吳凡

越來(lái)越多的上海人選擇聽(tīng)相聲作為他們業(yè)余休閑的方式。

這在哪怕兩三年前也是難以想象的。

趙松濤可以說(shuō)是現(xiàn)在劇場(chǎng)相聲在上海的奠基人。

他所創(chuàng)建的上海相聲大會(huì)于2008年與新成立的上海北站社區(qū)文化活動(dòng)中心合作，劇團(tuán)正式更名為“田耘社上海相聲大會(huì)”后，每周六晚固定演出。

同年下半年開(kāi)始，165個(gè)座位的文化活動(dòng)中心場(chǎng)場(chǎng)爆滿。之后三年，是田耘社最好的三年。同時(shí)劇團(tuán)開(kāi)始分流，也逐步奠定了現(xiàn)在上海相聲的基礎(chǔ)。

河南小子在上海搭起相聲臺(tái)子

出生在河南的趙松濤從小愛(ài)聽(tīng)相聲，家里堆滿了他從收音機(jī)里錄下來(lái)的相聲節(jié)目的錄音帶。他小時(shí)候經(jīng)常披被面兒，拿把扇子，站在桌子上把自己聽(tīng)熟了背下來(lái)的相聲說(shuō)給周圍的人聽(tīng)。

1994年，16歲的趙松濤應(yīng)征入伍來(lái)到上海，盡管不是文藝兵，但在部隊(duì)，他卻因?yàn)闀?huì)說(shuō)相聲、會(huì)唱快板，是個(gè)小有名氣的文藝骨干。1998年的一天，趙松濤在上海電視臺(tái)戲劇頻道看到了著名相聲演員魏文亮的表演，被老先生的表演迷住了，想跟他學(xué)相聲。輾轉(zhuǎn)得到魏文亮的電話，魏文亮在電話里一口答應(yīng)：“好啊，你來(lái)天津，我教你?！?/p>

那段日子，趙松濤一有假期就跑去天津，跟隨魏文亮學(xué)習(xí)相聲技巧，魏還幫他引薦了李伯祥、張志寬、薛寶琨等相聲界的老前輩。

1999年，趙松濤去天津參加完一個(gè)為期兩個(gè)月的培訓(xùn)，回到上海后就脫下了軍裝。那之后，他當(dāng)過(guò)司機(jī)、做過(guò)銷售，相聲始終是愛(ài)好，卻無(wú)法謀生。為了去天津看劉文亨從藝50周年的演出，他失去了第一份工作。

工作5年后，2004年8月，他結(jié)束了最后一份銷售工作，決定還是要說(shuō)相聲。11月，他在中華笑海網(wǎng)發(fā)了一個(gè)帖子：“在上海有喜歡相聲的嗎？有想學(xué)快板的嗎？喜歡相聲的咱們可以一起交流，想學(xué)快板我可以教你?！?/p>

一群在上海的相聲愛(ài)好者就這樣被召集了起來(lái)。“那時(shí)就是在家里，大家一塊兒聽(tīng)段子、聊天、排練?！壁w松濤告訴《中國(guó)新聞周刊》。

幾個(gè)月之后，趙松濤把他的“散兵游勇”帶到了大學(xué)。

第一站是在上海師范大學(xué)奉賢校區(qū)，他們一共去了四個(gè)人，趙松濤演了一個(gè)快板，說(shuō)了一個(gè)單口，和搭檔演了一個(gè)對(duì)口，四人一塊兒說(shuō)一個(gè)群口。趙松濤愿意把這個(gè)情形對(duì)比當(dāng)年的德云社，“郭德綱所說(shuō)德云社草創(chuàng)之初‘李菁唱一小時(shí)快板，張文順先生說(shuō)一小時(shí)單口，我再說(shuō)一小時(shí)單口，我跟張先生說(shuō)一對(duì)口，我們爺仨再說(shuō)一群口演出情景非常相似”。

大學(xué)生們的反應(yīng)非常熱烈，這讓最初對(duì)演出報(bào)懷疑態(tài)度的老師很驚訝。鼓舞之下，趙松濤他們先后走了十幾個(gè)高校，加上普及相聲知識(shí)的講座，活動(dòng)延續(xù)至今。

仍然是受到郭德綱德云社成功的鼓勵(lì)，趙松濤決定：要搞小劇場(chǎng)演出。

第一塊場(chǎng)地位于上海市區(qū)西北角大柏樹(shù)的一個(gè)話劇場(chǎng)地， 20塊錢(qián)一張票，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)銷售?？傻攸c(diǎn)比較偏僻，效果并不理想。

2007年，趙松濤開(kāi)始進(jìn)軍市區(qū)，在打浦橋文化中心成立“上海相聲大會(huì)”，它也成為上海開(kāi)埠以來(lái)第一家專業(yè)的相聲大會(huì)。

