作為“中法文化之春”的視覺藝術(shù)展覽之一，在程昕東當(dāng)代藝術(shù)空間舉辦的法國藝術(shù)家讓·皮埃爾·雷諾個(gè)展中，從文字引入到圖像的展覽模式還保留著極強(qiáng)的“極簡主義”氣息。

本次展出的大部分作品是建立在藝術(shù)家1993年“新石器時(shí)代頭骨”系列作品基礎(chǔ)之上的再創(chuàng)作。讓 · 皮埃爾 · 雷諾認(rèn)為頭骨是人類最原始和最本質(zhì)的生命形式，在它僵化的外表之下蘊(yùn)含著巨大的心理能量。而為這些單調(diào)沉悶的頭骨添加上各種可愛而俏皮的小物件—色彩鮮艷的蝴蝶結(jié)、游泳眼鏡、塑料字母等—則融入了藝術(shù)家對女兒成長點(diǎn)滴的記錄，同時(shí)這種印刷品和工業(yè)現(xiàn)成品相互結(jié)合方式，也會不由得讓人想起波普藝術(shù)慣用的重復(fù)手法—從粗獷到細(xì)膩，從訴諸“心理客體”到充當(dāng)“情感主體”，無差別的黑白頭骨形象包含了更多走回到本真狀態(tài)的渴求，而多彩繽紛的飾物則構(gòu)成了藝術(shù)家對于今天的物質(zhì)生活愛恨交加的復(fù)雜情感，當(dāng)原始的生命延續(xù)進(jìn)現(xiàn)代化的裝飾手段中時(shí)，天真的童趣是否會如藝術(shù)家期望的那樣如期而至呢？—“我想回到新石器時(shí)代，人將手掌印在洞壁上作為語言的符號。”（郝科）