劉 涵 （蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)插畫 江蘇蘇州 215123）

21世紀(jì)是插畫藝術(shù)蓬勃發(fā)展的年代，隨著科技越來越人性化，電腦已經(jīng)可以代替人們做很多事，包括繪畫也是其中之一。

1839年畫家達(dá)蓋爾發(fā)明了相機(jī)，在很短的時(shí)間以后，越來越多的人采用相機(jī)留住形象，而不是畫作，這對(duì)當(dāng)時(shí)畫家來說，某種程度上算是一次較大的沖擊。現(xiàn)在的情形正如當(dāng)時(shí)一樣，越來越多的畫家采用電腦繪畫，這些畫家逐漸拋棄了傳統(tǒng)的用筆作畫，但是我們可以發(fā)現(xiàn)，不管是以什么樣的形式?jīng)_擊傳統(tǒng)繪畫，它仍然屹立在時(shí)代的頂峰，經(jīng)受著一次次的巨大考驗(yàn)。

一、連環(huán)畫發(fā)展史

插畫藝術(shù)作為一類獨(dú)立的藝術(shù)形式，它最大的特點(diǎn)就是沒有表現(xiàn)方法的拘束，拋開了這些“束縛”，創(chuàng)作者就可以在自己的作品上施以不同的表現(xiàn)手法，擦出異樣的火花；說起中國(guó)插畫的表現(xiàn)形式，在古代以傳統(tǒng)國(guó)畫手法為主流表現(xiàn)，但真正能以插畫定義的，還要說是近代的連環(huán)畫，也就是俗稱的“小人書”。

連環(huán)畫是指用多幅畫面連續(xù)敘述一個(gè)故事或事件的發(fā)展過程，題材和內(nèi)容多種多樣。主要興起于二十世紀(jì)初的上海。中國(guó)的連環(huán)畫是具有中國(guó)傳統(tǒng)文化特色同時(shí)反映一定的歷史時(shí)期特征。與漫畫表現(xiàn)有所不同，連環(huán)畫造型準(zhǔn)確且逼真，在世界上獨(dú)樹一幟。

二、萌芽時(shí)期

最早的連環(huán)畫要追溯到中國(guó)漢朝的畫像石，敦煌洞窟，造型生動(dòng)，色彩豐富，是中國(guó)連環(huán)畫的鼻祖，如東晉顧愷之的《洛神賦圖卷》、《女史箴圖卷》，都是在卷軸畫上連續(xù)出現(xiàn)人物，并在畫的旁邊配有文字，形成早起連環(huán)畫。到了宋朝，隨著印刷術(shù)的推廣，有插畫的圖文集開始大量出現(xiàn)，在中國(guó)近代時(shí)期，連環(huán)畫以突飛猛進(jìn)之勢(shì)發(fā)展，追究其因由，離不開當(dāng)時(shí)特定的歷史時(shí)期。

三、清末至1949年

清末，石印這項(xiàng)技術(shù)的發(fā)展讓圖畫的大量出品極為方便，連環(huán)畫也加快了它發(fā)展的腳步，1884年，電報(bào)接通北京，《申報(bào)》率先出版了連環(huán)畫《點(diǎn)石齋畫報(bào)》，連環(huán)畫內(nèi)容以當(dāng)時(shí)時(shí)政新聞為題材，由于當(dāng)時(shí)攝影技術(shù)還未成熟，大部分內(nèi)容還是以圖畫記事為主，但是隨著攝影技術(shù)的日趨成熟，當(dāng)時(shí)的連環(huán)畫也就逐漸失去了它的最重要的作用——實(shí)效紀(jì)實(shí)性，連環(huán)畫走入第一個(gè)低谷。

每逢亂世，必是文化的百花齊放時(shí)期，民國(guó)也不例外，民國(guó)時(shí)期的連環(huán)畫開始迅速的發(fā)展，這一時(shí)期的連環(huán)畫多是以古典文學(xué)和傳說為主，到民國(guó)后期受電影和舞臺(tái)藝術(shù)影響，連環(huán)畫的主題也就從古典文學(xué)開始轉(zhuǎn)向電影和舞臺(tái)藝術(shù)，最具代表性的當(dāng)屬?gòu)垬菲降摹度骼擞洝?，在民眾中引起巨大反響，深受大家喜愛?/p>

