姚珺文

幕后篇

“我原本以為《寶貝》是我的流水客。意思是：它是夾在我兩部大戲中間緩口氣，駕輕就熟掙點生活費的小打小鬧?！绷f?！秾氊悺返纳弦徊俊缎男g(shù)》，讓六六寫的心力交瘁，她經(jīng)常跟人家說，寫作這活，旁人看著輕松，干的人都知道，這不是拿字換錢，這是拿命換錢。再下一部戲是寫農(nóng)民工，又是“硬骨頭”。六六對于這種需要撓頭皮且偏偏不是她感興趣的題材，處理方法就是“趁結(jié)果出來之前，用以前所積累的信譽，撈筆快錢?！?/p>

所以她以為《寶貝》就是她的過場戲，她的快錢。對于這種婆婆媽媽家長里短，對六六來說，她覺得翹翹蘭花指都能寫成都市劇的佼佼者，含金量少，既不需要采風(fēng)，又不需要調(diào)研，還不需要冒著被追打封殺的危險，總而言之，是既不臟又不累的活兒。

但是人不能對自己有要求，一旦有要求，就會把自己放進一個永動機的惡性循環(huán)。所以盡管是一部輕喜劇，但六六寫得很累，喜劇要有天賦，她自認(rèn)這方面還不差，但被要求一個笑點接著一個笑點，不下點真功夫真不成。最后結(jié)果是《寶貝》成了她的吐血之作。“劇本剛出來，老板撫掌稱贊說：‘每集都可獨立成戲，節(jié)奏堪比美??！”六六于是傲嬌。誰知成片出來，老板又說：“我為這樣一部溫情的家庭劇深深感動！”“你要一部家庭劇，為何逼我寫一部高強度美劇呢？老板是不是都這樣周扒皮呢？”

和一般描述家庭情感的電視劇不一樣，《寶貝》關(guān)注更多的是一些微妙的細節(jié)，激烈的矛盾沖突并不是主體，主角的思路行為多少都有些理性的克制和支撐。臺詞中的隱喻、妙語、辣評是六六面對紛亂生活和逐漸迷失的社會的委婉輕嘲。御姐式的張萌，知性透徹的牛莉，穩(wěn)重略悶的張鐸，文藝腔的雷佳音，純凈俏皮的孟麗，大叔范兒的佟瑞欣，跟隨角色的心路行跡吐露了身處其中的真切感受，這其中有他們作為演員的職業(yè)觀察角度，有透過《寶貝》投射生活的想法感言，更多時候，是我們身處局外，看他們用各自的姿態(tài)釋放情感和姿態(tài)。一對70后夫妻，一對80后，一對90后夫妻，面對未出世和正在漸漸長大的孩子，他們的生活百態(tài)，基本囊括盡目前職場上的主要年齡層的城市已婚男女的現(xiàn)狀。

呂超是這部劇的制片人，也就是六六口中的老板，做《寶貝》的時候，正是公司的新劇《心術(shù)》熱播的時候，他認(rèn)為《心術(shù)》的思想價值和藝術(shù)成就，從高收視和街頭巷尾熱

議就能看出，它長久地停留在了2012年的社會文虎史上了。但他同時也認(rèn)為應(yīng)該看到該劇情節(jié)性有可加強的空間，制作也不應(yīng)有那么多疏漏，植入廣告生硬、群眾演員出戲、搭建場景偏大等等。但他認(rèn)為出現(xiàn)問題并不可怕，解決問題是發(fā)展。所以《寶貝》的組建會上，第一項內(nèi)容就是請大家吐槽《心術(shù)》，他認(rèn)為能夠理性的分析《心術(shù)》的得與失，才能制作出更好的《寶貝》。要拍一部什么樣的《寶貝》，呂超在自己的筆記本上寫下了很多想法和靈感，他發(fā)現(xiàn)出現(xiàn)最多的一個詞是：風(fēng)格?！爸袊磕瓿銎匪奈灏俨侩娨晞?，每晚有四五十個頻道在播電視劇，但絕大多數(shù)相當(dāng)雷同，缺乏個性。我希望《寶貝》不是這樣，不僅不是這樣，還應(yīng)該拍出獨特的風(fēng)格?！?/p>

