Lulu Bao

“女王”元素周期表

眼光

都說(shuō)女人直覺(jué)特別準(zhǔn)，這到底是假設(shè)還是真理很難說(shuō)，但有眼光的女人總是很難失敗的。眼光不是瞎蒙豪賭，而是受教育程度、個(gè)人經(jīng)歷、內(nèi)心信仰的綜合結(jié)果，獨(dú)到的眼光能幫你做出正確的判斷。

貴人

別把“貴”看得太重，重點(diǎn)在“人”，學(xué)會(huì)感激，身邊的每個(gè)人也許都是貴人。在前進(jìn)的過(guò)程中享受每一次善意的來(lái)臨：貼心叫飯的實(shí)習(xí)生（這可沒(méi)有在實(shí)習(xí)工資中）、犀利批評(píng)的上司（無(wú)藥可救的人不會(huì)被批評(píng)）、加油鼓勁的同事……

糊涂

“女子無(wú)才便是德”在某些場(chǎng)合特別重要，“難得糊涂”是風(fēng)度和品德，還能上升為全局觀。千萬(wàn)不要讓縝密思維找到失誤的快感演變成“有理取鬧”。電影里對(duì)“女強(qiáng)人”吹毛求疵的鏡頭表達(dá)只是為了戲劇效果，現(xiàn)實(shí)生活中如有雷同，純屬巧合。

外貌

不要自欺欺人，丑是“視覺(jué)犯罪”，男人不好看尚可將就，女人卻有太多補(bǔ)救措施，精心布置自己就是尊敬他人的表現(xiàn)。形象遠(yuǎn)不是五官身材這么簡(jiǎn)單，品味、教養(yǎng)，連個(gè)人衛(wèi)生都在細(xì)節(jié)中被曝光。不過(guò)美貌是雙刃劍，能帶來(lái)機(jī)會(huì)也能招惹蒼蠅蚊蟲(chóng)，請(qǐng)善加利用。

自信

就算沒(méi)有站在白金漢宮檢閱帥哥部隊(duì)的經(jīng)歷，“行走在任何地方都好像是這里的女主人”的主人翁精神總能使人保持清醒冷靜。堅(jiān)定的自信應(yīng)來(lái)源于女漢子一般強(qiáng)壯的內(nèi)心，是敦實(shí)的、深沉的，而非多了幾分見(jiàn)識(shí)或姿色，就輕易地顯擺。

信任

凡事親力親為只說(shuō)明你人緣不夠好而且離病假不遠(yuǎn)了。沖鋒陷陣太激烈往往讓人望而卻步、評(píng)頭論足，而非贊賞有加。信任不是負(fù)擔(dān)，而是一種依賴(lài)和感謝的方式。學(xué)會(huì)給別人機(jī)會(huì)，就像當(dāng)年別人給你機(jī)會(huì)一樣。

執(zhí)著

制定目標(biāo)堅(jiān)定方向，然后只想著怎么執(zhí)行，不要活在目標(biāo)意義質(zhì)疑中。成就感只會(huì)在多次困難和挫敗后來(lái)的更加猛烈，撒切爾夫人也是受盡了選舉失敗的挫折方才走上了政治神壇成為風(fēng)云人物的，她注定不能一輩子在家洗碗刷鍋。

太多人在去摘“女王”桂冠的道路上狂奔，其實(shí)像拿破侖所說(shuō)的“做你自己的主人”，所有的規(guī)則都不再是規(guī)則，活精彩就好。與諸君共勉。

