李蓀乾

武漢工商業(yè)家趙厚甫先生于20世紀(jì)40年代收藏書(shū)畫(huà)冊(cè)頁(yè)組合掛屏，共收有12位近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)名家的作品，每屏含3冊(cè)頁(yè)，凡4畫(huà)8字12幅作品。齊白石、陳半丁、啟功與顏伯龍的畫(huà)作，風(fēng)格或濃郁，或清幽，美不勝收； 羅復(fù)堪、俞陛云、張書(shū)云、張伯英、張海若、胡嗣瑗、邵章和高潛子的書(shū)作，或激越，或舒緩，珠聯(lián)璧合，相映生輝。

該鏡心掛屏收集了包括齊白石、陳半丁在內(nèi)的12位近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)家的作品，由湖北武漢原工商業(yè)家趙厚甫先生于20世紀(jì)40年代策劃編制。先此，為慶賀趙母項(xiàng)太夫人六十大壽，趙厚甫亦曾策劃編制了大型書(shū)畫(huà)冊(cè)頁(yè)組合《貞松永茂》四輯，收藏了同時(shí)期186位著名書(shū)畫(huà)家的作品。而這套書(shū)畫(huà)冊(cè)頁(yè)四屏與《貞松永茂》風(fēng)格相通，形式相應(yīng)，圖文并茂。

齊白石的葡萄圖集中體現(xiàn)了他晚年獨(dú)特的老成風(fēng)格，正如他在《貞松永茂》里所作的壽桃圖一樣，用墨著彩的手法都典型地展示了他后期那種既深沉濃烈又簡(jiǎn)潔質(zhì)樸的基調(diào)。畫(huà)中一串葡萄在精湛的墨彩勾勒下，玉潤(rùn)珠圓，晶瑩剔透。齊白石花果題材，一經(jīng)點(diǎn)上鳥(niǎo)蟲(chóng)，即如錦上添花，價(jià)值倍增。這從一個(gè)角度表明了齊白石把靜態(tài)里的動(dòng)感與定格中的變化作為繪畫(huà)美的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。而在這幅葡萄圖里，齊白石以圓熟的技巧，點(diǎn)綴了一只鵪鶉和一只蜻蜓。懶散的鵪鶉笨拙地憩息于地面，勤勞的蜻蜓輕盈繞飛于空中，具有齊白石那種典型的兼工帶寫(xiě)、花紅葉墨的特征。這種精彩的畫(huà)法，使得圖中這串葡萄折枝以濃妝里的黑墨枝葉與淡抹下的紫紅果實(shí)呈現(xiàn)出來(lái)。出現(xiàn)在齊白石畫(huà)中的蜻蜓，作為花鳥(niǎo)點(diǎn)綴的草蟲(chóng)題材，往往以細(xì)膩的工筆手法而達(dá)到了完美的藝術(shù)境界。形神兼?zhèn)涞闹g鶉，在似與不似之間，特別獨(dú)到。花果配以草蟲(chóng)禽鳥(niǎo)，濃墨淡彩，靈動(dòng)活變，渾然一體。

曾于20世紀(jì)早期一度名蓋齊白石的國(guó)畫(huà)大師陳半丁，以繼承發(fā)揚(yáng)中國(guó)古代經(jīng)典繪畫(huà)傳統(tǒng)著稱(chēng)，其成就卓絕的山水作品尤富遠(yuǎn)古遺風(fēng)。這四屏中他的這幅山水圖，集中體現(xiàn)了其在師古方面的深厚功底。云霧深遠(yuǎn)，高山、白石、流水、老樹(shù)、嫩草、黃葉、青枝、茅廬，錯(cuò)落有致，動(dòng)靜相宜。山水環(huán)繞之中，兩人抱膝席地而坐，生機(jī)涌動(dòng)，情趣盎然。另外，陳半丁作品的美學(xué)價(jià)值還在于他詩(shī)書(shū)畫(huà)印藝術(shù)整體的獨(dú)創(chuàng)自作，而這幅畫(huà)作的四藝合一的整體性達(dá)到完美的境界。

被公認(rèn)為自開(kāi)顏氏花鳥(niǎo)一派的國(guó)畫(huà)大家顏伯龍為這四款掛屏添加了絲絲鳥(niǎo)語(yǔ)、陣陣花香。顏伯龍的花鳥(niǎo)素有工筆細(xì)膩、點(diǎn)勾精致的特點(diǎn)，用墨一絲不茍，賦色一塵不染。逼真唯美，淡雅清新。一桿簇葉擁花的截枝橫空出世，兩只悠閑自在的鳥(niǎo)雀反向雙棲，正者平立回首，背者踏枝側(cè)視?；ㄅ曾B(niǎo)側(cè)，幾片橫梢出墻的長(zhǎng)葉青翠欲滴，搖曳多姿。顏氏寫(xiě)鳥(niǎo)刻畫(huà)細(xì)膩流暢，描抹勻稱(chēng)潔凈，典型地表現(xiàn)了其翎毛畫(huà)傳統(tǒng)的工筆技法。