四、繁榮時(shí)期

在新中國(guó)成立以后，百?gòu)U待興，連環(huán)畫逐漸被越來越多的民眾喜愛，尤其以青少年為主。

50年代，政府對(duì)連環(huán)畫的出版單位進(jìn)行了重組，出版工作集中在北京人民美術(shù)出版社和上海人民美術(shù)出版社這兩個(gè)出版社進(jìn)行，1951年底，《連環(huán)畫報(bào)》創(chuàng)刊。連環(huán)畫開始走向規(guī)范化和統(tǒng)一化，越來越多的人投身到連環(huán)畫的創(chuàng)作中來；由丁斌曾、韓和平繪畫的《鐵道游擊隊(duì)》在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生巨大影響，也是迄今為止印刷量最大的連環(huán)畫作品。1957年上海人民美術(shù)出版社出版的連環(huán)畫《三國(guó)演義》誕生，全套共60冊(cè)，7000多幅圖組成，工程十分巨大，也是迄今為止篇幅最多的連環(huán)畫。20世紀(jì)50年代時(shí)，受當(dāng)時(shí)政治局面影響，產(chǎn)生大量反映中蘇關(guān)系的連環(huán)畫作品，由于國(guó)家政策的推崇，大批的頂尖畫家投身連環(huán)畫的創(chuàng)作中來，達(dá)到了中國(guó)連環(huán)畫史上前所未有的高峰。這也就導(dǎo)致了當(dāng)時(shí)的連環(huán)畫作品在21世紀(jì)的今天有如此的價(jià)值，以至于在收藏界，都有連環(huán)畫的一席之地。

這一時(shí)期的連環(huán)畫，不僅是起著消遣生活的作用，由于當(dāng)時(shí)新中國(guó)剛剛成立，民眾文化水平不高，連環(huán)畫更起到普及文化知識(shí)的作用，同時(shí)又提升了人們的基本素質(zhì)和道德水平。

1966年，文化大革命導(dǎo)致文化產(chǎn)業(yè)集體停滯，連環(huán)畫也不例外。在1971年，在周恩來總理的帶領(lǐng)下，連環(huán)畫開始恢復(fù)出版，這個(gè)時(shí)期的作品都以“宣傳”這個(gè)口號(hào)為主題創(chuàng)作，其中典型的是以樣板戲《紅色娘子軍》《白毛女》《海港》《沙家浜》《紅燈記》《奇襲白虎團(tuán)》《智取威虎山》《龍江頌》的內(nèi)容成為題材，對(duì)當(dāng)時(shí)的連環(huán)畫創(chuàng)作者造成極大地創(chuàng)作約束和限制。

五、繁榮頂峰

1976年后，隨著文化大革命的結(jié)束，連環(huán)畫也迎來了歷史上第二個(gè)繁榮時(shí)期。連環(huán)畫創(chuàng)作者也得到了巨大的創(chuàng)作空間，隨著國(guó)外書籍的大量引進(jìn)，連環(huán)畫的素材也不僅僅局限于國(guó)內(nèi)文學(xué)，大量的以國(guó)外文學(xué)為主的連環(huán)畫作品層出不窮，形式上也不僅僅局限于24開形式的裝訂，16開等多種規(guī)格也開始出現(xiàn)。

六、連環(huán)畫的現(xiàn)狀

隨著攝影攝像技術(shù)的日益成熟，電腦的普及，連環(huán)畫開始了它的低谷，也漸漸被人們遺忘，連環(huán)畫也越來越多的出現(xiàn)在拍賣行和古董行而不是書店。進(jìn)入21世紀(jì)以后，連環(huán)畫成為收藏者的新寵，《山鄉(xiāng)巨變》《三國(guó)演義》等連環(huán)畫都拍出了很高的價(jià)錢，但是貌似繁榮的背后卻隱藏著巨大的悲哀，這表示連環(huán)畫已經(jīng)脫離了繪畫類逐而轉(zhuǎn)向收藏類。

