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      朋克版

      2013-04-29 14:02:23
      Q現(xiàn)代藝術(shù) 2013年9期
      關(guān)鍵詞:錄音室朋克單曲

      THE BEATLES

      1979年,爹不疼娘不愛(ài)的The Clash沒(méi)有經(jīng)紀(jì)人,還欠了一屁股債。他們的解決方案是

      雇傭了一個(gè)愛(ài)亂丟家具、破壞錄音室的酒鬼制作人。不知怎么的,定義他們職業(yè)生涯

      的《London Calling》就誕生于這片混亂之中。

      文>Tom Doyle 譯>Mirk

      The Clash拒絕在《Top Of The Pops》節(jié)目表演的事情非常出名,然而非常時(shí)期需要非常對(duì)策?!禠ondon Calling》發(fā)行于1979年12月,此時(shí)他們欠唱片公司CBS 25萬(wàn)英鎊,樂(lè)隊(duì)不得不屈服,上電視宣傳。1980年1月,他們居然上了兒童節(jié)目《Tiswas》。The Clash像淘氣的學(xué)生一樣坐在桌子跟前,愛(ài)搭不理地回答主持人Sally James的提問(wèn)。“你們拒絕上很多電視節(jié)目,”James問(wèn)道,“現(xiàn)在你們的態(tài)度還是一樣嗎?”“那個(gè)嘛,是因?yàn)槲覀冇X(jué)得對(duì)口型沒(méi)啥意思?!盨trummer怒氣沖沖地回答?!叭绻菍?duì)口型表演,你就會(huì)覺(jué)得那首歌完全沒(méi)意義。”Simonon補(bǔ)充道。“我們?cè)诘聡?guó)試過(guò)這么干,”Strummer繼續(xù)說(shuō),“結(jié)果被電視節(jié)目趕下臺(tái)了,所以再也不干了。”6周后,The Clash成了BBC 1電視節(jié)目《Nationwide》跟拍的對(duì)象。在錄像中,他們幫助沒(méi)票的觀眾從愛(ài)丁堡歐迪恩的休息室窗口爬進(jìn)來(lái)。一個(gè)街頭的小朋克宣稱,The Clash的魅力所在就是他們還“沒(méi)出賣靈魂”。這位口音高貴冷艷的主持人在旁白里指出,樂(lè)隊(duì)堅(jiān)持要求雙張專輯《London Calling》售價(jià)是“半價(jià)”,但他們的理想主義損害了金錢(qián)利益?!坝兄{傳說(shuō)他們擁有自己的唱片公司,坐收數(shù)十萬(wàn)的利潤(rùn),”他伴著樂(lè)隊(duì)在車后座休息的畫(huà)面說(shuō)道,“說(shuō)實(shí)話,他們窮困潦倒。他們是搖滾的吉卜賽人,一刻不停地四處游蕩,不敢停步……”

      差不多在1979年3月,The Clash發(fā)現(xiàn)自己一文不名。開(kāi)除了經(jīng)紀(jì)人Bernie Rhodes之后,他們終于認(rèn)識(shí)到了自己面對(duì)的龐大財(cái)務(wù)黑洞??礃幼覥BS很可能會(huì)拋棄The Clash。值得稱贊的是,樂(lè)隊(duì)挺身迎接了挑戰(zhàn)?!敖^望,這就是我的訣竅,”Strummer說(shuō),“我不知道為什么,但面對(duì)問(wèn)題的時(shí)候我們反而會(huì)放松。有種什么都不重要了的感覺(jué),這是千鈞一發(fā)的時(shí)刻。”

      退隱進(jìn)他們?cè)谄つ防频男屡啪毷?,The Clash開(kāi)始著手錄制《London Calling》,這是一張發(fā)掘他們音樂(lè)潛能的雙張專輯,包含了原生搖滾、reggae、soul、calypso和Phil Spector式的“音墻”。他們?cè)诖藢?xiě)出了畢生杰作。在這一刻,Strummer就仿佛是Lennon,而Jones是McCartney,The Clash成了朋克版的The Beatles。然而,這個(gè)過(guò)程不無(wú)痛苦。承受著來(lái)自CBS啟用知名制作人的壓力,樂(lè)隊(duì)接觸了Chris Thomas,他是Sex Pistols的《Never Mind The Bollocks》的負(fù)責(zé)人(但他當(dāng)時(shí)沒(méi)空)。樂(lè)隊(duì)隨后轉(zhuǎn)向了Guy Stevens。樂(lè)隊(duì)請(qǐng)Stevens為Polydor廠牌制作他們的母帶,他卻醉醺醺地赴約。過(guò)去的幾年里,毫無(wú)節(jié)制的酒鬼Stevens持續(xù)墮落。Joe Strummer終于在Soho的一間酒吧找到了他,這位制作人當(dāng)時(shí)醉倒在吧臺(tái)上。Stevens同意制作專輯,但是顯然精神狀況不太穩(wěn)定。他后來(lái)抱怨道,錄音過(guò)程都充滿了“那種電力,那種瘋狂的能量。一定是這樣。對(duì)于CBS這樣的公司來(lái)說(shuō),接受這種概念可能很難,但是我在制作專輯中間很可能會(huì)死掉。就是這么重要”。

