諾尼·尼塞灣

一個尋常的早晨，Ilse Crawford穿著緊身海軍藍Martin Margiela連衣裙坐在她倫敦的公寓里，樓下即是她的公司StudioIlse。這位51歲的英國設(shè)計師和咨詢師有著將普通事物變得不平凡的“魔力”。Crawford把設(shè)計的過程叫做“制作生活的框架”，而這個框架的基礎(chǔ)就是她對生活和設(shè)計的信仰。

Crawford的公司在十年前成立，現(xiàn)在有17個員工，他們中有建筑師，也有產(chǎn)品和室內(nèi)設(shè)計師。她最近的一個項目是瑞典斯德哥爾摩市內(nèi)的一家有12個房間的Ett Hem酒店，這個項目自一年前竣工之后，就廣受好評，在瑞典國內(nèi)外享有盛譽。在另一個最近的項目中，Crawford擔任了戰(zhàn)略和創(chuàng)意咨詢師的角色，這是一個福古島藝術(shù)公寓的一個休閑寓所，坐落于新大陸海岸線上的一個臨海巖石露頭上，這個項目早已刊登在《紐約時報》頭版上了。

在設(shè)計工作中，Crawford就像一位電影導演，先做電影布景，再組織演員和其他，作品給人身臨其境的感覺。她把這個過程叫做“制作生活的框架”，一個她小心依照原稿設(shè)計制作的框架，而這個原稿就是她的信仰?！爸挥心托摹⒓毿暮图夹g(shù)能使人夢想成真，”她說道，“任何成功都不是偶然的?！痹谥袊图幽么蟮捻椖恐?，Crawford因為擔心樓梯會按照房東要求漆成標準白，她買了幾罐Little Greene的灰綠色環(huán)保型油漆，因為她喜歡光打在這種暗銅綠色上的視覺效果。設(shè)計細節(jié)就是上帝，這是Mies van der Rohe的座右銘，也是Crawford作品體現(xiàn)的理念。

“Ilse品牌？我更傾向于把它當做一種精神。我所看重的是這種特性，而不是品牌。”在Crawford為Nick Jones設(shè)計位于紐約的Soho House的時候，“我感覺他想要的那種鄉(xiāng)村小屋式的酒店理念并不適合，”她說道，“這并不適合這個建筑，也不適合居住者，甚至與時代也不匹配。所以我們最終設(shè)計了一個周末度假式的房子，將沒有這種房子的人們作為目標客戶群?！比ツ暌辉路軸oho House集團以3.83億美元的價格賣掉了這個建筑產(chǎn)權(quán)，這個商業(yè)項目的成功一部分要歸功于她的設(shè)計。Ett Hem酒店也是自開門營業(yè)以來營業(yè)額不斷攀升，“主要是因為人們喜歡這種家的感覺”Crawford補充道，“我致力于將設(shè)計連接到一種人性化的需求層面，以住在設(shè)計里的人行為和感知的滿足感為賣點。我們喜歡將真實的生活作為設(shè)計的出發(fā)點?！?/p>

StudioIlse的室內(nèi)設(shè)計有一些顯著特點。墻壁的顏色很豐富，煙草或者烘焙咖啡色，卡其色或者蕨綠色。設(shè)計師喜歡情緒強烈的色彩，她的選擇來自于藝術(shù)感知而不是數(shù)字表格的計算結(jié)果。她將建筑本身看成一個框架但是并不著重去突出它。地板對于建立個性是至關(guān)重要的，這是居住者經(jīng)常會接觸到的部分。Crawford經(jīng)常使用小地毯來設(shè)定空間，地毯上放上寬敞的現(xiàn)代風格的椅子和沙發(fā)，打造出一種可以讓人們坐下來交談的氛圍。她甚至為了她酒店行業(yè)的客戶出版了一本百頁厚的《家居手冊》，細致地解釋了家居和家裝擺放設(shè)置的具體空間設(shè)計。

“我不是一個造型師，”當問到她是否愿意運用已購的家具設(shè)計出新風格的時候，她是這樣回答的，“如果可以我的確運用現(xiàn)成的家居進行設(shè)計。但是我們設(shè)計的出發(fā)點是設(shè)計內(nèi)容和其所在的背景環(huán)境。對于所有的項目，我們在提出任何設(shè)計理念之前，都仔細研究過，不管是從數(shù)量上而言還是從情感上說，都是這樣。每一個家居設(shè)計的樣子就是這個研究過程的重點?！?/p>