通過研究連環(huán)畫的發(fā)展歷史來看，連環(huán)畫如同很多藝術(shù)形式一樣，是時(shí)代的產(chǎn)物，它的諸多作用之一就是見證歷史的進(jìn)程，連環(huán)畫之所以成為收藏界的寵兒，是因?yàn)樗休d著幾代人的回憶；但是對(duì)于90后，00后來說，連環(huán)畫只是他們的童年里眾多樂趣中最不起眼的那個(gè)，甚至對(duì)于00后，可能根本不知道連環(huán)畫為何物，也就是說幾年后，連環(huán)畫可能真的會(huì)由收藏品轉(zhuǎn)為文物。

連環(huán)畫之所以會(huì)衰落，越來越被人遺忘，我個(gè)人認(rèn)為可以總結(jié)為以下幾點(diǎn)：

1.科技的快速發(fā)展

科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，加速了連環(huán)畫的衰落，縱觀連環(huán)畫的發(fā)展歷史，連環(huán)畫的繁榮是時(shí)代的需要，在沒有電視，沒有電腦等科技產(chǎn)品的時(shí)代，連環(huán)畫起到了高度滿足人們對(duì)圖像事件記憶的需求，通過一幅幅連續(xù)的畫作，闡述一件事情或者一個(gè)故事，讓故事更加生動(dòng)和有趣，對(duì)作者意圖的表達(dá)更為明確，記憶更加深刻（這也是插畫藝術(shù)的特性之一），但隨著科技的進(jìn)步，電視，電影能夠更準(zhǔn)確的完成連環(huán)畫的這一特質(zhì)，讓人們感覺更加真實(shí)；連環(huán)畫也逐漸被取代。

2.電腦繪畫的迅速崛起

電腦繪畫的迅速崛起確實(shí)加速了連環(huán)畫淘汰的腳步，電腦在推進(jìn)繪畫創(chuàng)新的同時(shí)，也在一定程度上打壓著傳統(tǒng)繪畫，于傳統(tǒng)繪畫有著堅(jiān)實(shí)的歷史積淀不同，連環(huán)畫發(fā)展是近幾十年的事情，它沒有長(zhǎng)時(shí)間的積累，以及藝術(shù)家的不斷創(chuàng)新，3C技術(shù)的崛起不同于過去任何一次的革命，它改變了創(chuàng)作者的創(chuàng)作方式，也改變了讀者的閱讀方式；從90年代開始，熱衷電腦繪畫的群眾越來越多，正如連環(huán)畫鼎盛時(shí)期一樣，大批的創(chuàng)作者投身到電腦繪圖的創(chuàng)作中來；隨著電腦繪畫逐漸成為主流，越來越人性化的繪畫軟件也隨之產(chǎn)生，當(dāng)今主流的繪圖軟件一般是Photoshop和AI（adobe illustrator） 這兩款軟件是主流電腦繪圖軟件，相比較而言，要求更加嚴(yán)謹(jǐn)仔細(xì)的AI更受專業(yè)插畫師，畫家的喜愛，這兩款軟件也非常的人性化，可以制造出很多不同的效果，相對(duì)而言作圖時(shí)間縮短；相對(duì)于需要更多工作量和時(shí)間的手繪連環(huán)畫來說，電腦繪畫對(duì)連環(huán)畫不得不說是致命的一擊。

3.選擇的多樣化

今天的生活不是上世紀(jì)所能比的，在連環(huán)畫的鼎盛時(shí)期，當(dāng)時(shí)的人們選擇性有限，娛樂活動(dòng)更是極少，今時(shí)不同往日，在“科技讓生活更輕松”的今天，選擇性大大增強(qiáng)，紙質(zhì)的讀物也逐漸退下它神圣的外衣，幾乎一切傳統(tǒng)文化商品都受到?jīng)_擊，人們更多地選擇電子書刊或電子畫冊(cè)，只要在手機(jī)或平板電腦上輕輕點(diǎn)幾下，就可以看得到你想要的圖畫，冒著雨騎著自行車去書店買連環(huán)畫的人幾乎沒有了，正如中國(guó)一句古話：“多則惑，少則明”選擇性的大大提高也是對(duì)連環(huán)畫這項(xiàng)藝術(shù)的極大抨擊。