Alexander Calder

亞歷山大·考爾德

比起嚴(yán)肅的傳統(tǒng)歐洲銅雕塑，考爾德的作品充滿(mǎn)了美國(guó)人的樂(lè)觀主義和幽默感，他把本土特色的創(chuàng)造才能與廣泛汲取的國(guó)際藝術(shù)養(yǎng)料巧妙結(jié)合，為20世紀(jì)雕塑界帶來(lái)革新力量。他從事巨大的鋼鐵雕塑、繪畫(huà)、掛毯到寶石設(shè)計(jì)，其中最為人所稱(chēng)道的動(dòng)態(tài)雕塑有手動(dòng)、風(fēng)動(dòng)、機(jī)動(dòng)、直接懸吊等各種樣式，擁有微妙的的機(jī)械性，色彩大膽、體積龐大。由于考爾德的雕塑作品造型獨(dú)特，Peggy常常為了運(yùn)輸它們而和海關(guān)打交道至精疲力竭。1938年，Peggy為舉辦當(dāng)代雕塑展而和英國(guó)海關(guān)大戰(zhàn)，成為轟動(dòng)一時(shí)的社會(huì)事件。Peggy最后的棲息地——威尼斯的維尼爾公館中的銀質(zhì)床頭也由他設(shè)計(jì)。

Mobile （Arc of Petals）， 1941 [上圖]

作品如同一個(gè)反重力的小瀑布，一方面大的、重的、成熟的形狀在上層平靜地?cái)[動(dòng)，另一方面，那些小的、未分化的、躁動(dòng)的、新的形狀在下面形成下沉與晃動(dòng)。這些由金屬線(xiàn)和不同質(zhì)感的鋁片構(gòu)成的莖與脈形成有機(jī)形態(tài)，形狀、大小、顏色、空間和運(yùn)動(dòng)的聯(lián)合與重組變化構(gòu)成的均衡關(guān)系成為和諧大自然的等同物。

Constantin Brancusi

康斯坦丁·布朗庫(kù)西

生于羅馬尼亞，長(zhǎng)期在法國(guó)活動(dòng)。他毫無(wú)疑問(wèn)地被稱(chēng)為20世紀(jì)最具原創(chuàng)性的重要雕塑家，沒(méi)有卷入任何流派，始終保持個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格，堅(jiān)持用作品探尋現(xiàn)代主義美學(xué)的核心課題——造形與材質(zhì)。他關(guān)注自然的理想化形象，同時(shí)又能把真實(shí)中的鳥(niǎo)、魚(yú)、蛋和人體結(jié)構(gòu)的本性表達(dá)出來(lái)，極端抽象與微妙的作品造型頗具象征性。Peggy與布朗庫(kù)西有著非常深厚的交情，“青年古根海姆畫(huà)廊”的第一場(chǎng)展覽就是為他舉辦的。1938年，她又在倫敦舉辦布朗庫(kù)西等人的展覽，作品遭英國(guó)海關(guān)扣留，稱(chēng)這些東西不是藝術(shù)品，只能以“銅、石、木塊”的名義過(guò)關(guān)，征收高關(guān)稅。

Fernand Léger

費(fèi)爾南德·萊熱

法國(guó)畫(huà)家，立體主義運(yùn)動(dòng)的先鋒。一戰(zhàn)退役后，他開(kāi)始創(chuàng)作以機(jī)械物體為題材的半立體主義作品。他與著名建筑設(shè)計(jì)師勒·科布西埃的友誼，加強(qiáng)了他作品中的結(jié)構(gòu)性。他以濃重的原色調(diào)、機(jī)械般的形狀和簡(jiǎn)單的粗線(xiàn)條輪廓描繪20世紀(jì)的機(jī)械之美，融匯了抽象主義、未來(lái)主義等特點(diǎn)。盡管Peggy在自傳中誠(chéng)實(shí)地描述萊熱“長(zhǎng)得像屠夫”，然而當(dāng)?shù)弥{粹已經(jīng)攻入挪威，幫助萊熱懇請(qǐng)盧浮宮保管作品被拒絕后，Peggy將他的全部作品轉(zhuǎn)移到維希附近的一處城堡，藏在倉(cāng)庫(kù)的干草堆下。她在回憶錄中明確寫(xiě)道：“盧浮宮覺(jué)得我的收藏不值得保護(hù)”。

