董克誠

如果現(xiàn)代山水畫家以性情分“理性派”和“激情派”的話，“理性派”的代表人物是李可染，“激情派”的典型人物就是傅抱石。

傅抱石作畫往往左手持酒杯，右手握畫筆，一股氣運足力，左盤右旋，大刀闊斧，呼風喚雨，群山萬壑一揮而就。欣賞傅抱石的畫，人們會被他的畫感染。

1959年，傅抱石和關山月在為人民大會堂作畫《江山如此多嬌》時，正值苦難時期，因買不到酒，他寫信向周恩來總理索酒。周總理特批茅臺，專人送來。他借酒之力，滌蕩胸中之氣，揮毫潑墨，成萬千氣象。此畫成為新中國美術史上的扛鼎之作。

除山水畫外，傅抱石還是美術史名家和人物畫大家。他的人物畫“跡簡意淡”，同代人鮮有他的本領。

更可貴的是，他從美術史入手，潛心研究名家畫法，擷取歷代精華與其性格心性相結合，為美術史開創(chuàng)了下筆急猛、流暢自然、前無古人的表現(xiàn)山川變化，尤其是風、雨、云、雪山水技法的“抱石皴”，他實踐著石濤的“搜盡奇峰打草稿”的藝術理論，從20世紀60年代起，遍游祖國的山山水水，他眼界大開，畫風一變，這時的作品雄健而不粗壯，瀟灑而不纖細，將中國山水畫帶入了一個嶄新的藝術境界。

正如徐悲鴻在傅抱石畫作《大滌草堂圖》上所題的“元氣淋漓，真宰上訴”，道出了作為山水畫巨匠傅抱石的鮮明特色。“抱石皴”開創(chuàng)了新中國美術史上山水畫的一個奇峰。