趙松濤的節(jié)目絕大多數(shù)是傳統(tǒng)相聲，也會(huì)加入一些現(xiàn)代元素，或一些原創(chuàng)作品，但大都脫胎于傳統(tǒng)相聲的框架，填上新的內(nèi)容。比如天蟾專場(chǎng)上的《迷上?！罚褪且欢我陨虾５穆访鲋i的原創(chuàng)相聲，但是從段子結(jié)構(gòu)到包袱設(shè)置再到表演技法，和傳統(tǒng)相聲《打燈謎》并無(wú)二致。

趙松濤希望呈現(xiàn)給觀眾原汁原味的相聲大會(huì)體驗(yàn)，包括專門(mén)教觀眾如何叫好、怎樣同演員互動(dòng)、要返場(chǎng)等等。

也在2007這一年，趙松濤和如今上海相聲界另一位領(lǐng)軍人物金巖相識(shí)。

上海最“火”的相聲團(tuán)體

如果說(shuō)趙松濤和田耘社躬耕上海市場(chǎng)十年打下了在上海的相聲基礎(chǔ)的話，金巖成立品歡相聲會(huì)館（以下簡(jiǎn)稱“品歡”）則奠定了上海相聲演出市場(chǎng)的格局。

2007年，上海相聲大會(huì)在打浦橋演出，家在附近、在北京出生長(zhǎng)大，1999年才移居上海的金巖找到了愛(ài)好，2007年在打浦橋的最后一場(chǎng)演出，金巖還首次上臺(tái)“票”了一段。

之后他經(jīng)親戚介紹，正式拜戰(zhàn)友文工團(tuán)的李立山先生為師。

盡管以前并沒(méi)有接觸過(guò)專業(yè)的相聲表演，但北京人金巖是八旗后裔，在說(shuō)相聲方面頗具優(yōu)勢(shì)，“從小聽(tīng)著見(jiàn)著多了，就當(dāng)玩兒一樣。”

“行業(yè)內(nèi)講這個(gè)，拜了師才能在這行站住腳。名師指點(diǎn)很重要，有些問(wèn)題上能讓你豁然開(kāi)朗?！苯饚r對(duì)《中國(guó)新聞周刊》表示，雖然有了師父，但是創(chuàng)作、表演上更多還是靠自己琢磨。

2008年田耘社轉(zhuǎn)戰(zhàn)北站后，趙松濤原來(lái)的搭檔出走，趙松濤、金巖結(jié)成了搭檔，田耘社出現(xiàn)了第一次輝煌。

很快2009年，金巖和當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)田耘社后臺(tái)管理的鄧濤希望能夠按商業(yè)化的模式運(yùn)作社團(tuán)，但當(dāng)時(shí)的趙松濤很排斥這種模式，金巖和鄧濤離開(kāi)，自立門(mén)戶。

7月19日，晚7點(diǎn)半，上海最繁華熱鬧的南京西路上的鄉(xiāng)音劇場(chǎng)座無(wú)虛席。品歡相聲會(huì)館已成為上海目前最“火”的相聲團(tuán)體，每周五、日在這里演出。

習(xí)慣了京津一帶相聲茶館的觀眾來(lái)到品歡可能會(huì)感到一些不適應(yīng)：一場(chǎng)80塊錢(qián)票價(jià)的相聲大會(huì)只有五個(gè)節(jié)目；開(kāi)場(chǎng)前，劇場(chǎng)播放的歌曲是beyond；觀眾幾乎清一色的80后，絕少有超過(guò)35歲者；無(wú)論節(jié)目多么火爆，觀眾也只是鼓掌，北方園子里、甚至田耘社演出時(shí)會(huì)主動(dòng)教給觀眾的叫好在品歡是沒(méi)有的。

五個(gè)節(jié)目，這大概是相聲大會(huì)在上海同北方最大的區(qū)別，田耘社的相聲大會(huì)同樣只有五個(gè)節(jié)目。據(jù)上海相聲界人士的介紹，一方面是因?yàn)檠輪T人數(shù)不夠，不足以支撐六到七個(gè)節(jié)目；另一方面，上海觀眾不習(xí)慣從7點(diǎn)半到10點(diǎn)半三個(gè)小時(shí)的長(zhǎng)度，即使大劇場(chǎng)的專場(chǎng)演出，節(jié)目是七個(gè)，時(shí)長(zhǎng)也必須壓縮在兩小時(shí)以內(nèi)；另外上海城市過(guò)大，交通成本很高，演出需要在地鐵或公交的末班之前結(jié)束。

品歡的定位很清晰：白天上班晚上上網(wǎng)的人們，品歡給你歡笑，幫你舒緩壓力。

“我們的演員，除了底角兒（最后一場(chǎng)）金巖和李國(guó)靖，剩下全部都是上海本地人，聊自己的童年、生活、工作、感情，80后怎么會(huì)不愛(ài)看？”鄧濤說(shuō)。

品歡的原創(chuàng)相聲，大多和“80后、白領(lǐng)、上?！睅讉€(gè)關(guān)鍵詞有關(guān)：《批動(dòng)漫》《我愛(ài)夜店》《怯數(shù)碼》《我是房奴》《金拉拉升職記》《大上海晚九朝五》等等，還有《上海閑話》《摩登上?！贰锻ㄇ谏虾！贰逗Ｉ蟼髌妗返取吧虾Ｎ丁笔愕男露巫?，創(chuàng)作和表演起來(lái)演員也輕車熟路。