Jackson Pollock

杰克遜·波洛克

波洛克是Abstract Expressionism（抽象表現(xiàn)主義）運(yùn)動(dòng)的主要力量。他的畫(huà)布不是像傳統(tǒng)繪畫(huà)那樣繃在畫(huà)框上，而是鋪在地板上，他在畫(huà)布周?chē)杂勺邉?dòng)，以獨(dú)特的滴畫(huà)法潑顏料，線(xiàn)條縱橫曲扭，色彩變幻無(wú)常。隱居的生活造就了波洛克反復(fù)無(wú)常的脾氣，他在一次訪(fǎng)談中甚至承認(rèn)曾對(duì)著資助人家里的壁爐小便。1943年，Peggy與流亡美國(guó)的歐洲先鋒藝術(shù)家的關(guān)系陷入了低谷，在專(zhuān)家建議下決定支持被《紐約客》批評(píng)家Robert Coates（羅伯特·考特斯）稱(chēng)作抽象表現(xiàn)主義的藝術(shù)家們。她簽約波洛克并舉辦了他的首次個(gè)展，甚至每月給他生活津貼，幾乎換得他的全部作品，成為全世界唯一擁有最完美的波洛克作品收藏的人。她1955年慷慨贈(zèng)出如今價(jià)值連城的波洛克作品，讓其妻克蕾斯娜、其他畫(huà)廊和藝術(shù)機(jī)構(gòu)致富，而自己分文不取。

Joan Miró

胡安·米羅

西班牙畫(huà)家、雕塑家、陶藝家、版畫(huà)家。西班牙加泰羅尼亞民間藝術(shù)和羅馬式教堂壁畫(huà)對(duì)他影響深遠(yuǎn)。米羅的作品自由而抒情，又帶著怪異和幽默的特征。一些線(xiàn)條、形的胚胎，類(lèi)似于兒童涂鴉期的偶得形狀構(gòu)成了他的繪畫(huà)。他運(yùn)用扭曲的形體和古怪的幾何結(jié)構(gòu)毀滅理性和邏輯的主宰，把無(wú)意識(shí)和非邏輯的心靈能力從中解放出來(lái)，探測(cè)不可見(jiàn)領(lǐng)域和視覺(jué)世界的奧秘。米羅的畫(huà)天真單純，描繪出生動(dòng)的空想世界，無(wú)論其中的物體有無(wú)生命力都比日常所見(jiàn)更加真實(shí)。

Jean Arp

讓·阿爾普

生于斯特拉斯堡的阿爾普與這個(gè)城市一樣具有雙重國(guó)籍，他在德國(guó)時(shí)叫漢斯·阿爾普，在法國(guó)時(shí)則叫讓·阿爾普。他一直致力于采用木刻、編織、拼貼及其他媒介來(lái)創(chuàng)作抽象作品。Jean Cocteau（讓·考克多）與Marcel Duchamp（馬塞爾·杜尚）評(píng)價(jià)阿爾普的作品消解了抽象派和超現(xiàn)實(shí)主義之間的區(qū)別。Peggy正是通過(guò)這兩位藝術(shù)史中的著名人物首先認(rèn)識(shí)了阿爾普，并從他那里購(gòu)買(mǎi)了第一幅作品。

Marcel Duchamp

馬歇爾·杜尚

杜尚的出現(xiàn)改變了西方現(xiàn)代藝術(shù)的進(jìn)程，對(duì)于西方藝術(shù)精神發(fā)展的影響至今無(wú)人能夠超越。1913年，他的畫(huà)作“下樓梯的裸女”在紐約軍械庫(kù)展覽中引起轟動(dòng)。成名之后，他卻放棄了繪畫(huà)，遠(yuǎn)離各種門(mén)派，轉(zhuǎn)而以其他手段表達(dá)自己對(duì)藝術(shù)的觀點(diǎn)。他以平常心做著圖書(shū)管理員的工作，常常沉浸在對(duì)國(guó)際象棋的癡迷中。Peggy與當(dāng)時(shí)各國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)家都有聯(lián)系，在收藏方面所取得成就不僅來(lái)自她猶太人精明的經(jīng)商頭腦，不能不提的還有她無(wú)人不知的長(zhǎng)期好友兼情人兼顧問(wèn)杜尚。她在其自傳中披露：“杜尚有一個(gè)獨(dú)特的怪僻：他更喜歡丑的女人”。

