勃蘭特喜歡在暗房里精心處理底片，試驗(yàn)多種沖洗手法，讓每一張照片都呈現(xiàn)出不同的效果。他還重新沖洗了早期拍攝的底片，把原來(lái)柔和的灰色和黑色替換為對(duì)比強(qiáng)烈的黑白兩色——估計(jì)這會(huì)讓他60年代的那批粉絲感到失望。勃蘭特多年的好友邁斯特就收藏了他很多“試驗(yàn)品”，以及他在70年代拍攝的“隱含著暴力意味的”裸女照。

邁斯特在此次展覽中提供了多幅勃蘭特從未面世的作品，并撰寫了目錄文章。她在文章末尾寫了一句很有意思的話：“就像許多偉大的藝術(shù)家一樣，勃蘭特時(shí)不時(shí)也需要一位編輯來(lái)管理他的作品?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2024/07/07/qkimagesovhwovhw201306ovhw20130644-1-l.jpg"/>

比爾·勃蘭特（Bill Brandt），20世紀(jì)杰出的英國(guó)攝影師，他的作品總能給人奇異、神秘而又無(wú)法抵擋的視覺(jué)誘惑，讓人不禁想要探尋照片里隱含的敘事方法以及人物的心理。勃蘭特曾在1948年寫道，他之所以熱愛(ài)攝影，是因?yàn)閿z影有一種神奇的力量：賦予人們?nèi)碌囊暯强创澜?，并帶著“驚奇”感受生活。

勃蘭特 （1904-1983）并不像同時(shí)代的杰出攝影師那樣，作品一面世就深入人心：沃克爾·伊文斯（1903-1975）擅長(zhǎng)拍攝勞作的小佃農(nóng)和破損的英國(guó)南部建筑，畫面明朗圓滿；亨利·卡蒂埃-布勒松（1908-2004）是操作袖珍徠卡相機(jī)的大師，以拍攝“決定性的瞬間”而名聲大噪。

但勃蘭特對(duì)二者的風(fēng)格都不感冒。他喜歡拍攝靜止的物體，而且照片有時(shí)會(huì)非常暗淡，以至于觀者得定一定神才知道拍了什么。他的作品并不單純表達(dá)某種視覺(jué)風(fēng)格，而側(cè)重于營(yíng)造一種飽含深情的氛圍。你觀看這些作品時(shí)，能充分體會(huì)到人類的脆弱，并且這種感覺(jué)會(huì)延伸到照片中的城市風(fēng)景和山水里。

此次MoMa展出了勃蘭特六個(gè)系列的主題作品，分別展示了英國(guó)社會(huì)系統(tǒng)中截然不同的階級(jí)：從一臉疲憊的諾森伯蘭郡礦工到穿著制服的女仆，還有下著雙陸棋、養(yǎng)尊處優(yōu)的倫敦紳士。勃蘭特帶著相機(jī)走訪了倫敦的大街小巷，而在人潮涌動(dòng)的地鐵站里，他拍到了許多最好的作品。