李少白　李少白　何星

何星：聽說您將出版一本名為《沒有陽(yáng)光的時(shí)候》的攝影書，為什么書名要強(qiáng)調(diào)“沒有陽(yáng)光”這一點(diǎn)呢？

李少白：在攝影中，尤其是在風(fēng)光攝影中，人們對(duì)“光是攝影的靈魂”堅(jiān)信不疑，特別重視光，甚至認(rèn)為光是魔術(shù)師，能給照片帶來無窮的變化。攝影人眼中的光，實(shí)際上指的是陽(yáng)光，碰到?jīng)]有陽(yáng)光的時(shí)候，就會(huì)心情沮喪，甚至不愿意舉起相機(jī)。為了糾正這種偏見，克服這種攝影誤區(qū)，我決定寫一本專門講述沒有陽(yáng)光的時(shí)候應(yīng)該如何拍照，拍出好照片的攝影書。

今天能否給我開一個(gè)小灶講講呢？

先讓我來考考你，哪些時(shí)段是沒有陽(yáng)光的？

夜晚、陰天、雨天、下雪天、凌晨（日出前）、黃昏（日落后）……

那么以上這些時(shí)段中，又有哪些屬于攝影人不喜歡的？

據(jù)我了解，過去多數(shù)人不愿意在夜晚（尤其是沒有月光、燈光的夜晚）、雨天、下雪天拍攝。但現(xiàn)在，隨著數(shù)碼相機(jī)與攝影知識(shí)的普及，很多人開始嘗試在夜間拍攝。還有一部分人開始喜歡雨雪天氣，尤其熱衷于下雪天拍攝。不過對(duì)于陰天，還是普遍不喜歡，認(rèn)為很難拍出好的照片。其實(shí)我個(gè)人也不喜歡陰天。

為什么？

雖然陰天也有光，但不是大家都喜歡那種有方向的、直射的陽(yáng)光。陰天的光是典型的沒有陽(yáng)光的光，是沒有方向的散射光。在這種光線下，景物缺少陰影，沒有明顯的反差、明暗對(duì)比，拍攝出來的影像容易顯得平淡。所以我不喜歡。

其實(shí)一些世界級(jí)的攝影家，特別是風(fēng)光攝影家，很多人就喜歡在陰天拍照。而且還能拍出令世人稱贊的好照片。比如著名的捷克女?dāng)z影家索妮亞·布萊蒂所拍攝的《煙霧彌漫的春天》《高嶺的巖石和紅木》等優(yōu)秀的風(fēng)光作品，都是拍自陰天。美國(guó)攝影家約翰·張·麥克迪的《瑞典，達(dá)拉納，葦梗》、《紐約，12月的熊山》等作品也都是拍自陰天。著名的日本風(fēng)光攝影家前田真三（1992～1998），雖然在所有季節(jié)和所有光線下進(jìn)行拍攝，但他更喜歡陰云天氣柔和的散射光，將日本的風(fēng)景拍攝得那么恬靜、柔美、雅致。就連大名鼎鼎的安塞爾·亞當(dāng)斯的名作《半穹山》《冰湖和懸崖》《暴風(fēng)雪之后》，也都是拍自陰云天氣。所以說，陰天是可以拍出好照片的，只是有一定的難度。

難在哪里？

難就難在剛才你自己說的不喜歡陰天的那幾點(diǎn)理由：景物缺乏光影、反差弱、明暗對(duì)比不強(qiáng)……

如何才能克服陰天的這些不利之處呢？

利弊往往是共處的。不利之處，在一定條件下有可能轉(zhuǎn)化成為有利之處。陰天那種無方向、缺光影、弱反差的散射光，恰恰會(huì)對(duì)景物照度較均勻，并且很柔和，因而景物的色彩要比直射陽(yáng)光的色彩顯得更飽和、鮮艷、細(xì)膩……美國(guó)風(fēng)光攝影家約翰·菲爾德甚至說，柔和的光線是藝術(shù)家的光線。他認(rèn)為高明的攝影師絕不會(huì)放過多云的陰天，并且總是在陰云天氣時(shí)最忙碌。

在陰天也能拍攝出好照片，您能舉例說明嗎？

《壩上》就是在烏云蔽日的陰天拍攝的。由于空中的灰云對(duì)直射陽(yáng)光的阻擋所產(chǎn)生的漫射光，使黃綠相間的油菜田色彩既飽滿又和諧，使風(fēng)景具有一種寧?kù)o、安詳?shù)那檎{(diào)，并且使畫面在灰、黃、綠三種色彩中蘊(yùn)含的雜色也顯現(xiàn)出來。

《杜鵑林》在哪兒拍的？竟能這般漂亮！

這張照片拍自貴州的百里杜鵑景區(qū)。我們一行人經(jīng)過路途顛簸，好不容易來到百里杜鵑景區(qū)，而且只有半天的拍攝時(shí)間，卻偏偏碰上一個(gè)大陰天。同行的影友都很懊惱，不停地說：“倒霉！倒霉！”面對(duì)缺乏造型能力的漫射光，我想何不利用它照度均勻、無陰影的特點(diǎn)，很好地去表現(xiàn)杜鵑林的色彩呢？由于鏡頭中的畫面沒有陽(yáng)光形成的濃重陰影，沒有直射陽(yáng)光在樹葉上形成的刺目反光，因此，杜鵑林所有的色彩得到準(zhǔn)確和鮮艷的表現(xiàn)。

我曾在明麗的陽(yáng)光下拍攝過類似的小樹林，由于樹林中的陰影存在，曝光很困難，很難照顧全面。您的這張照片曝光真的很合適，看來陰天的確幫了您的忙。

陰天還很適合表現(xiàn)宮殿、廟宇、古民居等建筑物。

拍攝建筑物不是側(cè)光最好嗎？散射光不是最缺乏造型能力，最不易表現(xiàn)立體感嗎？

你說得不錯(cuò)。拍攝建筑物的確要利用光線來表現(xiàn)建筑的構(gòu)造和立體感，但是中國(guó)古典建筑一般都是大屋頂，在直射光時(shí)，屋檐下往往會(huì)產(chǎn)生濃黑的陰影，很難準(zhǔn)確曝光。因此，我們可以利用陰天——光線散漫柔和的特點(diǎn)，來解決這個(gè)難題。另外，只要視角選擇得當(dāng)，仍然可以表現(xiàn)古典建筑的空間構(gòu)造。《故宮1》就是一例。

《故宮2》您是通過宮殿里的一扇漏窗去拍攝對(duì)面的宮殿。為何要這樣拍？

因?yàn)槟翘焓顷幪?，缺乏明顯的明暗對(duì)比，于是我進(jìn)屋，透過窗戶拍攝。由于屋內(nèi)暗，屋外亮，依據(jù)屋外的宮殿曝光，就能使畫面形成強(qiáng)烈的明暗對(duì)比。

也就是說，陰天也能拍攝出明暗對(duì)比強(qiáng)的畫面？

對(duì)。關(guān)鍵是多動(dòng)腦筋，很多時(shí)候都能想出辦法的。

以上幾幅照片都是風(fēng)光攝影，在人像攝影中，陰天是否也能拍出好照片？

當(dāng)然能！而且在戶外進(jìn)行人像拍攝時(shí)，尤其是拍攝女性時(shí)，陰天往往還是不錯(cuò)的選擇呢！《黛玉劇照》和《少女與馬》都是利用陰天光線柔和、沒有暗影的特點(diǎn)，將女性的柔美較好地表現(xiàn)出來。

通過今天的談話，讓我認(rèn)識(shí)到好照片往往在陰天中！