂、異質(zhì)文化沖突、宇宙未來發(fā)展等主題，是“萊辛最具影響的科幻小說”［1］。她采用科幻小說形式把這些主題與幻想結(jié)合起來，以旁觀者的冷靜視角審視和剖析當今人類的困境及文明的分裂。

太空小說是萊辛自己很看重的創(chuàng)作，在國內(nèi)外都缺乏關(guān)注度；然而是萊辛研究的重要內(nèi)容，折射了20世紀的社會現(xiàn)實。2007年萊辛獲獎之后，國內(nèi)萊辛研究日益火熱，學者們也開始注意其太空小說。本文擬從以下幾點來概述這些太空小說在中國的傳播與研究，以便于國內(nèi)萊辛研究者及萊辛科幻小說愛好者分享。

一 萊辛備受爭議的太空小說

“發(fā)現(xiàn)科幻小說這種形式帶給萊辛藝術(shù)上的解放，如同她本人所說的，‘解放后進入一個充滿可能性的視域’”［2］。“在萊辛的整個文學創(chuàng)作中，科幻小說無疑是一個重要組成部分，是人們?nèi)轿徽J識萊辛文學創(chuàng)作的重要窗口。”［1］國內(nèi)外學術(shù)界基本上認為萊辛的科幻小說共計10部，包括《簡述地獄之行》（1971）與《幸存者回憶錄》（1974）這2部內(nèi)心空間小說、太空小說《老人星》五部曲（1979－1983）、《瑪拉與丹恩歷險記》（1999）及其續(xù)集《丹將軍、瑪拉的女兒、格瑞特和雪狗的故事》（2005）、《裂縫》（2007）①費希本（Fishburn，Katherin）及懷特曼（Waterman，David）分別在其專著《多麗絲·萊辛不可預知的世界：小說技巧研究》（1985）及《多麗絲·萊辛太空小說中的身份》（2006）中都把《簡述地獄之行》、《幸存者回憶錄》及《南船座中的老人星：檔案》系列包括在萊辛的科幻小說中。。

太空小說《老人星》系列是萊辛科幻小說的重點，聚焦廣闊的太空大宇宙，包括《什卡斯塔》（Shikasta，1979）、《三、四、五區(qū)間的聯(lián)姻》（The MarriageBetweenZonesThree，F(xiàn)our，andFive，1980）、《天狼星人試驗》（TheSirianExperiments，1980）、《八號行星代表的產(chǎn)生》（TheMakingofthe RepresentativeforPlanet8，1982）、《伏令王國感傷的間諜》（TheSentimentalAgentsinTheVolyen Empire，1983）。太空五部曲描繪了宇宙中廣袤無垠的銀河帝國里各大行星演變的片段，幾個代表性行星如老人星、天狼星、沙馬特星等勢力強大，相互競爭，掠奪欺壓其它弱勢星球如什卡斯塔等，星球面臨生態(tài)惡化、文明倒退、文化衰亡、星球末日等災難性問題。萊辛的太空小說隱喻當今人類的生存狀態(tài)，深刻展示萊辛“對人類命運的嚴肅思考和擔憂，以及深沉的宇宙憂患意識”［3］。

萊辛的太空小說繼承并發(fā)展了傳統(tǒng)科幻小說，“是分析性的和批判性的”，“奉行的是與威爾斯等人相同的觀念：未來是對現(xiàn)在的反映，是對當前人類某些生存狀態(tài)的隱喻”［1］?！独先诵恰肥侨R辛的重要作品，為推進世界的發(fā)展呈現(xiàn)了一個發(fā)達星際社會所做的努力。盡管創(chuàng)作時很難，但她認為“發(fā)現(xiàn)了一個新的世界，一個新的領(lǐng)域，那兒各行星的命運在宇宙進化中都微不足道，更何況個人”［4］。但這些非傳統(tǒng)作品未能獲得評論界和讀者的贊許；一是“對科幻小說的偏見，在英語主流文學中仍然根深蒂固”［5］，二是普通讀者閱讀及理解這些太空小說有難度；因而國內(nèi)外對它們關(guān)注不多。