一個(gè)三十分鐘的相聲，劇本大概是一萬(wàn)字，幾乎全部出自演員的原創(chuàng)，從搜羅各種熱門(mén)事件、搞笑段子，到組織節(jié)目結(jié)構(gòu)、設(shè)置包袱，再反復(fù)排練、修改。

即使傳統(tǒng)的相聲，仍有一些非常新鮮的元素，像清華教授、斯諾登等也都被融入段子。

舊相聲與新市場(chǎng)

相聲這個(gè)發(fā)端于北方的曲藝形式曾在上海曾幾經(jīng)沉浮。上世紀(jì)50年代，“單口大王”劉寶瑞、與侯寶林并稱“北侯南張”的張永熙和搭檔關(guān)永明曾在南京、上海一帶演出，人稱“劉關(guān)張”；70、80年代，也出現(xiàn)過(guò)以葉惠賢、于振寰為代表的一批本土相聲演員。

在那之后，盡管馬季、姜昆、侯耀文等名家都曾在上海獻(xiàn)藝，并留下了《一仆二主》《金剛腿》《口吐蓮花》等一批至今仍在廣播、電視上經(jīng)常播放的佳作，但常規(guī)的相聲演出已經(jīng)在上海難覓蹤跡。

直到郭德綱出現(xiàn)。2005年開(kāi)始火爆于網(wǎng)絡(luò)的郭德綱，讓當(dāng)時(shí)還在家中和一批相聲愛(ài)好者搞“相聲沙龍”、僅靠給上海一些高校義務(wù)演出獲得登臺(tái)機(jī)會(huì)的田耘社班主趙松濤看到了希望。

自此，上海又有了劇場(chǎng)相聲。

迅速經(jīng)歷了初級(jí)階段的上海相聲大會(huì)，也很快遭遇經(jīng)營(yíng)分歧。2008年，田耘社在火爆的同時(shí)，團(tuán)隊(duì)成員們開(kāi)始離開(kāi)。他最初的搭檔賈后行，也是師兄，率先離開(kāi)田耘社，成立了專門(mén)教授企業(yè)主管、白領(lǐng)們說(shuō)相聲的百領(lǐng)社。還有后來(lái)的樂(lè)透社和相聲大會(huì)。

趙松濤說(shuō)，最近兩年他開(kāi)始反思這些問(wèn)題。“我愛(ài)相聲，過(guò)去我只想努力能在臺(tái)上說(shuō)相聲，通過(guò)在上海形成規(guī)律性的相聲演出維持團(tuán)隊(duì)生存，解決演員的衣食住行，今年開(kāi)始真的是在想辦法經(jīng)營(yíng)了。”

田耘社現(xiàn)在的固定演員只有幾個(gè)人，包括他的弟弟、搭檔高瑞，和另兩個(gè)正在學(xué)徒階段，沒(méi)有專業(yè)的管理人員。他剛著手解決了演出執(zhí)照的問(wèn)題，開(kāi)始嘗試組織大型的專場(chǎng)演出。在上海有這樣一句話，“不進(jìn)天蟾不成角兒”，6月29、30兩天，趙松濤在天蟾逸夫舞臺(tái)舉辦專場(chǎng)，成為第一個(gè)在逸夫舞臺(tái)開(kāi)專場(chǎng)的相聲演員。

趙松濤本人更擔(dān)心的還是專業(yè)，“上海的演員有一個(gè)天然的劣勢(shì)，缺少天津、北京那樣的環(huán)境，老先生不用教你，聽(tīng)他們聊天都長(zhǎng)能耐，熏就熏出來(lái)了?！?/p>

即使要做海派相聲，他認(rèn)為，首先也要確保說(shuō)的是相聲，在這個(gè)基礎(chǔ)上，再創(chuàng)作“符合上海人思維方式、從上海觀眾看待事情的角度出發(fā)，從而產(chǎn)生笑料的，而不僅僅是用上海話表演。”

而依靠小劇場(chǎng)演出小有名氣之后，金巖和上海新娛樂(lè)頻道合作，推出了《今夜說(shuō)點(diǎn)事》節(jié)目，通過(guò)對(duì)新聞的重新編排，變成好玩的話題。

2010年開(kāi)始，品歡已嘗試在白玉蘭劇場(chǎng)、蘭心大戲院、上海大舞臺(tái)這樣的大劇場(chǎng)演出，并且從2011年開(kāi)始推出一系列相聲劇，其中相聲情景劇《春天里》更是場(chǎng)場(chǎng)爆滿。票價(jià)也遠(yuǎn)高于小劇場(chǎng)的80元。

現(xiàn)在看來(lái)，品歡的商業(yè)化運(yùn)作相對(duì)成熟也已成功，而圈子里當(dāng)紅的相聲演員，郭德綱、王自健、金巖莫不如此操作，小劇場(chǎng)演出已成為相聲演員的商業(yè)名片而不是唯一。