張小濤：

在這次雙年展中，俄羅斯館、德國館和美國館我都很喜歡。俄羅斯館內(nèi)的行為作品互動感很強，也很有底蘊。作品形式很清晰，簡潔有力又沒什么廢話，卻很能夠打動觀眾。

我認為好的藝術(shù)作品是具有很強的互通性，而并非只是刻意地強調(diào)本民族的視覺符號或性格特征的。我們處在是一個全球共享的文明體系，我這次看到很多優(yōu)秀的藝術(shù)家更多地是在用比喻的方式來表達某個地區(qū)特有的生存感覺，包括對于傳統(tǒng)文化智慧不著痕跡的改造等。如很多國家館都邀請了其他國家的藝術(shù)家來參展，在這種國際化的互換中，地域性的身份邊界已經(jīng)越來越模糊了。

任芷田：

我印象中花園里的主題館是非常好的，荷蘭館、以色列館、俄羅斯館、德國館等都很不錯。有一個藝術(shù)家的作品曾經(jīng)在常青畫廊展出過，他運用樹脂和毛皮做成了馬匹和樹木，他的作品非常出色。藝術(shù)家馬克.曼德斯（Mark Manders）給我留下了深刻的印象。他有一件作品是把一個殘缺的女孩的雕像與一張大桌子構(gòu)成了緊張的寓言關(guān)系，有一種要把這個女孩發(fā)射出去的感覺。他把人內(nèi)在很心理化的、很隱密的東西用很直觀的形式表達了出來，很了不起。我覺得這樣的藝術(shù)家是非常優(yōu)秀的。俄羅斯國家館的藝術(shù)家的作品則是做了一個很戲劇化的現(xiàn)場表演。我覺得最精彩的部分是那個梁上的馬鞍紳士：在高高的橫梁上面安了一副很漂亮的馬鞍，一個英俊莊嚴的男子非常紳士地嗑著花生。

展望：

我個人比較喜歡俄羅斯館，他是純粹根據(jù)展場創(chuàng)作的，作品主題突出而優(yōu)雅，你知道作者在想什么，批判什么，但作品本身語言邏輯無可挑剔，不會因為道德的正確性而喪失作品的品質(zhì)，這是我印象深刻的原因，而獲獎的安哥拉館作品卻顯得過于簡單，圖解，具有很明顯的文字工作者愛好的痕跡。

隋建國：

我覺得國家館里面給我印象深的有比利時館、西班牙館、俄國館、美國館，意大利館，還有一些小國家如羅馬尼亞館、波蘭館等，也很好。這些國家館的好，跟策展人、參展藝術(shù)家，是分不開的。策展人選擇這個藝術(shù)家，同藝術(shù)家合作默契，藝術(shù)家才能以一種獨到的方式來呈現(xiàn)，把自己的藝術(shù)觀念完整的呈現(xiàn)出來。

對中國館而言，雙年展之旅還剛起步幾年，很不成熟。目前中國的國家體制文化以及隨之而來的威尼斯中國國家館的形成機制，跟整個國際的當代藝術(shù)，跟中國自己的當代藝術(shù)的系統(tǒng)是不合拍的。這種不協(xié)調(diào)自然會體現(xiàn)在展覽運作當中，就會出現(xiàn)分岔和錯位。

李青：

主要關(guān)注的還是主題館，其他比較喜歡的國家館是以色列館、俄羅斯館和意大利館。主題館進門處的榮格手稿讓人印象深刻，雖然讀不懂文字，但那種深不可測的神秘足以打動人心，從潛意識中迸發(fā)出的這些意象也顯示了他所從事的研究的必然性。主題館軍械庫部分的最后有一個日本藝術(shù)家拍的錄像是我在這個展覽中看得最久的一件作品，他拍了極其精巧的手術(shù)器械在人體器官內(nèi)的動作：把體內(nèi)的組織拎起、切口、剝開，把病變組織切除、縫合、取出的全過程，呈現(xiàn)了一個跟我們每個人都非常切近卻又從沒有過的視覺經(jīng)驗。后來的部分顯示這個機械手精巧的動作其實是醫(yī)生在外面的大器械上做相應(yīng)動作控制傳動的結(jié)果，人類操縱機器來介入自己的身體，構(gòu)成一種循環(huán)。結(jié)尾處器械的運動變得有些失控和瘋狂的感覺，更加深了荒誕性。國家館中以色列館的作品甚是獨特，虛構(gòu)了一群身份各異的人從以色列經(jīng)過一個漫長的洞穴之旅從以色列館內(nèi)的地洞爬出，開始瘋狂地做自己的泥像，并把麥克風插進泥塑里，對著它歇斯底里地喊叫或迷狂地自語。俄羅斯館的表演像一則冷峻的寓言，演員和道具都很到位。意大利館的行為表演也很不錯。

何云昌：

源于作品要盡量地延伸下去，所以需要一直維護來保持作品具有相對的完整性，看到的展覽作品有限。本次威尼斯雙年展的參展規(guī)模也比較龐大，參展的藝術(shù)品的數(shù)量和質(zhì)量都比較高水準，中國國家主題館還是很有意義的展覽，另外俄羅斯館和德國館也給我留下深刻的印象，俄國館做的一個類似行為裝置的展覽，在制作和呈現(xiàn)方式上都非常完美并具有戲劇化情節(jié)；德國館與法國館交換了場地，邀請的參展藝術(shù)家也都不是本土的，具有寬泛的理念。威尼斯雙年展的總策展人很善于用一些細節(jié)組合在一起，每個國家館都做成了類似博物館的系統(tǒng)，整體控制也比較到位。