萊辛的太空小說是對其早期現(xiàn)實主義小說的突破，國內(nèi)外評論界爭議不斷；國內(nèi)評論界對此類作品的接受各異。張中載認為萊辛后期的《老人星》“不如前期作品那樣光彩奪目”，“在評論界和讀者中未能贏得多少贊許。一個作家拋開他所熟悉的題材，涉足一個陌生的領(lǐng)域，有時難免失誤”［6］。朱振武、張秀麗在《多麗絲·萊辛：在否定中前行》（2008）中提出：指責太空系列為四流的科幻小說是有失公允的。而李福祥則高度評價了太空小說，“作品融現(xiàn)實與幻想、形象思維與科學思維于一爐……屬于思想性和藝術(shù)性均佳的上乘之作”，“視角新穎別致，獨具匠心”，“是一次成功的創(chuàng)作探索”［7］。張鄂民則指出“人類與宇宙的關(guān)系是萊辛晚期作品著力探索和表現(xiàn)的焦點”，萊辛是“站在宇宙歷史的視角來詮釋地球的歷史和歷史事件……預言人類未來的幸存方式”［8］。李維屏、宋建福認為萊辛空間小說遭受質(zhì)疑，“無疑帶有些許不求甚解的誤讀”；他們贊揚了太空系列，“她在這個時期的小說無論是視野還是技巧都超越了以往各個時期”，“借助于荒誕及魔幻現(xiàn)實主義技法，萊辛對人類在奔向更高文明過程中的倒退進行了深刻而又具有非凡意義的反思。她的結(jié)論對現(xiàn)實的指示直接準確、毫不含糊，其警世之效直指人心”［9］。顯然，國內(nèi)學者逐漸認可了萊辛的太空小說，認識也越來越深刻。

二 萊辛太空小說在中國的傳播

外國作家及其作品在他國的傳播和接受與其作品的譯介與簡介密切相關(guān)。作品譯介的篇目與數(shù)量反映了作家及作品受關(guān)注的程度與影響。萊辛太空作品在中國的傳播主要通過中文譯介與作品簡介等途徑。2000年以前萊辛作品譯介很少，2007年萊辛獲諾貝爾文學獎，其大量作品陸續(xù)被譯成中文。但太空小說《老人星》五部曲備受冷落，只有《三四五區(qū)間的聯(lián)姻》有中文譯介，是俞婷翻譯的，2008年11月由南京大學出版社發(fā)行。這部譯介的出現(xiàn)，有力促進了萊辛太空小說在中國的傳播與接受，為國內(nèi)學者接觸、研究這些作品提供了便利條件；對萊辛太空作品的細致研究隨繼展開。其它4 部《什卡斯塔》、《天狼星試驗》、《八號行星代表的產(chǎn)生》及《伏令王國感傷的間諜》都較為晦澀難懂，尚無中文譯本。這很大程度上阻礙了國內(nèi)讀者對萊辛太空作品及科幻作品的接觸與了解，制約了這些太空小說的傳播與研究。至今為止，學者對太空小說的研究主要集中《三四五區(qū)間的聯(lián)姻》上。

科幻作品的譯介現(xiàn)狀體現(xiàn)了萊辛科幻作品在國內(nèi)的影響與接受情況，與國外相比，關(guān)注度太小，需大大加強；反映了萊辛科幻作品目前被嚴重忽視的現(xiàn)狀，給研究者帶來了極大的不便，限制了國內(nèi)相關(guān)研究的發(fā)展與提高?？梢娺@些作品亟待被早日譯成中文，以便促進萊辛太空作品與科幻作品在國內(nèi)的接受與研究，增強其影響力，同時拓寬國內(nèi)萊辛研究的視域，也是全面深入研究萊辛的需要。