七、連環(huán)畫和插畫

連環(huán)畫作為敘事性插畫，是插畫眾多類型中重要的組成部分，也是插畫師訓(xùn)練過程中不可缺少的內(nèi)容，好的連環(huán)畫創(chuàng)作者有做插畫師的重要基礎(chǔ)和素養(yǎng)，但好的插畫師卻不一定，連環(huán)畫不但需要故事的連貫性，表達(dá)故事意圖，更需要保證作品的質(zhì)量，在保證單幅作品的高質(zhì)量同時(shí)，更要兼顧整個(gè)作品的高質(zhì)量和高水準(zhǔn)，因此創(chuàng)作一部連環(huán)畫作品需要大量的時(shí)間和經(jīng)歷，在有些時(shí)候，連環(huán)畫創(chuàng)作需要3個(gè)人以上的團(tuán)隊(duì)來完成，這也是為什么連環(huán)畫創(chuàng)作越來越少的原因之一。

在中國(guó)，僅有為數(shù)不多的幾所高校開設(shè)連環(huán)畫課程，開設(shè)連環(huán)畫專業(yè)的幾乎沒有，1980年，中央美術(shù)學(xué)院開設(shè)了連環(huán)畫專業(yè)，于1990年撤銷，連環(huán)畫這門藝術(shù)形式也就出現(xiàn)了人才流失和人才缺失，但是隨著中國(guó)與時(shí)代的接軌，插畫開始越來越熱，越來越多的高校開始出現(xiàn)“插畫”專業(yè)，在某種程度上來說，連環(huán)畫藝術(shù)正作為插畫藝術(shù)的其中一種，繼續(xù)存活在21世紀(jì)。但在日常生活中我們看到插畫藝術(shù)，大部分是電腦插畫，也就是CG插畫（Computer Graphics）；所謂的CG，全稱是Computer Graphics illustrator。隨著以計(jì)算機(jī)為主要工具進(jìn)行視覺設(shè)計(jì)和生產(chǎn)的一系列相關(guān)產(chǎn)業(yè)的形成，大家習(xí)慣將利用計(jì)算機(jī)技術(shù)進(jìn)行視覺設(shè)計(jì)和生產(chǎn)的領(lǐng)域通稱為CG。在高度人性化的電腦所作出的一些列CG作品都高度的相似，CG插畫師做出的作品會(huì)讓大家以為是某個(gè)游戲或動(dòng)畫的海報(bào)，而CG插畫師也大多就業(yè)于動(dòng)畫公司或者游戲公司，現(xiàn)在的CG正向高度統(tǒng)一化發(fā)展著，CG插畫，CG動(dòng)畫以及CG游戲是在一條直線上發(fā)展繁榮著。

對(duì)于21世紀(jì)的人來說，時(shí)間真的就是金錢，在這種大前提下，才產(chǎn)生了現(xiàn)在流行的“快餐文化”，這是大環(huán)境所造就的，現(xiàn)代電腦繪圖的繁榮不同于過去任何一種繪畫形式的繁榮，就拿連環(huán)畫來說，連環(huán)畫鼎盛時(shí)期，有著一大批繪畫大師的支持，扎實(shí)的基本功和高超的繪畫技巧造就了一部部經(jīng)典的連環(huán)畫，所以他們繪出的插畫創(chuàng)作也是具有較高質(zhì)量的。在繪圖軟件的“幫助”下，現(xiàn)在的部分電腦畫家不具備這種扎實(shí)的表現(xiàn)技法和基本功，創(chuàng)作出的作品雖然絢麗多姿，但總感覺少了點(diǎn)意思，很多當(dāng)代藝術(shù)家都普遍認(rèn)為，電腦繪圖應(yīng)只是作為畫家的眾多繪畫工具之一，而不是過分依賴電腦。對(duì)于CG電腦繪圖來說，我個(gè)人認(rèn)為傳統(tǒng)連環(huán)畫有以下優(yōu)勢(shì)：

