宗師劉家良

風(fēng)間隼

“我是黃飛鴻的傳人。我爸爸劉諶的師傅是林世榮，林世榮是黃飛鴻的徒弟?！?010年香港電影金像獎頒獎臺上，76歲的劉家良手捧“終身成就獎”，一板一眼地自報家門。其實(shí)面對懂他的人，何須介紹？劉師傅要提醒的，是這個日新月異的影壇，無論如何維新，也不能忘了自家的根本。

這位動作電影宿將最后的作品是2005年的《七劍》。2013年6月25日，一代宗師因患血癌病逝于香港，享年79歲。

出道

劉家良原籍廣東新會，1934年7月28日出生于廣州。父親劉諶是當(dāng)?shù)刂鋷?，曾在穗港兩地設(shè)館授藝，子弟眾多，移居香港后更投身電影拍攝事業(yè)，成為香港最早的一批本地龍虎武師之一。

劉家良9歲開始隨父親學(xué)拳，1950年隨父親進(jìn)入電影圈，首部參演的電影為《關(guān)東小俠》，后來在《南龍北鳳》中第一次擔(dān)任武術(shù)指導(dǎo)。劉家良身材矮小，卻極有習(xí)武的天分，身手迅捷，人稱“功夫良”，很快便在電影界脫穎而出。當(dāng)年僅關(guān)德興主演的黃飛鴻電影，他就參演了十余部。參與的其他電影更是不計其數(shù)。

《云海玉弓緣》是劉家良事業(yè)上的一個重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他為這部電影設(shè)計的武打動作引起了邵氏兄弟電影公司老板邵逸夫的注意，遂將他重金羅至帳下。1967年，張徹的新派武俠電影開山之作《獨(dú)臂刀》問世，一時好評如潮，而片中凌厲的動作和新奇的兵器正是由劉家良與好搭檔唐佳聯(lián)袂設(shè)計。從這部經(jīng)典開始，張徹與劉、唐二人以及狄龍、姜大衛(wèi)等人結(jié)成了武俠電影的黃金班底，在1960年代末到1970年代初的影壇叱咤風(fēng)云，聲勢一時無兩。

1974年，張徹說服劉家良隨自己赴臺灣組建“長弓”電影公司，不久，卻因?yàn)閯⒓伊剂x助另一著名影人王羽拍攝《獨(dú)臂刀大戰(zhàn)盲俠》引發(fā)誤會，多年的合作關(guān)系就此告終。劉師傅返港后重回邵氏懷抱，在高層支持下開始大展拳腳，拍攝出自己的功夫電影。

輝煌

1975年的《神打》是劉家良執(zhí)導(dǎo)的銀幕處女作，也是香港影史上第一部由武術(shù)指導(dǎo)升任導(dǎo)演的作品。影片一舉捧紅了原本藉藉無名的汪禹。隨后劉師傅開拍的《陸阿采與黃飛鴻》《洪熙官》《螳螂》等作品同樣大收旺場。

從1978年開始，劉家良的電影創(chuàng)作進(jìn)入另一個巔峰期?！渡倭秩俊泛汀渡倭执钆锎髱煛返日宫F(xiàn)習(xí)武過程的功夫喜劇捧紅了劉家輝，《長輩》則將劉家班中唯一的一員女將惠英紅送上了首屆金像獎影后的寶座，創(chuàng)下了武打女影星奪冠的罕見紀(jì)錄。在多年的合作中，圍繞劉師傅形成了包括劉家輝、惠英紅、小侯（侯耀宗）、劉家榮等人在內(nèi)的穩(wěn)定班底，人稱“劉家班”。1980年代，“劉家班”與成龍的“成家班”、洪金寶的“洪家班”、袁和平的“袁家班”在香港影壇互爭雄長，創(chuàng)作出了大批令人嘆為觀止的動作場面，共同鍛造出了香港功夫電影的黃金年代。

除了上述幾位之外，曾志偉、陳百祥、鄭少秋、熊欣欣等藝人也都曾受到劉家良的指點(diǎn)和提攜，以致曾志偉成名之后，依然恭請劉家良來為新藝城拍片，創(chuàng)作出了《老虎出更》和《新最佳拍檔》等時裝動作片。

論班輩，序尊卑，這些人情禮數(shù)在香港電影的戲里戲外都是一樣。劉家良生前評點(diǎn)各家動作風(fēng)格，成龍是“大膽”，洪金寶是“諧趣”，袁和平和程小東是“特技”，只有自家的才是真功夫。說這話的若不是劉師傅，別人也斷不能服。然而市場面前人人平等，老資格并不意味著無往不利。隨著影壇大環(huán)境改變，劉家良擅長的清末民初動作片在進(jìn)入1980年代之后遭到了新一代觀眾的冷落，盡管他及時改弦更張，拍攝了堪稱《長輩》現(xiàn)代版的《掌門人》等新作品，仍難以挽回頹勢。1986年，劉師傅北上執(zhí)導(dǎo)《南北少林》，南北高手共聚一堂的盛舉卻引發(fā)了臺灣當(dāng)局對他的抵制，“功夫良”在香港影壇呼風(fēng)喚雨的時代一去不返。