萊辛太空小說在中國傳播的另一個主要途徑是各類英國文學史專著及教材上的簡介。2000年前，國內(nèi)鮮有萊辛科幻小說的介紹，更別說太空小說。但王佐良、周玨良在《英國二十世紀文學史》（1994）中介紹萊辛的創(chuàng)作歷程時提到了太空系列，認為萊辛企圖通過寫推測未來的小說來找到幫助人類克服危機感與恐懼感的辦法；但他們在介紹《老人星》系列時遺漏了第五部。

2000年后，國內(nèi)學界逐漸認識到太空小說等科幻作品在萊辛創(chuàng)作中的的重要地位，在介紹其人其作時，相繼簡介了她的太空作品。如張定銓、吳剛在《新編簡明英國文學史》（2002）中涉及了萊辛70年代的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向并簡評了《老人星》：主題嚴肅，但想象非凡、角度新穎；王守仁、何寧在《20世紀英國文學史》（2006）詳評了《老人星》的每一部，他們認為萊辛的太空故事，與現(xiàn)實關(guān)聯(lián)密切；常耀信的《英國文學簡史》（2006）提到，萊辛70年代熱衷于神秘小說，充滿幻想，他把《老人星》列入了萊辛的主要作品。蔣承勇等在《英國小說發(fā)展史》（2006）指出，萊辛后期創(chuàng)作階段，“影響最大的、最有新意的是她的太空幻想題材內(nèi)容的‘太空小說’...這些科幻作品充滿了深刻的諷刺性”［3］。高繼海在《英國小說家名家名著評析》（下2006）中介紹萊辛重要作品時，包括了《老人星》，并指出萊辛一直開拓新的創(chuàng)作內(nèi)容和形式；可許多人對這些太空小說頗有微詞。劉炳善的《英國文學史》（2007）認為萊辛科幻小說中的太空系列是對其早期現(xiàn)實主義作品的突破；瞿世鏡、任一鳴合著的《當代英國小說史》（2008）在介紹《老人星》時，認為不管萊辛怎樣轉(zhuǎn)換視角，讀者總能感覺到她對人類命運的關(guān)心和對世界未來的擔憂；索金梅的《英國文學史》（2009）用了比《金色筆記》更多的文字介紹了《老人星》，認為太空系列描述了后－原子戰(zhàn)的發(fā)展與人類的生態(tài)災難，探索了較高層次的生存問題。而劉文榮在《當代英國小說史》（2010）第五章指出了萊辛科幻小說與其它科幻小說的本質(zhì)區(qū)別，并簡評了《老人星》；認為她的太空小說體現(xiàn)了伊斯蘭神秘主義；李維屏、宋建福的《英國女性小說史》（2011）第九章第三節(jié)以“內(nèi)心空間和宇宙空間小說：對人類的關(guān)懷”為題，簡述了包括《老人星》在內(nèi)的7部科幻作品。

國內(nèi)2000年以來的英國文學史等專著大多專題介紹了萊辛及其科幻作品，雖然重點不同，詳略各異，但都認識到了萊辛及其作品在世界文學史、特別是英國文學史的重要地位，意識到萊辛太空作品在其整個創(chuàng)作中的重要性；對《老人星》基本持積極肯定的態(tài)度，評價比較寬容、中肯。但也有一些文學史專著對萊辛的太空小說沒有介紹或一筆帶過，如王松林、朱衛(wèi)紅主編的《英國文學史》（2010）對萊辛的介紹非常簡略，根本沒提太空小說；高繼海編著的《英國小說史》（2003）沒有介紹《老人星》，張中載的《二十世紀英國文學：小說研究》（2001）僅僅提到萊辛的科幻小說而已，沒有簡介。