自1983年從倫敦大學貝德福德學院（London Universitys Bedford College）畢業(yè)以來，她走過了很長一段歷程才達到今天的成就。1989年至1998年間，她擔任了Elle Decoration的重要編輯。在雜志工作的那段時間里，她說道，她學到了領(lǐng)導技能?！拔页蔀榱艘粋€領(lǐng)導者，而不是一個統(tǒng)治者”，她這樣說道，“我總是傾聽，因為這樣能讓你學習到東西。我的工作是去闡述信仰、勇氣、冒險精神，保證每一個項目擁有完整性?！?/p>

她與當時極簡主義時尚潮流相逆，寫了一部《感官之家》（Sensual Home），由Quadrille公司出版，成為1997年的暢銷書。注重感官卻不趨于低俗，這部書給予中產(chǎn)階級一種類似于鎮(zhèn)定劑的緩和焦慮的感覺。她懶散、憂郁的室內(nèi)設(shè)計風格給人一種觸覺感官上的舒適：壁爐、木地板，床單上蜷縮著的貓。在壁紙完美主義時代，Crawford強調(diào)一種粗制的雜亂感，那種人在家里的隨性質(zhì)感?！斑@本書是關(guān)于動物本性和真材實料，這是反對視覺效果的感官盛宴，”Crawford如是說。

1998年，這本書幫助她在紐約找到了一個與Donna Karan Home合作的項目，其中她擔任了產(chǎn)品發(fā)展的品牌副總裁。“這次零售經(jīng)驗使我學到了很多，”她說道，“如何在家裝界將時尚終端產(chǎn)品的利益最大化，如何保證品牌在全世界不同地區(qū)不同層面的授權(quán)運營商那里保持其風格的一致性，都是需要花很大工夫的，而且利潤空間真的很小。這教會了我一件事：設(shè)計是一回事，而時尚又是另外一回事。它們好比汽車和自行車，是有區(qū)別的。時尚是季節(jié)性的，快速流動的，一次性的。而設(shè)計不是這樣，它和人們的生活息息相關(guān)，它需要長久地延續(xù)?！?/p>

Crawford所設(shè)計的所有產(chǎn)品都有其存在的社會和經(jīng)濟價值。它們并不依附于任何潮流。作為英國設(shè)計博物館（London Design Museum）2013年年度設(shè)計獎（Design of the Year Award）的評委會主席，她審閱了世界范圍內(nèi)99位競爭者的作品，設(shè)計內(nèi)容包括建筑、產(chǎn)品、室內(nèi)設(shè)計、繪畫、影片、數(shù)字設(shè)計、交通工具以及家具。而早在12年前在荷蘭埃因霍溫設(shè)計學院任教期間，她發(fā)起的一個主題為 “人與幸?！?（Man and Wellbeing）的公寓設(shè)計，拓寬了她在這個領(lǐng)域的視野?！叭伺c幸福”公寓的設(shè)計理念是“冷靜的頭腦和溫暖的內(nèi)心”，她將其解釋為“一種能將產(chǎn)品外表與人類經(jīng)歷融合起來的視野”。她看重她的任教經(jīng)歷，認為這給了她一個嘗試新想法的平臺，也看重和別人的分享，“我很高興能將幸福這個理念放進設(shè)計教育里從而可以看到數(shù)以百計的學生可以在這個設(shè)計領(lǐng)域中成長發(fā)展?！彼f道。

那么Crawford是如何衡量她的成功的呢？“這是一個奇怪的問題，”Crawford說，“我認為一個成功的項目是能展現(xiàn)出生命力的項目。在面臨如此多的困難，包括時間上、政治上以及經(jīng)濟上的挫折，我們每次還能完成項目，這個事情本身就是某種奇跡了。有些項目需要花上好幾年的時間。這個可以用瑞典語中的一個詞來形容，besjala，意思是把靈魂注入進去，把平凡的東西變得不平凡。當我們看到某個空間被人所居住、使用、占有，當看到人們在一個之前毫無生命力的空間——辦公室、家、酒店或者商店里——呈現(xiàn)出一種舒適的狀態(tài)，這種感覺是非常棒的?！?/p>