      Stevens這么說(shuō)顯然不是夸張。那是1979年夏天北倫敦的韋塞克斯錄音室。錄音開(kāi)始沒(méi)幾天,Stevens手拎著一瓶龍舌蘭現(xiàn)身,還對(duì)The Clash的巡演經(jīng)理Johnny Green動(dòng)了粗,因?yàn)楹笳唛_(kāi)玩笑地要搶他的酒。然后,制作人開(kāi)始催促工程師Bill Price在還沒(méi)完全架好話筒之前就開(kāi)始錄音。在錄音室里,The Clash開(kāi)始他們亂哄哄的Vince Taylor歌曲“Brand New Cadillac”翻唱。《London Calling》的錄音開(kāi)始了。后來(lái)的日子里,錄音室的情況幾乎每況愈下,接近完全混亂。樂(lè)隊(duì)演奏過(guò)程中,醉醺醺的Stevens會(huì)為了“激發(fā)The Clash的靈感”而出各種洋相。他會(huì)突然跑進(jìn)客廳,用塑料椅子蓋起一座塔,然后再一腳踹翻。他在頭頂揮舞著梯子,差點(diǎn)打傷Mick Jones,還在吉他手嘗試演奏solo的時(shí)候沖著他大吼。他在韋塞克斯價(jià)值不菲的Bosendorfer大鋼琴上倒了一瓶紅酒,聲稱這會(huì)“提高聲音品質(zhì)”。在CBS總監(jiān)Maurice Oberstein訪問(wèn)期間,Stevens躺在唱片公司老板的勞斯萊斯汽車?yán)锊豢想x開(kāi),直到Oberstein大聲宣稱The Clash的新音樂(lè)“牛逼極了”。在種種鬧劇之后,這位制作人常常會(huì)在裝磁帶的紙箱里睡一會(huì)兒醒酒。

      為了逃避錄音室里的瘋狂,Strummer用設(shè)備箱給自己蓋了個(gè)小窩,爬進(jìn)去喝啤酒,抽大麻,寫(xiě)歌詞。這些新歌表達(dá)著The Clash的社會(huì)政治意見(jiàn),但常常取材于他們的私人體驗(yàn)。專輯同名曲則寫(xiě)于美國(guó)賓夕法尼亞州三里島核反應(yīng)堆事故后期。這首歌描寫(xiě)了英國(guó)首都陷入末日混亂的場(chǎng)景,是Strummer站在切爾西泰晤士河邊高高在上的自家公寓里想象出來(lái)的(“倫敦正在淹沒(méi),而我住在河邊”)。為了表示The Clash與前輩搖滾樂(lè)隊(duì)劃清界限,還唱道“假惺惺的‘披頭士狂熱”。同時(shí),“Clampdown”號(hào)召抵制朝九晚五的工作奴役;“Spanish Bombs”部分是對(duì)當(dāng)年夏天登上報(bào)章頭條的巴斯克分離主義者的恐怖活動(dòng)的浪漫刻畫(huà)。這些歌都具有極強(qiáng)的旋律性,但是也充滿挑釁,而其他歌曲更加私人化。Mick Jones的“Train In Vain”記錄了他最近與The Slits的Viv Albertine分手的經(jīng)歷。在《London Calling》的內(nèi)頁(yè)畫(huà)冊(cè)印刷完畢之后才搭末班車收錄進(jìn)了專輯,實(shí)際上成了最后的一首隱藏曲目。完成眾多新歌的錄制之后,The Clash盤(pán)算著騙CBS出版雙張專輯?!禠ondon Calling》原本的計(jì)劃是單張唱片,附贈(zèng)1張12英寸唱片單曲。樂(lè)隊(duì)把9首歌劃進(jìn)了“單曲”唱片,結(jié)果2張全長(zhǎng)專輯定價(jià)僅為5英鎊,即使是The Clash最年輕的歌迷都買(mǎi)得起。“這是我們面對(duì)CBS的第一次勝利?!盨trummer說(shuō)。

      行時(shí),專輯登上了英國(guó)排行榜第9位?!癓ondon Calling”單曲帶著氣氛十足的音樂(lè)錄影帶,片中的樂(lè)隊(duì)放棄了自己的朋克裝扮,看起來(lái)像是衣著考究的上世紀(jì)50年代黑幫成員,在泰晤士河邊冒著雨表演。就連這張專輯褻瀆經(jīng)典的封套都宣稱著搖滾新時(shí)代的到來(lái),這張封面是Elvis Presley 1965年處女專輯設(shè)計(jì)的鏡面圖像。照片上的Elvis彈著吉他,而Paul Simonon則是在堅(jiān)定不移地砸爛他的貝斯。在家鄉(xiāng)取得商業(yè)成功之后,1980年3月,The Clash飛到美國(guó)開(kāi)始了第3次美國(guó)巡演。他們到達(dá)紐約時(shí),hip-hop正在逐漸滲透進(jìn)入主流,樂(lè)隊(duì)吸收了這種新聲音。他們艱難地取得了創(chuàng)作的自由,The Clash要開(kāi)始向別的方向進(jìn)發(fā)了。

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