上述文學史中，也存在一些不足與誤讀。大多數(shù)著作對萊辛的太空作品只是匆匆?guī)н^，如劉炳善（2007）與索金梅（2009）等人。對于《老人星》的介紹尚有一些不準確，該系列包括五卷本，可張中載（2001）及蔣承勇（2006）提及這個系列時，遺漏了第五部《伏令王國感傷的間諜》。張中載如此介紹，“70年代末和80年代初，她寫的總名為《老人星》的四部小說體現(xiàn)了她的題材和創(chuàng)作風格的變化”［10］；蔣承勇寫道“萊辛以銀河為背景的小說共有四部”［3］。雖然越來越多的英國文學史專著涉及了萊辛的太空小說，但與萊辛的《金色筆記》等現(xiàn)實主義作品相比，這些科幻作品的重要性或受關(guān)注程度遠遠不夠，期待更詳細的介紹，產(chǎn)生更大的影響，吸引更多學者與讀者來閱讀、理解、闡釋這些太空小說。

三 萊辛太空小說在中國的研究

國內(nèi)萊辛太空小說的研究現(xiàn)狀表明了國內(nèi)學者對這些作品的接受程度，誠然也有力促進了太空小說的傳播與接受。李福祥是國內(nèi)最先關(guān)注萊辛太空小說的學者，1994年詳述了《老人星》的基本特征。2008年《三四五區(qū)間的聯(lián)姻》中文譯介的出現(xiàn)，顯然促進了國內(nèi)相關(guān)研究。太空小說研究起步雖然晚，研究隊伍小，但研究在逐步深入。據(jù)筆者從知網(wǎng)與萬方數(shù)據(jù)庫查閱的資料顯示，至2013年1月，出現(xiàn)了1篇博士論文與9篇碩士論文，期刊論文也在增長，將近20篇。太空小說在國內(nèi)的研究與接受，主要從綜述簡評、主題思想、哲學心理三方面展開。

綜述簡評涉及了《老人星》的主題、形式與內(nèi)容，深入分析文本者甚少。李福祥1994年的《從動情寫實到理性陳述——論D.萊辛文學創(chuàng)作的發(fā)展階段及其基本特征》介紹了萊辛的創(chuàng)作階段與特征，率先肯定了《老人星》系列；拉開了國內(nèi)萊辛太空小說研究的序幕。他1998年繼續(xù)從基本內(nèi)容與主題、藝術(shù)特色與創(chuàng)作動因三個方面分析了《老人星》，稱贊了萊辛的創(chuàng)作嘗試，“通過她富有天才與靈氣的想象，把地球上的社會現(xiàn)實拓展到浩瀚的太空…這是一次成功的探索”，不管是預測未來還是回顧歷史，我們看到的是“她對人類的生存危機的種族憂慮與嘆息”［7］?？衫罡Ｏ榈难芯坎⑽匆鹌渌麑W者的關(guān)注。直到2008年，隨著國內(nèi)萊辛研究的繁榮，國內(nèi)學者再次關(guān)注萊辛太空小說。如舒?zhèn)ピ谖鞣娇苹眯≌f傳統(tǒng)語境下探析了萊辛的科幻小說，特別是其中的《老人星》與西方科幻小說傳統(tǒng)的互文關(guān)系，認為《老人星》“可以看作是對科幻小說傳統(tǒng)主題‘異域他鄉(xiāng)’的發(fā)展和創(chuàng)新”［1］。朱振武、張秀麗在《多麗絲萊辛：否定中前行》（當代外國文學2008第2期）提出萊辛批評性地接受了蘇菲哲學，開闊了眼界，拓展了作品內(nèi)容與風格，創(chuàng)作了《老人星》系列。印玲的《現(xiàn)實主義內(nèi)容與后現(xiàn)代主義的有機結(jié)合》（2008）也論及了《老人星》，認為該作以虛幻形式展示現(xiàn)實主義傾向，情節(jié)上應用了后現(xiàn)代主義技巧。朱海棠在2009年第3期的《探索與爭鳴》上從人類生存整體層面解讀了《老人星》科幻系列，提出什卡斯塔在三大星球的掠奪與殖民下走向滅亡，質(zhì)疑并解構(gòu)了西方中心式的生存方式與理念。

