祝佳

褶皺是設(shè)計師在服裝設(shè)計中常常使用的面料處理的手法，褶皺的使用通常能使面料更具立體感，更具變化，尤其是近幾年，設(shè)計師在廓型上更多的追求空間感，所以各式褶皺被設(shè)計師廣泛的運(yùn)用（如圖）。 在圖片中，我們可以看到褶皺有不同的形式，比如圖一中，我們看到的是用機(jī)器壓出來的叫做定型褶，圖二中是通過斜紋的裁剪而制作而成的褶皺，圖三中則是利用較大余量的面料固定在較小尺寸的襯布上而產(chǎn)生的褶皺。但是給我們的感覺以高貴典雅為主，這是因為在我們看到這些褶皺時，會聯(lián)想到古希臘女子的服裝，自然會將其高貴典雅的氣質(zhì)轉(zhuǎn)嫁到穿著褶皺服裝的女子身上。

作為古代服裝中的褶皺，最為我們熟悉的是古希臘服裝中的褶皺，如今常常被模仿的褶皺也是來自于這種來自于公元前兩千五百年左右的褶皺。這個時候人類社會的發(fā)展還處于初級階段，剛剛出現(xiàn)的畜牧業(yè)使人類可以較以前過上稍稍穩(wěn)定的日子，對各種工具的熟練使用的基礎(chǔ)上，學(xué)會了用棉和麻的纖維紡布，然而服裝的樣式卻是非常簡單。這個時期，哪怕是稍后的歷史時期，我們所看到的人類的服裝，多是一塊巨大的包裹在身上的布，并沒有在今天服裝設(shè)計中所看到的各式不同的裁剪。當(dāng)然，希臘人民的智慧不僅表現(xiàn)在他們創(chuàng)造了偉大的腓尼基文字，留下了《荷馬史詩》這樣的文學(xué)巨作和我們所熟知的為美學(xué)奠定堅實(shí)基礎(chǔ)的希臘雕像，在同一歷史時期，古希臘在服裝上的成就也是非常巨大的，并且深深的影響了今天的服裝業(yè)的發(fā)展。

褶皺作為古希臘服裝中最大特色之一，它在這個時期主要有兩個種類，第一類來自古希臘一種名字叫做Chiton的服裝（如圖四和圖五），從圖中我們可以看到，這種褶皺的由來，其實(shí)某種程度上來說和當(dāng)時服裝的結(jié)構(gòu)一樣是來自一種偶然的結(jié)果，因為用來制作服裝的布幅巨大，使得人們的行動不便的情況下，而用腰帶對寬大的服裝進(jìn)行固定所產(chǎn)生了這種褶皺。如今，多數(shù)設(shè)計師選用的褶皺類型雖然與之有所差異，但我們不得不承認(rèn)設(shè)計師所想要達(dá)到的效果其實(shí)與古希臘人的服裝是一致的。并且，我們也自然的將這類現(xiàn)代服裝很自然的歸類于具有古希臘風(fēng)格的服裝，呈現(xiàn)給大家的女性形象更是與古希臘的美女如出一轍的端莊幽雅。

相比第一類褶皺多少出自偶然性不同，第二類的褶皺則讓我們見識到了古希臘人的卓越智慧，以及對美的理解是如此的成熟。這種褶皺并不如第一類的褶皺常見，它來自于一種叫做Chlamydon服裝，其樣式更像是一件披肩（如圖六和圖七），圖中可見女子將其隨意的搭在自己的一個肩膀上，密集而整齊的褶皺被縫制在一條底座上，使得穿著的女子女性味十足，散發(fā)出迷人魅力，而Chlamydo的靈魂就存在于其自身的那一排波浪狀的固定褶。

古希臘人的褶皺固然有名，但它并不是出現(xiàn)在人類社會最早的褶皺，再者論技術(shù)含量，一個更了不起的褶皺出現(xiàn)在距今五年的古代埃及。在古埃及的皇室成員種曾經(jīng)流行著一種純粹由定型褶制作而成的服裝，叫做Calasiris（如圖八），它通常是一整塊帶有定型褶的絲綢面料，用作類似今天的披肩，胸前有兩根飄帶用作固定。這里要提到的是定型褶，今天我們有專門的機(jī)器生產(chǎn)定型褶，而在古代的埃及并沒有這樣的機(jī)器，埃及人要通過一百多度的高溫熨燙，將絲綢面料上的褶皺固定下來，可見這么稀有的面料加上異常復(fù)雜的制作工藝，當(dāng)時也只有皇室的成員才能享用此類高貴的服裝了。