人物篇

70后代表 馮瑩（牛莉飾）&張嘉平（佟瑞欣飾）

馮瑩是個知性優(yōu)雅的家庭主婦，其實她本身是個非常有才氣的女人，為了兒子和丈夫，她放棄了事業(yè)。牛莉覺得70后的婚姻女性，比如馮瑩面臨的問題是丈夫的外遇，是否生二胎是很現(xiàn)實的問題。她的丈夫張嘉平一直在思索人生怎么是對的，怎么能對家庭負責(zé)任，他有句臺詞是：“如果能跟自己所愛的生活在自己喜歡的城市做著自己最喜歡的工作，還有什么比這更好的？”他要的是很精神層面的東西，有各種問題想解讀，想弄明白，這就是我們這個時代的人，身上充滿了糾結(jié)。

80后代表 陳靜波（張萌飾）&孫哲（張鐸飾）

陳靜波是一位廣告公司經(jīng)理，典型的事業(yè)型女青年，結(jié)婚后孩子的降臨讓她糾結(jié)于家庭與事業(yè)之間，一直堅定的認(rèn)為“誰賺得多，誰主外”。性格大大咧咧，工作、收入上總是壓著屬性為“IT宅男”的老公孫哲一頭。兩人立志丁克，三十而立依舊生活隨性，急壞了父母們，誰知靜波意外懷孕，打破了原有的家庭結(jié)構(gòu)平衡，堆積的矛盾逐漸顯現(xiàn)，靜波在女主外男主內(nèi)的道路上搖擺前行。

90后代表 丁一丫（孟麗飾）&陳QQ（雷佳音飾）

陳QQ是個花花公子，萬花叢中走，片葉不沾身，有言道：好女不上二遍。但馬有失蹄，在一夜春宵后，突然被告知要當(dāng)爸爸了。丁一丫因為和陳QQ的一夜情懷了孕，她媽媽讓90后的她把孩子生下來，于是從一個懵懂大條的小模特變身為用心經(jīng)營家庭照顧孩子的萌媽。

獨家專訪張萌（飾陳靜波） 獨立勤奮不矯情

可能六六有點偏心，《寶貝》中的女性形象度非常個性而且有那么點完美的意思，他們身上有很多惹人疼活令人折服的氣質(zhì)。陳靜波有很強的領(lǐng)導(dǎo)欲望，但是這種控制欲有不能是讓人討厭的，要怎么把這種姿態(tài)處理得舒服甚至讓人覺得有點可愛？對張萌來說是一大挑戰(zhàn)。

張萌活波的性格倒的確和靜波有些像，獨立勤奮不矯情，我們經(jīng)常在電視劇尤其是偶像劇中看到女主角天真懵懂，甚至傻里傻氣的只會受欺負，上天是眷顧好女孩，可如果好女孩是弱弱的小白兔，可能這個物種早就滅絕了。童話總會膩味，真是反而更讓人過癮，所以靜波的大膽、憤怒甚至小奸計在熒屏上肆意流露時，你會覺得特別帶勁。

陳靜波是個什么樣的角色？

張萌：陳靜波從懷孕、自然分娩到生完孩子，最后自己成為一個女強人，這是一個80后女生的成長歷程，挺有挑戰(zhàn)性的。

有沒有因為角色或者劇情跟六六深入探討過？

張萌：有，其實我覺得靜波跟她挺像的。我當(dāng)時接這個角色的時候，就看到靜波這個角色很有爭議性，因為她是個心直口快的人，說話沒有那么多框架， 有時會得罪人，挺厲害的，這個尺度怎么拿捏，我跟我們這個戲的文學(xué)編輯聊，她說六六姐就是很直、很犀利，她也很可愛、很善良，她很容易在人群中成為焦點，大家都很喜歡她，像孔雀一樣，其實想一想六六姐的那個狀態(tài)，就找到了這個人物。

六六筆下的靜波跟她本人有些像？

張萌：她筆下的人物當(dāng)然有和她相像的地方，但也不是說就是她，她一定會帶著她的感受去創(chuàng)作，今天是我張萌來演靜波，人物身上一定就有張萌的影子，但是最關(guān)鍵是要把人物的靈魂提出來，我身邊的很多80后都會遇到這樣的問題，誰來管家？還有養(yǎng)老問題，這都是很現(xiàn)實的問題。

