哪有道義，只有利益

木衛(wèi)二

談論《極惡非道2》，就不得不提前作《極惡非道》。《極惡非道》以異常冷酷和干凈利索的方式終結了導演北野武自己的幫派片。北野武完全舍棄以往的浪漫抒情，不再有海灘和藍調音樂，就連老搭檔大杉漣和寺島進也不見了蹤影，取而代之的是另外一撥本色派的男演員，涵蓋了老中青三代。

惡人得逞，一刀斃命，眾人以為宣告終結時，北野武又一次出人意料拍了這么一部續(xù)集。更有趣的是，《極惡非道2》結尾，在眾人還完全沒有做好收場的心理準備時，北野武再一次毫無鋪墊地以驚艷的方式啪啪幾下，了結了影片中那個貫穿全程、自以為是的警察，以此告訴大家，關于雅庫扎（日語里指從事暴力或有組織犯罪活動的人士或團體）的游戲結束了。

與多數(shù)有野心的幫派片一樣，北野武也試圖讓觀眾看透黑幫本質：忠義早已過時，只有永恒的利益，沒有永遠的贏家。

關于日本黑幫的故事，日本“3·11大地震”后，在媒體上流傳不少。災情危急，山口組和住吉會等大幫派做出了迅速反應，為災民提供收容救助，獲得了廣泛稱贊。這是由于日本黑幫擁有合法注冊身份的原因。而這樣的背景也導致日本幫派片有其自身特色。它不會像通俗的警匪類型片那樣，黑白分明，你死我亡。

《極惡非道2》中，警方和雅庫扎不僅表面和氣，幾乎沒有發(fā)生任何正面沖突，警方甚至只負責監(jiān)控、平衡各幫派關系和清理殘局。如果沒有事先了解日本黑幫的歷史以及合法注冊的背景，那么不少人會感到納悶：一個小混混居然敢向警察叫板，警察又跟黑幫分子客客氣氣？

與好萊塢或香港的幫派類型片相較，《極惡非道2》去娛樂化的同時也努力去除黑幫的光環(huán)和魅力，更不會存在英雄主義情懷。出獄不久的黑幫人士大友低調不說，另一位幫會人士木村也遭人利用，花菱會一邊挑撥離間一邊等著坐收漁利。黑幫分子，頭破血流乃至送命，無非也是為了討個活法。北野武的意圖不在于呈現(xiàn)單一的某個人或雅庫扎幫會，影片更沒有具體表現(xiàn)黑幫的所作所為，人物更是以群像表演的方式出場。

而在大友和木村重新聯(lián)手的過程中，電影出現(xiàn)了有意為之的導演手筆。兩個不入流的小混混，他們一心效忠老大。然而，他們尚未見識真正地血雨腥風，就毫無意義的慘死，成為炮灰。這兩個小混混的身世命運，只能讓人感慨，在雅庫扎的殘酷現(xiàn)實中，既然參與了這場游戲，就不得不遵守規(guī)則，隨時做好被淘汰的準備。

在前作黑吃黑的基礎上，《極惡非道2》繼續(xù)強調幫派內部的規(guī)則流程，同時架構了幫派與幫派、幫派與警方的多角關系。清一色的黑幫分子以外，兩名警察的存在成了影片的亮色。一個狡黠之中有歹意，挑撥幫派間的關系，讓幫派互相殘殺以達到清除黑幫的目的；而另一個遲鈍不高興，對于搭檔的非常規(guī)手段嗤之以鼻。而前者最終暴斃于自己的小聰明之下，也透露著導演北野武的某種態(tài)度。

好事者不難發(fā)現(xiàn)，《極惡非道》系列中勾結上位耍手段的故事內容，其實正是日本幫派歷史的銀幕搬演。只不過，北野武沒有擺出要給幫派立傳的姿態(tài)，他還是用徹底冷靜的眼光，盯著那些有頭有臉的幫派分子——一群籠中鳥，要么自相殘殺，要么等著被人收拾。如果要適當闡釋發(fā)揮，幫派犯罪也是現(xiàn)代社會生存游戲的一支，優(yōu)勝劣汰、適者生存。同樣一套人馬，他們還可以出現(xiàn)在職場或政壇，繼續(xù)動物本性的明爭暗斗。

導演北野武代表作

《菊次郎的夏天》

暑假到來，自幼喪父的小學三年級學生正男準備自己去愛知縣看望母親。 鄰居阿姨安排游手好閑的老公菊次郎陪伴正男?？傻谝惶欤沾卫删桶彦X全部輸光，于是兩個人只好步行前往愛知。去途與歸途成為了一次心靈之旅。

《大逃殺》

新世紀伊始，一個國家經(jīng)濟徹底崩潰了。失去了生存自信的人們開始威脅孩子們。學校內的教師又遭受到學生的暴力行為。此時《新世紀教育改革法》出臺了，依此法案，年輕的學生們開始了一場殘酷異常的生存之戰(zhàn)。

《座頭市》

盲劍客座頭市來到一個小鎮(zhèn)上，他身懷絕技，出手致命。服部源之助是名武藝高強的劍客，他為了籌錢給妻子治病也來到小鎮(zhèn)，想要尋找一份工作。與此同時，一對為了復仇，化裝成藝妓的野子姐弟也來到此地，想除掉當?shù)貝喊?。好打抱不平的座頭市決定幫助姐弟倆報雙親被殺之仇，而服部卻成了敵人所雇傭的保鏢，一場生死大戰(zhàn)在所難免。

《極惡非道》

隸屬于關東頭號黑幫組織山王會的池元組頭目曾在監(jiān)獄與小組織村瀨組頭目結為兄弟。然而在早已拋棄了傳統(tǒng)仁義道德的黑幫社會，各種陰謀紛紛浮現(xiàn)