Max Ernst

馬克思·恩斯特

這位德國(guó)畫(huà)家、雕塑家、詩(shī)人是達(dá)達(dá)和超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)當(dāng)之無(wú)愧的先行者，他一生對(duì)潛意識(shí)都抱有強(qiáng)烈的興趣。一戰(zhàn)退役后，他和舊友Hans Arp（漢斯·阿爾普）等藝術(shù)家一起創(chuàng)立了科隆達(dá)達(dá)，后以拼貼作品在巴黎大受好評(píng)。恩斯特為自己的《波普主義》寫(xiě)下了副標(biāo)題：“真實(shí)的織錦、偽造的織錦”，不可回避的是他與Peggy的交集。二戰(zhàn)時(shí)期蓋世太保在法國(guó)橫行，他幸得Peggy幫助逃往美國(guó)，恩斯特則以一副作品作為交換。隨后，他成為Peggy的第二任丈夫，坐在她當(dāng)時(shí)號(hào)稱(chēng)“超現(xiàn)實(shí)主義的司令部”的寶座上，直至1943年離婚。

Piet Mondrian

皮特·蒙德里安

荷蘭畫(huà)家，風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)幕后藝術(shù)家和非具象繪畫(huà)的創(chuàng)始者之一，對(duì)后代的建筑、設(shè)計(jì)等影響很大。自稱(chēng)“新造型主義”，又稱(chēng)“幾何形體派”。他的作品以多以垂直線(xiàn)和水平線(xiàn)，長(zhǎng)方形和正方形的各種純幾何形體構(gòu)成抽象形式之美，在其中安排原色紅、藍(lán)、黃及灰色。崇尚直線(xiàn)美，反對(duì)用曲線(xiàn)，主張透過(guò)直角可以靜觀萬(wàn)物內(nèi)部的安寧。蒙德里安曾建議Peggy關(guān)注波洛克，他說(shuō)：“我正在試圖理解目前發(fā)生的一切……我相信這是我在美國(guó)看到的有史以來(lái)最有趣的事情。這個(gè)藝術(shù)家值得關(guān)注?！?/p>

Vasily Kandinsky

瓦西里·康定斯基

俄羅斯畫(huà)家、藝術(shù)理論家，是現(xiàn)代抽象藝術(shù)在理論和實(shí)踐方面的奠基人和先驅(qū)，也曾是包豪斯最有影響力的教師。精通音樂(lè)的康定斯基具有非凡的聯(lián)覺(jué)能力，他可以十分清晰地聽(tīng)見(jiàn)色彩，他強(qiáng)調(diào)色彩的運(yùn)用、點(diǎn)線(xiàn)面的節(jié)奏、空間與運(yùn)動(dòng)，超越可見(jiàn)的自然之物，甚至把自己的繪畫(huà)以樂(lè)曲的名字命名為“即興”和“結(jié)構(gòu)”。Peggy為康定斯基在英國(guó)舉辦了第一個(gè)個(gè)展。她在自傳中稱(chēng)他“一點(diǎn)不像藝術(shù)家而像股票經(jīng)紀(jì)人”，但對(duì)他的畫(huà)情有獨(dú)鐘，后來(lái)曾表示后悔沒(méi)能收藏所有康定斯基的作品。她的舅舅Solomon R.Guggenheim也在Hilla Rebay的建議下收藏康定斯基的作品，Peggy向他推薦自己收藏，還產(chǎn)生過(guò)一段插曲，導(dǎo)致了兩人的不和。