杰夫·史蒂文

在我從事電視紀(jì)錄片制作和圖片拍攝工作期間，主要拍攝的是“環(huán)境人物”類型的社會紀(jì)實(shí)影像。這意味著我不斷與有人的影像打交道，因此這些影像不可避免地帶有社會影像所特有的各種文化復(fù)雜性和潛臺詞。

當(dāng)結(jié)束了電視生涯，我決定專注于我的第一愛好—圖片攝影，并且探索不牽涉人和社會或文化類型影像的藝術(shù)領(lǐng)域。我決定重新審視一個專業(yè)和業(yè)余攝影者都很熟悉的題材—風(fēng)景攝影。

就像風(fēng)景繪畫，風(fēng)景攝影對于那些想與自然和更廣闊天地建立親密聯(lián)系的人是一種慰藉，工作和居住在擁擠城市環(huán)境的人尤其如此。花些時(shí)間去親近土地、貼近自然是清空頭腦和恢復(fù)活力的極好方式。

傳統(tǒng)的風(fēng)景攝影有它老套的一面。在許多例子中，那些被風(fēng)景攝影家廣泛使用的“規(guī)則”和常見的風(fēng)格使得他們的作品被批評為“僅僅是又一張漂亮照片”而遭冷遇。經(jīng)常是風(fēng)景本身而非攝影者使得作品更為完整。就其本身來講這并不一定是壞事—攝影者讓自然與觀者直接對話，但是我知道，直觀的風(fēng)景影像不能完全滿足我對這一題材探索的需求。我想，試著做些不同的東西才能有點(diǎn)意思，比如結(jié)合進(jìn)趣味攝影的潛能，同時(shí)仍能捕捉到自然之美……

一天，站在鏡子前，我發(fā)現(xiàn)鏡子中映射的畫面比完整的視野更加有趣。鏡中的影像分離出了我身后的某些關(guān)鍵要素，但與我前面的那些要素緊密相關(guān)。這個簡單的發(fā)現(xiàn)成為之后我的鏡子系列的基礎(chǔ)。

作為攝影者，我們知道畫面的邊框里包含什么與不包含什么非常重要。我決定去實(shí)驗(yàn)一個想法，用一面鏡子來創(chuàng)造一個“邊框里的邊框”，以此拍攝同一空間在同一時(shí)間的兩幅影像。

我用了幾個月的時(shí)間進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，試圖發(fā)展出一種視覺風(fēng)格，其間克服了一些技術(shù)上的挑戰(zhàn)，并很快意識到這種技巧為風(fēng)景攝影提供了一種新的、不同凡響的視界。

目前，我的多數(shù)系列都是表現(xiàn)海的，實(shí)際上可稱為“海景”，但我仍將它們歸類于更為寬泛的“風(fēng)景”攝影范疇。

我所用的鏡子形狀裁切成與相機(jī)的邊框完全相同的比例，以此強(qiáng)調(diào)“畫面中的畫面”的想法。在現(xiàn)場，鏡子經(jīng)常被海浪等弄得破損甚至打碎，或在攜帶和擺放的時(shí)候弄得臟污，所以在進(jìn)行雙重構(gòu)圖的時(shí)候這些細(xì)節(jié)也要同時(shí)處理好。這些影像全部用負(fù)片拍攝，許多片子中的反差相當(dāng)高，我不想丟失明亮高光中的細(xì)節(jié)。

我尤其喜歡的是，這些影像以不同方式組合了攝影的同一真實(shí)瞬間里不同層面的意象和復(fù)雜性。每張照片由一幅畫面和它里面的另一幅畫面組成，一個影像里有另一個影像。雖然分別是兩個影像，但它們是同一空間里的兩個視場，在同一瞬間捕捉。整幅畫面或涵蓋了廣闊的場景，或突出了某一局部，但都捕捉了同一拍攝瞬間的兩個方面。

實(shí)驗(yàn)的結(jié)果并不僅限于體現(xiàn)畫面“二合一”的簡單想法，這些影像捕捉和表現(xiàn)了光線的效果—順光、逆光，直射光和反射光。鏡子創(chuàng)造了自己的光束，產(chǎn)生了迷人的反差和陰影。我想是這些因素將鏡子照片的概念從僅僅是一個有趣的拍攝想法提升到了一個不同的高度，鏡子為整個畫面增添了非凡和獨(dú)特的要素。

有些照片甚至誘使觀者懷疑影像的真實(shí)性—它們看起來像是某種圖形陳述，但它們?nèi)匀恢皇且幻骁R子和它周圍的風(fēng)景（海景）。它們是真的照片，不是用軟件制作的，對它們的數(shù)字化處理僅限于為達(dá)到展覽效果的一致性而在印制前所做的曝光調(diào)整。

我稱這個系列為“必然的映射”（Necessary Reflections），因?yàn)樗鼘τ谖沂且粋€重要（且必要的）機(jī)會，反思（reflect）關(guān)于攝影和環(huán)境的問題。除了愉悅觀者的眼睛，我希望我創(chuàng)作出了引發(fā)思考的風(fēng)景照片。

責(zé)任編輯/李紅霞