譫小語

盜竊是中外電影中常見的題材和情節(jié)模式，從較早的法國新浪潮黑白片《偷自行車的人》到后來的《扒手》，再到好萊塢的《偷天換日》《貓鼠游戲》《偷天陷阱》《十一羅漢》《局內(nèi)人》，以及幾年前的波蘭電影《盜走達芬奇》，還有港片中的《縱橫四海》《寶貝計劃》《十二生肖》，盜竊電影異彩紛呈，007、碟中諜系列中盜竊情節(jié)也占據(jù)了大量篇幅。那么我們中國內(nèi)地電影中的盜竊（或稱反扒）題材和情節(jié)又是怎樣的呢？

50年代：和諧大同，天下無賊

建國初的50年代，中國電影并未出現(xiàn)過盜竊題材作品。那是，剛剛從黑暗中走進光明的新中國，經(jīng)歷了一個民風淳樸、人心向善的時期，全國人民均貧富，一心建設(shè)新社會，街道和農(nóng)村的基層組織工作扎實，即便有個把“壞人”也不敢輕舉妄動，社會治安狀況相對較好。從另一個角度講，那時社會物質(zhì)匱乏，也沒什么可偷的。本身盜竊行為就不多見，反映在電影中的盜竊情節(jié)也就幾乎沒有了。我們看到的公安電影，是《今天我休息》（1959）這樣的反映新社會、新風尚的片子，其樂融融，皆大歡喜。有趣的是，影片中老羅丟失了放有重要資料的皮夾子，幾位小朋友在放學路上拾到后送到了派出所，馬天民幾經(jīng)周折終于找到了老羅。電影里不僅沒有偷盜，相反，撿到東西還要想盡辦法物歸原主。

60、70年代：不偷則已，要偷就偷國家機密

經(jīng)歷了50年代的靜默，六七十年代的中國電影井噴一般出現(xiàn)了大量盜竊題材作品。但是這類盜竊并不是為了經(jīng)濟利益而盜竊公私財物，而是為了政治目的盜竊情報、信息、文件、資料等國家政治、軍事機密，這類電影在傳統(tǒng)分類習慣上屬于反特片。當時國民黨力量退守臺灣，但是國共斗爭依然在隱秘中進行，我公安人員偵破了大量特務(wù)滲透顛覆案件。電影則適時對這些案件進行了藝術(shù)反映（當然也有部分影片是以抗日戰(zhàn)爭為背景），不可避免地吸收了特務(wù)盜取國家機密的情節(jié)元素，代表作品有《冰山上的來客》（1963）、《秘密圖紙》（1965）、《南海長城》（1975）、《黑三角》（1977）、《熊跡》（1977）、《東港諜影》（1978）、《獵字99號》（1978）、《保密局的槍聲》（1979）等等。此類電影在80年代初仍有余音：《戴手銬的旅客》（1980）、《藍色檔案》（1980）、《東方劍》（1982）、《藍盾保險箱》（1983）。以上這些，幾乎都是當時中國電影的優(yōu)秀作品。

80年代：盛世古董亂世金，文物此時最扎眼

隨著70年代社會主義中國重返聯(lián)合國，日本首相、美國總統(tǒng)相繼訪華，中國的國際地位迅速提升，國民黨高層發(fā)現(xiàn)反攻大陸還要從長計議，特務(wù)派遣工作可以不那么急了，反特電影也隨之減少。而眾所周知，進入80年代的中國社會改革開放如火如荼，從十年浩劫中浴火重生的中華大地呈現(xiàn)勃勃生機。所謂“盛世古董亂世金”，盜賊的思想也在改革開放的大潮中得到解放，文物、古董、珠寶成了炙手可熱的偷竊目標。在文革動亂時期就已經(jīng)興起的盜墓風潮，在80年代迅速發(fā)展，在陜西、甘肅、河南、山西等文化大省，民間就流行過這樣的順口溜：“要致富，去挖墓，一夜就成萬元戶！”查找80年代中國電影資料，較有影響的優(yōu)秀作品的確都是此類題材：《神女峰迷霧》（1980）、《神秘的大佛》（1980）、《智截玉香籠》（1981）、《蛇案》（1983）、《翡翠麻將》（1987）等等。值得一提的是，1983年的《藍盾保險箱》是一部承前啟后的片子，講的是國民黨特務(wù)策劃江洋大盜偷取某國駐華大使藏有珍貴寶石的“藍盾保險箱”，既是反特，又是盜寶。當然，這一時期的電影中也有反映生活中小偷小摸盜竊行為的，如《少女與小偷》（1985）、《業(yè)余警察》（1987），具有濃郁的時代氣息，但盜寶題材作品占據(jù)著公安電影主流位置。

