樂悠

關(guān)注家居潮流趨勢的人，對近幾年國際家居展上建筑師跨界“玩”椅子的展示不會陌生。椅子的觀賞價值并不亞于它的實用功能。

建筑師和椅子一向有著不解之緣。英國建筑師彼德·史密森曾寫道：“椅子一向在建筑設(shè)計風(fēng)潮的轉(zhuǎn)變里，扮演著風(fēng)向球的前導(dǎo)角色。由于某種特別的因素，使得它們具有能在一夜之間塑造新風(fēng)格的能力。”

幾乎每一個20世紀(jì)建筑名師的名字之后，都有一把造型奇特的椅子：賴特、柯布、密斯、阿爾瓦·阿爾托……當(dāng)代建筑潮流的領(lǐng)軍人物，如弗蘭克·蓋瑞、扎哈·哈迪德等也通過設(shè)計椅子來體現(xiàn)他們的建筑觀點和試驗?zāi)切┧麄冞€沒有機會在建筑中實現(xiàn)的概念。

1917年，荷蘭著名風(fēng)格派建筑師里特維德設(shè)計了著名的紅黃藍扶手椅。13根木條互相垂直，采用螺絲緊固而非傳統(tǒng)的榫接方式，并涂以紅黃藍三原色來強化結(jié)構(gòu)。這把椅子以最簡潔的造型語言和色彩，擺脫了傳統(tǒng)風(fēng)格家具的影響，成為獨立的現(xiàn)代主義趨勢的預(yù)言。

芬蘭國寶級建筑大師阿爾瓦·阿爾托也是憑借椅子設(shè)計取得國際性突破的。20世紀(jì)30年代，他創(chuàng)立了“可彎曲木材”技術(shù)，將樺樹板巧妙地模壓成流暢的曲線，再將多層單板膠合起來模壓成膠合板，創(chuàng)造了一系列曲木家具。阿爾托建筑設(shè)計中主要形態(tài)之一的波浪形曲線形態(tài)，正是他在家具設(shè)計中反推出來的抽象形態(tài)。

2004年普利茲克建筑獎獲獎?wù)摺⒂ㄖ熢す系率墙?0年來國際上最有爭議的建筑師之一。她的設(shè)計追求建筑的動態(tài)構(gòu)成韻味，通過體塊的化整為零、疊加、傾斜等手法來突破建筑設(shè)計常規(guī)的界面法則，從而體現(xiàn)出她所幻想的夢幻般的動態(tài)效果。而她初出道時的作品，除了富有特色的維塔消防站外，最有靈感和技巧表現(xiàn)的大概就是椅子了。她在1988年設(shè)計的一系列沙發(fā)椅，具有大膽的色彩、尖銳的棱角、旋轉(zhuǎn)的身軀和筆直的后背，本身就是一組動態(tài)的空間。

這位大自然的崇拜者，在2011年米蘭家居展上還設(shè)計了一款造型扭曲的椅子，名為“青煙”?！盁焿m本是自然界中最微不足道的東西，一瞬即逝，造型之美卻無法用語言來形容。”在設(shè)計過程中，哈迪德悉心揣摩著煙霧的裊裊造型，以自己擅長的三維空間曲折造型、流暢的封閉循環(huán)線條，凝固了煙霧一剎那的美麗。

國外設(shè)計師的想象力總是讓人嘆為觀止。而在今年3月的廣州國際戶外家具及休閑用品展覽會上，本土設(shè)計師的創(chuàng)造力也讓參觀者驚艷了一把，只不過，相反于把建筑元素濃縮入座椅，他們是把單張椅子擴展成了一座“建筑”。

在佛山亞太家私的展館區(qū)，占地400多平方米的編織宮殿“夢想方舟”（Dream Ark）吸引了來往參觀者的眼光，從高處俯瞰，它好像一艘包羅了各種家具的方舟，隨時準(zhǔn)備飄到空中遠游。

展館本身就成為一個展品，讓人看到了各種可能性的無限延伸。設(shè)計師梁洛文說，“夢想方舟”最早的構(gòu)思始于2009年下半年?！爱?dāng)時2012年末日說越傳越盛，我們就狂想，圣經(jīng)故事里逃生的人和動物有‘諾亞方舟，那討人喜愛的家具是不是也需要一個方舟呢？”末日沒有如約而至，梁洛文和首飾設(shè)計師張小川的合作倒是開辟了一種新的形式。

如果說一張?zhí)倬幍摹鞍捅葌愐巍笔且粋€小細胞，“單體巴比倫”是一個器官，那么“夢想方舟”就是細胞不斷裂變、生長、擴張的有機體。藤編工匠們花了將近3年，在工廠的屋頂上手工編織架構(gòu)起這個龐然大物。它具有建筑的外形，由回廊、主殿、側(cè)廳等多種建筑空間單元構(gòu)成；當(dāng)你置身其中時卻又沒有封閉感，反而能體會到一種大自然的氣息和靈動，精巧的編織紋樣仿佛繁花盛開，生生不息。

“很難界定它到底是家具還是建筑，可以算一種戶外裝置吧，營造了一種如夢如幻的空間覆蓋感。”梁洛文說。目前，國內(nèi)外的一些高級會所、酒店除了訂購適合戶外安置的藤編椅，也對這種半開放式的空間裝置產(chǎn)生興趣，比如用于婚禮禮堂的布置等。

到了夜晚，當(dāng)“夢想方舟”周身的燈飾亮起，坐在“巴比倫椅”里觀賞，又是一種別樣風(fēng)情。