從公元三百年左右，古埃及和古希臘時期的結(jié)束，褶皺的時代也隨之?dāng)R淺了，直到到二十世紀(jì)初，鮮有發(fā)現(xiàn)褶皺在服裝中的運(yùn)用，可能只有在意大利文藝復(fù)興的時期，由于意大利人對古代希臘文化的崇拜與復(fù)興，重新引發(fā)了人們對古希臘服裝的興趣，褶皺也因此在這個時期重新被寵愛。

另一個短暫的瞬間存在于十八世紀(jì)洛可可時期，出現(xiàn)過一款獨(dú)一無二的，飄逸而柔美的裙子，叫做Fling Gown，在女性的背部從肩膀處排滿了較大的箱型褶，這排箱型褶一直懸垂到地面，隨著女性婀娜的腳步翩翩起舞。我們所熟知的對服裝癡狂的法國皇后Marie Antoinette也是此款裙裝的忠實(shí)愛好者。

現(xiàn)代褶皺服裝的鼻祖，是著名的法國女設(shè)計師Mariano Fortuny（1871-1949），她選擇褶皺來發(fā)展自己設(shè)計之路的進(jìn)而形成自己獨(dú)有的風(fēng)格，最后甚至對隨后一百年中的設(shè)計師對褶皺在服裝中的運(yùn)用都起著至關(guān)重要的啟發(fā)作用。當(dāng)然她會選擇褶皺來作為自己的設(shè)計重點(diǎn)也是有很關(guān)鍵的歷史原因的，在當(dāng)時的法國，繼意大利文藝復(fù)興后，歐洲人又一次的對古代文明，尤其是古希臘和古羅馬的文明產(chǎn)生巨大的興趣，這種興趣一直蔓延到服裝設(shè)計領(lǐng)域。所以就連Paul Poiret這樣偉大的設(shè)計師，他的很多作品的設(shè)計靈感都是來自于古希臘的服裝。

設(shè)計師Fortuny女士曾經(jīng)在二十世紀(jì)二十年代，為美國舞蹈演員Isadora Duncan設(shè)計了一款名為Delphos的裙子，這款裙子的靈感完全來自古代希臘人所穿著的Chiton，輕盈而有非常好的垂感。只是在這里所使用的褶皺與古希臘時期更多來自于偶然因素的褶皺不同，F(xiàn)ortuny女士使用一種當(dāng)時更為流行的模具得到了她的這些褶皺，她所設(shè)計的褶皺寬度并不一致，有大有小，面料也不再局限于傳統(tǒng)的古希臘人所用的棉或者麻，而是開始嘗試使用各種不同的面料，甚至皮革。為了紀(jì)念Fortuny女士對這種褶皺的誕生所作的貢獻(xiàn)，我們將這種不規(guī)則的定型褶命名為PlisséFortuny。

在這個時期，定型褶的制作工藝發(fā)生了變化，法國人開始人用一種用紙板做的模具，先將面料置于其中，然后用超過八十五度的蒸汽對其熏蒸一個小時，經(jīng)過一個晚上的自然風(fēng)干，第二天早上才將模具撤走，這樣得到的褶皺面料，即使再經(jīng)過洗滌，褶皺也不會復(fù)原。

同時期，有另外一名女性設(shè)計師，叫Grès女士，她也有較突出的褶皺設(shè)計，她的褶皺更圓潤，每個褶皺有一公分的深度和一公分的寬度，使她制作的服裝看上去更有份量感。Grès 女士在服裝的制作上采用的是斜紋裁剪（bias cut），并且在人臺上直接裁剪，所以她的每件作品都是一件了不起的藝術(shù)品。

最后不得不提到的一位著名的日本設(shè)計師Issey Miyake，他是二十世紀(jì)九十年代又一位賦予褶皺面料新的靈魂的設(shè)計師，在他的手下，完全打破了褶皺服裝，乃至服裝傳統(tǒng)的廓型，對褶皺服裝進(jìn)行了全新的演繹，不但加入日本傳統(tǒng)折紙藝術(shù)的元素，更展示了日本設(shè)計師對服裝設(shè)計中的空間的感獨(dú)特理解， 這也正好符合褶皺本身的特性：具有比平展面料更好的立體感。