減少了導(dǎo)演作品之后，劉家良依然活躍在武術(shù)指導(dǎo)的職位上。1995年，他憑《醉拳2》獲得香港電影金像獎最佳動作指導(dǎo)獎。面對遲來的肯定，他淡定地說：“我不緊張獎項(xiàng)，又不是錢。”而實(shí)情是，若不是他和其他先驅(qū)的篳路藍(lán)縷之功，恐怕金像獎永遠(yuǎn)也不會別出心裁地在1983年設(shè)立一個“最佳武術(shù)指導(dǎo)”獎項(xiàng)。

宗師

劉家良既是導(dǎo)演，也是一位優(yōu)秀的武打演員。但真正奠定他宗師地位的，還是他在武術(shù)指導(dǎo)方面的卓越成就。他既是吊威亞的大師，早在1966年的《云海玉弓緣》中就從日本引進(jìn)了這一技術(shù)，而同時也是尊重地心引力的動作設(shè)計者，他的動作幾乎是無一招無出處，充滿了中國傳統(tǒng)武術(shù)的獨(dú)特韻味。事實(shí)上，他的動作設(shè)計生涯幾乎就是一部香港電影武打場面的進(jìn)化史。

劉師傅早年主要參與粵語武俠片的拍攝。影片制作簡陋，動作場面主要靠演員現(xiàn)場套招，戲曲舞臺痕跡濃重，然而劉家良的參與往往能給打斗場面帶來真實(shí)感。1964年的《如來神掌怒碎萬劍門》是當(dāng)年大受歡迎的《如來神掌》系列最終篇，劉家良從前四集的武術(shù)指導(dǎo)袁小田手中接過大權(quán)后，動作場面立即有了質(zhì)的提升，真正有了生死相搏的凌厲。

上世紀(jì)60年代，華語動作片從黑白標(biāo)準(zhǔn)銀幕步入彩色寬銀幕時代，包括張徹在內(nèi)的眾多港臺影人開始向當(dāng)時處于領(lǐng)先地位的日本劍戟片學(xué)習(xí)。劉家良1964年為粵語片《魔宮神掌》下集設(shè)計的動作，就充滿了劍戟片的真實(shí)和暢快感。而此時，他還沒有遇到張徹。一般認(rèn)為，是張徹的《獨(dú)臂刀》更新了武俠電影的語法，將舞臺式打斗更新成了充滿感官刺激的動作場面。但劉家良在這一過程中起到的作用，恐怕遠(yuǎn)比影史認(rèn)定的更大。張徹在沒有劉家良相助之前，頂多只能在《蝴蝶杯》里拍幾個鋼刀劈面的血腥鏡頭，后來真正為觀眾貢獻(xiàn)出精彩動作場面的，是幕后功臣劉家良和唐佳。而此后張徹從武俠片轉(zhuǎn)向功夫片，大拍洪拳宗師系列，同樣是劉家良的策劃之功。

劉師傅離開張徹之后獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的《神打》首開諧趣武打之生面，《少林三十六房》將練功過程引入功夫片，都是引領(lǐng)了一時風(fēng)潮的革新。而洪拳、詠春、螳螂、猴拳等各家拳種也都在劉師傅的推介下，一一進(jìn)入功夫片的視野?？梢哉f，若沒有劉家良對動作場面的屢次推動，香港電影絕對不可能在短短十余年間拍到世界最強(qiáng)。

身為武人，劉家良對暴力的局限有著清醒的認(rèn)識。他的影片中，從來不會出現(xiàn)殘忍濫殺的場面。也絕對不屑用血腥和色情的場面來吸引觀眾。劇情多半都是圍繞著師徒關(guān)系、江湖義氣等展開，大量的篇幅被用來交待武行中的細(xì)節(jié)，包括舞獅的規(guī)矩、拳種的特色、兵刃的生克等等，充滿了生活的質(zhì)感。從某種意義上說，徐皓峰想重現(xiàn)的那個真實(shí)的武林，劉家良其實(shí)多年前就曾經(jīng)拍出來過。

劉家良的電影不走極端，講的是大仁大義。主角戰(zhàn)勝對手不單依仗功夫，更要以德服人?！蛾懓⒉膳c黃飛鴻》的結(jié)尾，對手要以鐵棍自殘，少年黃飛鴻連忙救下。劉家良自己是洪拳出身，在《瘋猴》中卻慨然為北派打抱不平。所謂“拳腳小功夫，容人大丈夫”，劉家良身上確乎有祖師爺黃飛鴻的氣度。

作為動作演員，劉家良的動作迅捷無倫而又剛健有力。時下有許多影迷詬病傳統(tǒng)打斗場面的拆招感太強(qiáng)，缺乏實(shí)戰(zhàn)的迫力。殊不知那些體操般的節(jié)奏感原是為保護(hù)不懂武術(shù)的演員而設(shè)，真正有功夫在身的練家子們表演起來，動作如行云流水般自然。劉家良在《十八般武藝》和《瘋猴》中的動作令人眼花繚亂，能讓人想起楊麗萍和邁克爾·杰克遜的舞蹈。

他去世時，很多年輕觀眾只知道他是一位永遠(yuǎn)微笑的矮個子武師，但其實(shí)他是一手推動了華語動作電影突飛猛進(jìn)的巨人。