齊甜甜 （浙江師范大學(xué)文化創(chuàng)意與傳播學(xué)院戲劇影視文學(xué)101班 浙江金華 321004）

春節(jié)對于中國人來說，毋庸置疑，是最重要的節(jié)日。而除夕夜這個春節(jié)的序曲，更是重中之重的一天。春節(jié)聯(lián)歡晚會便是在電視技術(shù)的不斷發(fā)展下，配合除夕這個特殊的日子，應(yīng)運(yùn)而生的。

春晚是一個合家團(tuán)圓的歡樂節(jié)日，所以春晚的節(jié)目屬性必然是歡樂和喜慶的。在這樣的背景下，語言類節(jié)目便首當(dāng)其沖被觀眾所接受。春晚中的語言類節(jié)目一直是觀眾最關(guān)注的話題。春晚30年中，語言類節(jié)目總時長為190993秒，是所有類型節(jié)目中時間最長的一類節(jié)目，所占比例達(dá)到41%。語言類節(jié)目的比例最高值在1997年，達(dá)到了52%，占據(jù)了半壁江山。[1]

一、春晚推動語言類節(jié)目的發(fā)展

隨著文化和媒體的不斷發(fā)展，各種文娛消遣不斷出現(xiàn)，語言類節(jié)目在觀眾中的受歡迎程度不斷被稀釋。除了各種晚會外，語言類節(jié)目很難再像過去成為人們消遣娛樂的主菜，而春晚則就自然而然成為語言類節(jié)目最好的舞臺。

1.春晚與語言類節(jié)目是相互影響的。語言類節(jié)目是春晚中最大的亮點(diǎn)，而語言類節(jié)目尤其是小品更是從春晚中成長壯大起來的。

小品最早是演藝界考試學(xué)員藝術(shù)素質(zhì)和基本功的面試項(xiàng)目，一般由錄取單位老師現(xiàn)場出題，應(yīng)試者當(dāng)場表演。1983年，中央戲劇學(xué)院表演系80班的一個觀察生活練習(xí)《買花生仁的姑娘》，作為一個戲劇小品被搬上了春節(jié)聯(lián)歡晚會，岳紅、高倩、叢珊、曹力諸明星們樸實(shí)的表演，詼諧幽默的風(fēng)格贏得了觀眾、專家、學(xué)者的一致好評，從此中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會有了一個新的藝術(shù)形式“小品”。

由于春節(jié)聯(lián)歡晚會的媒介，小品作為不可或缺的獨(dú)立的節(jié)目參與到演出中。其活潑、詼諧的表演形式倍受觀眾的喜愛。如陳佩斯、朱時茂的小品《吃面》，其滑稽、幽默的形象動作獲得了群眾的高度贊賞和認(rèn)可，并直接引發(fā)了春晚舞臺上的小品表演風(fēng)潮，具有深遠(yuǎn)的歷史影響意義。受其影響，隨后，嚴(yán)順開、趙麗蓉、宋丹丹、鞏漢林、趙本山、范偉、高秀敏、黃宏、郭達(dá)、郭冬臨.等等一大批小品明星脫穎而出，小品這個新的演藝形式空前火暴，它的題材也空前豐富，小品反映社會現(xiàn)象的深度、廣度及其表演形式也愈趨多樣化。從此小品成為文藝舞臺上不可或缺的獨(dú)特的。

2.春晚對語言類節(jié)目尤其是相聲的歷史傳承性。

1990年代中后期開始，相聲開始逐漸式微，新段子越來越少，膾炙人口的更是鳳毛麟角，而且內(nèi)容中諷刺時政的內(nèi)容也日益罕見，老式的純娛樂風(fēng)格相聲開始逐漸占據(jù)絕對主流地位。在此同時，包括許多知名演員在內(nèi)的相聲演員離開了相聲舞臺轉(zhuǎn)而從事其他工作，可是新人中能接班的卻不多。相聲的地位逐漸為繁榮的小品所取代。而春晚則為相聲的傳播提供了渠道，像馬季、姜昆、馮鞏等著名相聲演員都是在春晚中被后人所熟知的。

由于春晚這一廣闊的舞臺，不僅成就了一批著名的作品，更產(chǎn)生了一批著名的相聲搭檔。在上世紀(jì)90年代最著名的搭檔之一馮鞏和牛群就是很好的代表，他們的作品如《滅鼠軼事》《亞運(yùn)之最》《拍賣》《辦晚會》《最差先生》《點(diǎn)子公司》《明天會更好》《坐享其成》《瞧這倆爹》等相聲在當(dāng)年引起相當(dāng)大的反響，被觀眾所熱捧，至今仍作為經(jīng)典相聲不斷在各大電視臺重播。其他著名搭檔侯耀文石富寬、姜昆李文華、姜昆唐杰忠等等，也在觀眾心中留下了相當(dāng)美好和深刻的印象。