男主內(nèi)，女主內(nèi)，會不會成為一個新的社會話題呢？

張萌：我們公司找員工，有很多實習(xí)生中，女生占八，男生占二，就是女強男弱，你可以看到，很多女生現(xiàn)在都很強大。

關(guān)于生孩子帶孩子你怎么積累經(jīng)驗？

張萌：我跟很多媽媽、準(zhǔn)媽媽交流，比如還有要跟小演員的親媽交流，劇里我孩子的媽媽很好，她常跟我交流。其實每個孩子都不一樣，你有了孩子，但你熟悉的是你抱孩子的動作和姿勢，你不一定不熟悉每個孩子的個性和脾氣，我們劇里的兩個小演員，一個喜歡橫著一個喜歡豎著，一個喜歡他拍他屁股一個喜歡你搖他。

對現(xiàn)在80后的女生，有一些能不能要孩子，該不該要的困惑，你有什么想對她們說的？

張萌：我覺得愛孩子是人的天性，為什么很多80后的年親人不想要孩子，很多時候來自于生活的壓力，他們覺得自己的生活都有壓力的時候，還要承載著孩子的人生，這是最大的問題，但是每一個個體都不一樣，每一對夫妻度不一樣，要孩子應(yīng)該趁年輕要一個，是很好的事情。

劇里的歌曲都是你寫的嗎？

張萌：我是音樂專業(yè)畢業(yè)的，加上可能我我對《寶貝》這部戲很了解。有一首插曲是金池姐唱的，有點小悲情、小滄桑，代表70后的婚姻紅燈，但80后的歌曲是我唱的，他們兩個人就是過自己的小日子，排除萬難，很快樂的女孩，她承載著的是快樂和輕松，90后也是我唱的，我把它改編得有點慵懶，有鄉(xiāng)村和jazz的曲調(diào)。

靜波有點麻辣人妻的感覺？

張萌：家里她做主，她肯定是嘴比腦子快的人，你們身邊有沒有這樣的人？說出去就后悔了，特別有喜感。劇本已經(jīng)提供了不少喜劇的東西，但我們把它放大了，我們制作部講這部戲是喜劇風(fēng)格化的劇，80后又承載著喜劇的主線，所以我們要把風(fēng)格化演出來，我們想了很多辦法。比如我哥和我嫂子，年終獎取了幾萬塊錢回家，關(guān)上門撒錢玩，這就是80后會干的事。

想立刻結(jié)婚要孩子嗎？

張萌：我覺得結(jié)婚就是為了要孩子，不然沒必要結(jié)婚，我演完這個戲之前特別后悔自己沒機會生個孩子當(dāng)媽，演完以后就覺得還是要趕緊當(dāng)媽。哈哈。

你跟以往比表演上更成熟了，這個角色是你遇到的把握最好的？

張萌：它開啟了我另外一扇門，我以前沒演過這樣的角色，這是非常寶貴的，當(dāng)時我也是打著雞血再演，靜波這個角色心直口快，說話不能慢，她跟打機關(guān)青一樣，需要你臺詞的功底和動作，都特別需要準(zhǔn)備。

生活的你更貼近于誰？

張萌：人多的人我會更照顧大家的感受，我是一個不管比別的孩子大還是小，永遠都是那個大姐姐，特別照顧別人的感受，我小的時候十二歲就當(dāng)鋼琴老師賺錢，我給我姐零花錢，我經(jīng)常在人群中飛會問你沒事吧，但一個人的時候特別安靜。

你表演不是科班，一路上你遇到的貴人有誰？

張萌：我有很多貴人，六六姐，張國立老師，胡玫導(dǎo)演，他們就像你的鏡子，讓你看見自己。演員不需要太著急，雖然有句話說出名要趁早，我覺得真的沒必要，因為我們這有個規(guī)律，其實你受了多少的苦，也會得到多少福報，我在積累的過程，這是能夠讓我內(nèi)心越來越強大的過程，能讓我不害怕自己的容顏變老。慢慢地不再那么偶像，這些都不重要。孟麗剛才說養(yǎng)兒防老，她差不多是90后的女生，不可能想到養(yǎng)兒是為了防老，她有可能是是為了老公，我們80后也不會想要個孩子來養(yǎng)我，只是說這是精神上的寄托，或者說是生命的傳承，這遠遠大于他照顧你這件事。