萊辛的作品始終重視自然生態(tài)、種族差異、女性生存、精神困惑等主題，其太空作品也不例外。對太空小說的主題思想研究是國內(nèi)學者關(guān)注的重要方面，研究緊密聯(lián)系文本，在逐漸深入，主要從生態(tài)主義、殖民主義、烏托邦思想等方面進行解讀。如羅燕（2009）與金淑娟（2012）的碩士論文都運用生態(tài)女性主義分析了《三四五區(qū)間的聯(lián)姻》等作品中人類的生存危機與走出困境的出路。李景的《多麗絲·萊辛科幻小說中的生態(tài)思想研究》（2012）從生態(tài)批評角度探討了《三四五區(qū)間的聯(lián)姻》與《八號行星代表的產(chǎn)生》中人與自然、人與社會、人與自我的關(guān)系所體現(xiàn)的萊辛的生態(tài)和諧思想。陶淑琴側(cè)重解析《老人星》的殖民主題；她的《后殖民時代的殖民主義書寫：多麗絲·萊辛“太空小說”研究》（2012）是國內(nèi)首篇整體研究萊辛太空小說的博士論文，聚焦太空小說中的殖民主義表現(xiàn)，體現(xiàn)了國內(nèi)相關(guān)研究的深度與高度。她2012年的幾篇論文分別解析了太空小說中土著人的丑陋形象、殖民拯救主題、以及《三四五區(qū)間的聯(lián)姻》的殖民主題，她指出，“萊辛的作品中具有特別深厚的殖民主義思想”［11］。部分學者注意到了太空小說中的烏托邦主題。如胡勤的《反思烏托邦：析多麗絲·萊辛的〈異族婚姻〉》（2007）認為《三四五區(qū)間的聯(lián)姻》中三區(qū)女王從女性獨立主體地位、正義理念與思想意識三方面改寫了傳統(tǒng)烏托邦；陳樺的碩士論文《多麗絲·萊辛科幻作品〈南船座中的老人星：檔案〉體裁與主題研究》（2010）從社會學、政治學角度解讀了《天狼星實驗》的科學技術(shù)主題與《伏令王國感傷的間諜》的政治主題，體現(xiàn)了萊辛對科技烏托邦和政治烏托邦的幻滅。而肖燕的碩士論文《多麗絲·萊辛幻想系列小說的獨特未來意識初探》（2010）基于《老人星》五部曲在內(nèi)的10部幻想小說，從三組表←→里關(guān)系搭建的萊辛式烏托邦以及烏托邦出路的探尋二個方面探析了萊辛獨特的未來意識。

蘇菲主義“不但影響了萊辛創(chuàng)作的主題，而且影響了她的文學風格”；其“太空小說體現(xiàn)了蘇菲或明或暗的各種影響”［12］。蘇菲等哲學思想與心理分析也受到了學者的關(guān)注。如鄭錦菁的《〈三四五區(qū)間的聯(lián)姻〉：蘇菲主義關(guān)照下的婚姻母題》（2011）從蘇菲主義視角論述了該作品中超越的婚姻空間、跨越的聯(lián)姻意識與通融的異質(zhì)文化所展示的婚姻母題；張建春、徐健翔的《蘇菲“神愛論”在〈三四五區(qū)間聯(lián)姻〉中的體現(xiàn)》（2012）探析了該小說中蘇菲“神愛論”的上升過程：自然之愛—精神之愛—神性之愛。部分碩士論文也關(guān)注了萊辛科幻作品中的蘇菲哲學。如王大維的《多麗絲·萊辛創(chuàng)作思想的二元性》（2010）探究了《什卡斯塔》中的蘇菲主義，指出萊辛在創(chuàng)作空間小說時體現(xiàn)了她對殖民主義的矛盾心態(tài)。另一些學者從心理意識角度探求太空作品中萊辛對人類經(jīng)驗與心理意識的多層次表達。如周思源的碩士論文《冰雪中的涅槃——從榮格心理學角度分析〈八號行星代表的產(chǎn)生〉》（2010），根據(jù)榮格心理學之“自性化與重生”解讀了該小說；拓寬了萊辛科幻小說的研究視野；而張建春、雷明珍的《〈三四五區(qū)間的聯(lián)姻〉的替罪羊原型解讀》（《長春理工大學學報》2012年第6期）則從替罪羊視角解析了《三四五區(qū)間的聯(lián)姻》，認為該小說呈現(xiàn)了替罪羊的迫害模式。