90年代：只有一個賊，結(jié)局很可憐

1992年上映了一部電影叫《京城劫盜》，但盜竊目標依然是古董珠寶——祖?zhèn)鞯凝垖毷?，因此這還是80年代盜寶電影的余暈。除此之外，大略翻看90年代電影資料，勉強找到一部片子，是1998年的一部獨立電影，叫《小武》，如今名滿天下的國際著名導演賈樟柯的早期作品。比起80年代縱橫四海的江洋大盜，90年代這碩果僅存的一個小毛賊實在是可憐：他生活在社會底層，重情重義卻姥姥不親舅舅不愛，被爹媽認為是“忤逆不孝”，愛上了一個KTV歌女，最終卻因為她打的一個傳呼在行竊中被擒，影片結(jié)束時被臨時辦事的警察拷在路邊，任人圍觀。是什么原因令風光一時的盜竊題材電影淪落到如此境況？還要從社會現(xiàn)實找原因。1991年2月，中共中央、國務(wù)院發(fā)出《關(guān)于加強社會治安綜合治理的決定》，隨后七屆全國人大常委會第十八次會議，通過了該《決定》。在中央文件精神的引領(lǐng)下，中央綜治委、公安部等社會治安管理的各個組織和部門連續(xù)開展了多次社會治安管理專項行動。其中就包括1991年9月中央綜治委部署的為期三年的反盜竊斗爭，以及1994年7月至年底在全國城鄉(xiāng)開展的一場嚴厲打擊嚴重刑事犯罪大力整頓治安的斗爭，俗稱“嚴打”。試問在這樣的社會背景下，盜竊活動還能猖獗嗎？盜竊題材電影還有市場嗎？如此看來，僅有一個可憐的、地下的“小武”就可以理解了。

21世紀：嶄新的人類紀元，多彩的盜賊世界

到了二十一世紀，人類社會空前紛亂繁復。而此時的中國已經(jīng)加入WTO，并以平均10%左右的經(jīng)濟增速進入社會高速發(fā)展時期。伴隨而來的是各種滄桑巨變：有北京奧運，上海世博，神州飛天，嫦娥奔月，也有海嘯地震泥石流，更有非典甲流禽流感和金融危機。世間亂象使得盜賊世界也變得豐富多彩：丟錢包、丟自行車、丟手機，幾乎我們每個人都經(jīng)歷過；而對于國家，丟礦產(chǎn)、丟樹木、丟珍禽稀獸，也已經(jīng)見怪不怪（在社會的大視野下，我們還丟婦女、丟兒童、丟外逃貪官等等。當然了，這已經(jīng)不是簡單的盜竊與丟失的問題，不在此贅述。）。反映在銀幕上，這十年來的盜竊題材電影也的確是情況復雜：《十七歲的單車》（2000） 、《尋槍》（2002）、《可可西里》（2004）、《天下無賊》（2004）、《天狗》（2006）、《瘋狂的石頭》（2006）、《守望平安》（2007）、《倔強的蘿卜》（2009）、《夜·店》（2009）、《一路驚心》（2011）等等，這些電影中的盜竊情節(jié)，不僅盜竊目標品類繁多，而且盜竊手段豐富多樣。有繼續(xù)偷錢盜寶，也有偷樹、偷珍稀動物、偷科學實驗品；有原始的挖地道、傳統(tǒng)的掏包，也有炸藥電子高科技；有武裝團伙慣犯，也有貧民一時失足；有跟學生偷，也有偷到警察頭上，等等，真可謂異彩紛呈，令人眼花繚亂。

盡管和西方大片比起來，我們的盜竊題材電影還顯得稚嫩，但是文藝就是時代的晴雨表，透過電影看社會，別有一番趣味。當然，從道德的角度講，盜竊也并不都是邪惡行為，中國古代文藝作品中還有俠盜形象，他們劫富濟貧施財行善，但那也是社會黑暗現(xiàn)實的一種反映，“和諧大同、天下無賊”是人類的一個夢想。