把握文章的內(nèi)在情愫閱讀《小石潭記》

《小石潭記》是柳宗元的“永州八記”之一，通常我們把它歸入山水游記之列。作為“永州八記”中比較有代表性的一篇，它原題為《至小丘西小石潭記》。鑒賞這篇文章時，不妨抓住“清”“冷”“樂”“憂”四個字。

清，就是文中的“水尤清?！?。那么作者是如何著筆的呢？首先，作者直接寫水清：“伐竹取道，下見小潭，水尤清洌?！苯酉聛?，作者寫道：“全石以為底，近岸，卷石底以出，為坻，為嶼，為嵁，為巖?！闭б豢?，這似乎與“水尤清?！睙o關(guān)，我們會以為作者宕開一筆，轉(zhuǎn)而寫石。其實，這正是作者的高妙之處。我們不妨想一想，小石潭的水為何如此清洌？除了流水自身的原因外，“全石以為底，近岸，卷石底以出”的構(gòu)造恰好杜絕了泥沙的侵入，水自然就很清了。此時我們便會明白，原來作者寫石還是為了寫水清。此外，作者還巧妙地運用襯托手法來寫水清。如文章第二段本來描寫的主要對象是潭中的魚，“潭中魚可百許頭，皆若空游無所依。日光下徹，影布石上”這幾句，更是只寫魚不寫水，可讀到這里，誰能忽略水呢？如果不是水清，誰能看出魚兒們“皆若空游無所依”？如果不是水清，誰能看出“日光下徹，影布石上”？作者以虛寫實，看似寫魚、寫影，其實還是在寫水清。

冷，即凄冷。其實作者在寫水清、魚趣時，也一直在暗寫自己“凄冷”的感受。文章第一段末尾，“青樹翠蔓，蒙絡(luò)搖綴，參差披拂”一句就先營造了凄清的氛圍。第二段雖然寫的是水清、魚趣，但整個段落的寫景，給人的感覺顯得特別的靜，清冷之境暗藏其中。至第四段，“坐潭上，四面竹樹環(huán)合，寂寥無人，凄神寒骨，悄愴幽邃”，作者的凄冷感受再也抑制不住，終于從筆端流露出來。于是，作者只能“以其境過清，不可久居，乃記之而去”。就全文而言，凄冷是景物的基調(diào)，與作者的心境完全一致。

樂與憂。作者在文中兩次提到“樂”字，分別是開頭的“隔篁竹，聞水聲，如鳴佩環(huán)，心樂之”和第二段末尾處的“似與游者相樂”。一處樂于景，一處樂于境。說到柳宗元的樂，我們不能不聯(lián)系他的生活經(jīng)歷和政治命運加以分析。他因參與王叔文的政治改革而遭受打擊，被朝廷貶到窮鄉(xiāng)僻壤。他的孤寂處境是別人難以想象的。心中的憂與愁無法排解，柳宗元便寄情山水，希望從山水中得到安慰和解脫。但最美的山水也只是外在之物，無法蕩除內(nèi)心的抑郁之情。從本文中，我們可以看到，作者開始還能因泉水“如鳴佩環(huán)”而“心樂之”；可是，現(xiàn)實是殘酷的，當作者由眼前的景色觀照自身的處境時，最美的山水也激不起內(nèi)心的快樂，他感覺到的只能是更深層次的抑郁和孤獨，于是只能“以其境過清，不可久居，乃記之而去”。作者以短暫的“樂”來排解永恒的“憂”，卻得到了更深的憂愁。

品讀經(jīng)典，就是與大師們進行心靈的交流。柳宗元作為唐代文壇的領(lǐng)軍人物，他的文章值得我們細細咀嚼。理解了以上的分析，再抓住本文在寫景、抒情方面的特點，想必你對《小石潭記》會獲得比較深刻的認識。