誠然，萊辛以未來危機與災難警示人類關(guān)注當下生態(tài)危機與人類困境，通過科幻形式批判了人類中心主義和男性中心主義。這些太空作品體現(xiàn)了她異質(zhì)文化共存、男女相處和諧、人與自然合一的生態(tài)思想，表達了萊辛對人類的憂患意識與人文關(guān)懷。

四 存在的不足與展望

雖然國內(nèi)萊辛太空作品的傳播與研究近幾年開始發(fā)展，但存在明顯不足，有待加強。第一，四部作品尚無譯介，文本翻譯亟待加快。目前，萊辛的5部太空小說中只有《三四五區(qū)間的聯(lián)姻》有譯作，這不便于萊辛科幻作品在中國的傳播與接受，限制了國內(nèi)學者的研究范圍。對于暫無譯介的太空小說，國內(nèi)學者不太注意。因此，要促進萊辛科幻小說的傳播，必須加快其它4部太空小說的譯介工作。第二，傳播研究范圍較窄，接受群體有待拓展。目前國內(nèi)萊辛的傳播者與研究者，大多是英語專業(yè)畢業(yè)的學者，或有良好英語基礎(chǔ)、并深受西方文化熏陶的知識分子。萊辛太空小說的主要傳播途徑是中文譯介與英國文學史類專著及學術(shù)論文；接受群體幾乎只限于受過高等教育的英美文學研究者。要推動萊辛太空小說的研究，必須拓寬傳播范圍，增強影響力，吸引更多學者。第三，研究對象較為集中，冷落作品期待重視。太空系列包括五部，可研究聚焦《三四五區(qū)間的聯(lián)姻》，《什卡斯塔》與《八號行星代表的產(chǎn)生》有人問津；其它兩部基本被忽視，只在綜合研究中提到而已。要全面了解萊辛太空小說的藝術(shù)特色，每一部作品都需關(guān)注。第四，研究受限明顯，視野急需拓寬?，F(xiàn)有研究比較零散，存在重復研究，選題比較狹窄，鮮有高水平研究。學者主要采用生態(tài)主義、后殖民主義、心理分析等方法探討太空小說中生態(tài)問題、殖民主義、蘇菲思想等內(nèi)容，研究視野非常局限；研究領(lǐng)域急需拓展，研究方法有待多元。萊辛太空作品是對以前作家作品的繼承與發(fā)展，可把萊辛與其他作家的科幻作品進行歷時、共時比較研究；目前尚無相關(guān)討論。至今尚無專著對這些太空作品進行深入、系統(tǒng)的研究，期待加強深化涵括太空作品在內(nèi)的科幻作品的總體研究。無人從太空作品結(jié)構(gòu)、敘事特征等方面研究，有待從藝術(shù)技巧及結(jié)構(gòu)特征等角度開展研究。

太空小說是萊辛本人極其重視的創(chuàng)作，是其整個創(chuàng)作中非常重要的內(nèi)容。萊辛通過科幻形式，生動地描述了人類的的生存危機與末日災難，尖銳地反映了現(xiàn)實中的重大社會問題，體現(xiàn)了她對人類未來的焦慮與關(guān)懷。如要全面了解萊辛創(chuàng)作、系統(tǒng)深入地研究萊辛，必須重視其太空小說與其它科幻小說，大力推進這些作品在中國的傳播與研究。

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