1.CG插畫都是由同一類軟件繪制出來的，也就是說，大部分CG插畫師的思維被軟件的開發(fā)者設(shè)計(jì)者禁錮了，雖說在AI等軟件里已有了幾乎全部的表現(xiàn)形式，但這些表現(xiàn)形式幾乎是前人在手繪的基礎(chǔ)上研究出來的，如果沒有了手繪繪圖，或者手繪訓(xùn)練越來越少，我們便會(huì)停滯不前。

2.傳統(tǒng)連環(huán)畫根據(jù)所使用材料的不同有很多種，素描、水彩、水粉、油畫、中國(guó)水墨畫、中國(guó)工筆畫等……每一種材料都有屬于自己的特性，而依據(jù)個(gè)人愛好和習(xí)慣以及掌握程度的不同各有偏重。手繪很考驗(yàn)繪畫功底，當(dāng)然也是最能提高的手段，需要長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練。手繪會(huì)有一些意外效果，而這些意外常常會(huì)啟發(fā)人的創(chuàng)造性。電腦繪圖軟件和硬件都在向手繪效果靠攏，換句話說就是模擬手繪的效果，用電腦繪圖會(huì)讓人不自覺的想要更省事，卻不利于提高自己的水平，想要繪出優(yōu)秀的CG插畫，必須具備扎實(shí)的繪畫基礎(chǔ)和繪畫技巧，需要大量的傳統(tǒng)繪畫的訓(xùn)練，才能熟練掌握各種繪畫技巧和表現(xiàn)形式。

3.傳統(tǒng)連環(huán)畫創(chuàng)造出的作品具有“靈性”，在繪畫創(chuàng)作中肯定做不到像電腦繪圖一般的一模一樣，不管是基礎(chǔ)再扎實(shí)的畫家都做不到如電腦一般的精細(xì)，就是因?yàn)檫@種不經(jīng)意的“失誤”，才使畫面有“靈性”，讓作品更加生動(dòng)，不會(huì)產(chǎn)生呆板的感覺。

4.CG插畫的作品風(fēng)格在近年似乎被“框”住了，繪畫風(fēng)格相似也是CG插畫的一個(gè)致命傷，而連環(huán)畫有著雖不長(zhǎng)久但很豐富的歷史素材，近代繪畫大師為傳統(tǒng)連環(huán)畫提供大量的參考資料，風(fēng)格迥異的連環(huán)畫作品以及各不相同的表現(xiàn)手法，無形之中為我們的插畫創(chuàng)作增添了許多進(jìn)步空間。

5.CG插畫作為一種新的形式，已經(jīng)逐漸成為插畫的主流表現(xiàn)形式，而連環(huán)畫則作為插畫藝術(shù)的早期出現(xiàn)形式以逐漸淡出人們的視線，但是連環(huán)畫是建立在傳統(tǒng)繪畫之上的，而CG插畫雖然需要一定的美術(shù)基礎(chǔ)，但更多的是要求對(duì)電腦以及軟件的熟練操作，一旦產(chǎn)生了新的軟件或是新的手繪板操作模式，畫家必須拋掉原來所熟悉的繪畫方式，重新學(xué)習(xí)新的軟件，這對(duì)一名畫家來說，是一個(gè)較繁瑣的過程。

傳統(tǒng)的連環(huán)畫要求畫家過硬的繪畫基礎(chǔ)，為創(chuàng)造出不同形式的作品，畫家必須熟練掌握素描，水粉，油畫，國(guó)畫，水彩等多個(gè)畫種，這對(duì)畫家本身來說是一項(xiàng)極大地考驗(yàn)，不同于CG繪畫在軟件上選中效果即可，每一個(gè)畫種的熟練運(yùn)用都是需要相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間和刻苦累積，對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)專業(yè)大學(xué)生的基本功有著很大的幫助作用；PC計(jì)算機(jī)作為人類的工具從1931年發(fā)明至今不過80多年的歷史，終有一天會(huì)被別的形式所替代，而筆這項(xiàng)工具的歷史已無從可考，它有著幾千年的歷史，正如電腦打字一樣，電腦打字使得寫的一手好字的人越來越少，是因?yàn)榫氉值臅r(shí)間越來越少，繪圖板的應(yīng)用雖拉近了人們和藝術(shù)的距離，但是相比較古代和近代，出現(xiàn)的好作品也相對(duì)減少。