啟功既是書(shū)法大家，也是繪畫(huà)高手。他在這四屏中所寫(xiě)的山水是其不可多得的早年繪畫(huà)作品之一。書(shū)畫(huà)同源，自古已然。而以書(shū)寫(xiě)畫(huà)在啟功的這幅山水圖中得到了完美體現(xiàn)。筆鋒遒勁，山和樹(shù)層疊畢露；而墨色剔透，水與草漫淌欲出，單純簡(jiǎn)潔，干脆利落。結(jié)構(gòu)上，圈點(diǎn)線面精要簡(jiǎn)約，直率粗獷，合會(huì)意之品性。造型上，起承轉(zhuǎn)合的從儉避奢，返樸去飾，富寫(xiě)意之精神。煙靄平遠(yuǎn)，致在沖融，其布景達(dá)意，賦予這幅畫(huà)以清純淡泊的優(yōu)雅美感。

這四款掛屏中的山水花鳥(niǎo)畫(huà)作主要收集的是民國(guó)時(shí)期京津畫(huà)家群的名家作品。齊白石自是北方畫(huà)家群之泰斗，陳半丁當(dāng)之無(wú)愧為北派之中堅(jiān)。而完顏氏之顏伯龍與愛(ài)新覺(jué)羅氏之啟功，更是名副其實(shí)之北派京津名家。趙厚甫收集在這四款掛屏中于丁亥年間同期創(chuàng)作的四幅山水花鳥(niǎo)冊(cè)頁(yè)，真實(shí)地反映了北方京津畫(huà)家群以傳統(tǒng)為本的屬性。在近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)的研究和收藏領(lǐng)域，由于北方京津畫(huà)家群的藝術(shù)地位與價(jià)值日益提高，四屏中的4幅同期同派畫(huà)作也就彌足珍貴了。

書(shū)法在這四款掛屏中更是百花齊放，隸楷行草，顏柳歐趙，詩(shī)詞歌賦，豐富多彩。從書(shū)法作家來(lái)看，有晚清宮廷御用學(xué)者，如翰林學(xué)士、科舉狀元； 也有著名民間職業(yè)文人，如學(xué)府教授、社會(huì)名流。與上述國(guó)畫(huà)家一樣，在《貞松永茂》中，這些書(shū)法家也大都應(yīng)趙厚甫先生之約作詩(shī)題字而入集。他們?cè)谶@四屏中的作品，既富鮮明的傳統(tǒng)品質(zhì)，又具強(qiáng)烈的獨(dú)創(chuàng)性格，多角度地綜合反映了特定時(shí)期中國(guó)書(shū)法總體與個(gè)體的發(fā)展?fàn)顩r。行書(shū)流暢如邵章、張書(shū)云、高潛子，楷書(shū)工整如俞陛云、胡嗣瑗，隸書(shū)圓潤(rùn)如張海若，均為及第科舉進(jìn)士、翰林學(xué)士。而與邵章、張書(shū)云同為舊京四大書(shū)家之列的羅復(fù)堪、張伯英在這四屏中更有佳作。羅復(fù)堪獨(dú)具一格別開(kāi)生面的章草，秀逸脫俗，嫵媚多姿，飲譽(yù)當(dāng)時(shí)士林書(shū)界。張伯英融漢隸魏碑為一體而自成一家的行楷，方勁古拙，質(zhì)樸干練，不愧為彭城書(shū)派的代表人物。

四屏策劃及收藏人趙厚甫先生是湖北武漢知名愛(ài)國(guó)民主人士。他祖居武昌，出身貧寒，與原新四軍副軍長(zhǎng)項(xiàng)英將軍為姑舅表兄弟，自幼一起長(zhǎng)大。少小時(shí)皆外出打工，養(yǎng)家糊口。青年時(shí)分道揚(yáng)鑣，各奔前程。項(xiàng)英投身革命，成為威震天下的軍事家。趙厚甫則勤奮起家，成為氣蓋一方的資本家，20世紀(jì)上半葉先后在武漢及上海從事金融業(yè)和面粉制造業(yè)， 功成名就。這里的四屏與《貞松永茂》一樣，正是趙厚甫于20世紀(jì)40年代旅居上海期間策劃編制。新中國(guó)成立后，趙厚甫多年任湖北省糧食廳副廳長(zhǎng)，其后長(zhǎng)期任湖北省工商業(yè)聯(lián)合會(huì)主任委員。

趙厚甫先生平生酷愛(ài)字畫(huà)。難得可貴的是：作為鑒賞者的趙厚甫根據(jù)所藏書(shū)畫(huà)的藝術(shù)品質(zhì)、內(nèi)容基調(diào)、形式特征，而常把這些書(shū)畫(huà)作品分類(lèi)編輯裝裱，有《貞松永茂》那樣的集大成者，也有與這套四屏同樣的多種規(guī)模多樣格式的其他編排。分可橫觀一時(shí)期個(gè)體書(shū)畫(huà)作家個(gè)人特色之一斑，合可縱覽同時(shí)代多重書(shū)畫(huà)作品群體面貌之全豹，具有全方位的中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)的美學(xué)認(rèn)識(shí)與欣賞價(jià)值。

責(zé)編 瀟然