不同的畫種會(huì)讓畫家產(chǎn)生不同的感悟和創(chuàng)作靈感，也正是通過長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)，才能逐漸了解畫筆和顏料的特性，慢慢學(xué)會(huì)不同畫種的不同表現(xiàn)手法，這種傳統(tǒng)文化的魅力不是“快餐”文化所能比擬的，就油畫來說，憑借顏料的遮蓋力和透明性能較充分地表現(xiàn)描繪對(duì)象，色彩豐富，立體質(zhì)感強(qiáng)。這些特性是前人在掌握油畫繪畫藝術(shù)的基礎(chǔ)上總結(jié)出來的，所以對(duì)于各種畫種來說，必須親自嘗試，才能總結(jié)出屬于自己的心得。

傳統(tǒng)連環(huán)畫不但考驗(yàn)了畫家的繪畫功底，還要求了畫家的文化底蘊(yùn)，以及對(duì)作品的了解，以及自己的見解，這對(duì)部分畫家來說是不小的考驗(yàn)，前人在這種基礎(chǔ)下才能創(chuàng)造出優(yōu)秀的作品，有內(nèi)涵的作品，作為新世紀(jì)的我們更應(yīng)該提高自身要求。

連環(huán)畫藝術(shù)創(chuàng)作在今天遇到瓶頸，但是還是有部分畫家堅(jiān)持連環(huán)畫的創(chuàng)作，連環(huán)畫對(duì)于是對(duì)現(xiàn)代插畫藝術(shù)的發(fā)展有強(qiáng)大的推動(dòng)作用，也是許多藝術(shù)家所堅(jiān)持的插畫的重要根基，在當(dāng)代插畫創(chuàng)作中，傳統(tǒng)連環(huán)畫的創(chuàng)作訓(xùn)練是一種相對(duì)快速的鍛煉基本功的方法，同時(shí)又能提高插畫師的多方位能力，因此中國(guó)插畫藝術(shù)的發(fā)展，離不開連環(huán)畫藝術(shù)的支持，而連環(huán)畫是插畫不可缺少的一部分，在這種裙帶關(guān)系的作用下，當(dāng)代插畫師應(yīng)該加強(qiáng)連環(huán)畫的創(chuàng)作，在自己原有的基礎(chǔ)上，是自己的繪畫技巧更加成熟，而我們面臨的一個(gè)問題就是傳統(tǒng)連環(huán)畫創(chuàng)作和當(dāng)代插畫創(chuàng)作不能有效地結(jié)合在一起。當(dāng)今畫連環(huán)畫的人才匱乏，人們不愿把經(jīng)歷放到連環(huán)畫創(chuàng)作上來，不能做到良好的銜接，如果能夠把傳統(tǒng)連環(huán)畫藝術(shù)和現(xiàn)代插畫藝術(shù)結(jié)合在一起，使兩者的優(yōu)點(diǎn)都能夠淋漓盡致的展現(xiàn)，CG插畫是當(dāng)代插畫所流行的插畫形式，把它準(zhǔn)確，效果絢麗，沖擊力強(qiáng)，方便修改等優(yōu)點(diǎn)，建立在傳統(tǒng)連環(huán)畫的風(fēng)格多樣，基礎(chǔ)扎實(shí)的前提下，讓兩者有機(jī)的結(jié)合，對(duì)于連環(huán)畫和插畫的發(fā)展都有光明的未來。

21世紀(jì)是插畫藝術(shù)蓬勃發(fā)展的年代，隨著科技越來越人性化的同時(shí)也不斷沖擊著傳統(tǒng)藝術(shù)形式，傳統(tǒng)連環(huán)畫是中國(guó)歷史上極為重要的組成部分，是中國(guó)繪畫史中不可或缺的一筆，插畫藝術(shù)在21世紀(jì)發(fā)揮出它的光芒，而作為插畫中極為重要的一部分——連環(huán)畫，在科技飛速發(fā)展的今天也一定能乘著科技這班列車發(fā)揮出獨(dú)特的光輝。

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