雖然最近兩年相聲在春晚的舞臺數(shù)量越來越少，而且缺少像過去那樣引起轟動的作品。但是春晚依舊沒有放棄相聲這個中國的傳統(tǒng)曲藝節(jié)目，更在不斷創(chuàng)新，給相聲尋求一條新的發(fā)展道路，讓相聲能夠不斷發(fā)展下去，弘揚(yáng)中華民族的傳統(tǒng)曲藝。

二、春晚一定程度阻礙語言類節(jié)目的發(fā)展

隨著網(wǎng)絡(luò)和新媒體的不斷發(fā)展，春晚已經(jīng)不再像過去那樣成為除夕夜唯一的年夜飯。觀眾對春晚語言類節(jié)目的期望值和要求不斷升高，對春晚語言類節(jié)目的要求也越來越高。而期望越大，也就意味著失望越大。所以在人們文化生活不斷豐富的今天，春晚的語言類節(jié)目也越來越收到觀眾詬病。在這個壓力下，2012年的春晚僅僅保留了7個語言類節(jié)目，較往年大大的減少。也因此造成了語言類節(jié)目在觀眾心目中的低潮。春晚也無奈地成為了阻礙語言類節(jié)目發(fā)展的原因之一。

除了觀眾審美趣味發(fā)生改變之外，一個很重要的原因就是春晚節(jié)目嚴(yán)苛的審查制度。龍年春晚后，趙本山接受媒體采訪的一段話，揭示了春晚審查制度對語言類節(jié)目一些程度上的阻礙。趙本山稱“中央電視臺的審查制度永遠(yuǎn)是這樣，觀眾都笑翻了，就他們的臉是青的……長期以來，我們辦了這樣一個晚會，就為了給13億人帶來快樂，但這幾個經(jīng)營快樂的人他不快樂，你說這晚會能好嗎。你想一下，他們不快樂，但他們緊張，總怕不好看，還不懂，然后提了一堆不懂的意見。一個節(jié)目，第一次演，大家看了都說‘不錯’‘好’，第二次演，(演員)就開始聽，‘這個點(diǎn)為什么(審查的人)沒樂’，回頭這個地方就給刪了，第三次演，下面的人還不樂？沒辦法樂，他(審查的人)都把節(jié)目背下來了，回頭這個節(jié)目就給斃了。”[2]

而春晚自身無法擺脫的自身優(yōu)越感和央視不可捍動的獨(dú)尊地位，在一定程度上與現(xiàn)在80后90后的自由思想有所沖突，引起作為現(xiàn)今觀觀眾活力主體的80、90后在一定程度上的反感。而這一部分觀眾的流失，對于語言類節(jié)目的發(fā)展和延續(xù)產(chǎn)生了致命性的威脅。

三、春晚的可持續(xù)發(fā)展

雖然網(wǎng)絡(luò)迅速的發(fā)展，電腦和智能手機(jī)的不斷普及造成了人和人之間距離不斷拉大。但是在除夕夜這個合家團(tuán)圓的日子，人們最大的期望還是能有一個關(guān)注點(diǎn)讓大家聚集在一起、一起笑、一起唱、一起跳。所以春晚這臺傳統(tǒng)晚會還是肩負(fù)著艱巨的任務(wù)，所以春晚如何可持續(xù)發(fā)展成為一個重要課題。

春晚可持續(xù)發(fā)展的首要一點(diǎn)就是，春晚要放下過去三十年一家獨(dú)大的優(yōu)越定位，放下固步自封，走平民路線，真正從觀眾——老百姓的欣賞方向去做一道豐盛的“年夜大餐”。

春晚的審查制度的改善也是重中之重，摒除繁瑣的審查制度，從語言類節(jié)目的初衷出發(fā)，以讓觀眾歡樂出發(fā)，讓語言類節(jié)目具有更多活力。

春晚應(yīng)該重視當(dāng)下的觀眾主體80、90后的存在，更新春晚語言類節(jié)目的主要血液，讓更多的年輕人登上春晚的舞臺，讓年輕人用自己的語言向他們的同伴們帶來歡樂，而不是讓存在代溝的老一輩鸚鵡學(xué)舌地去說不屬于他們的“網(wǎng)絡(luò)語言”，結(jié)果只能是東施效顰。

春晚更應(yīng)該保護(hù)傳統(tǒng)語言類節(jié)目的風(fēng)采，傳統(tǒng)的經(jīng)典不論到什么時候都在閃閃發(fā)光。不能在尋求新發(fā)展的途中，慢慢讓傳統(tǒng)面目全非，這也是觀眾越來越流失的原因之一。

總而言之，春晚對于語言類節(jié)目的發(fā)展有相當(dāng)大的影響，它的可持續(xù)發(fā)展對于語言類節(jié)目的發(fā)展至關(guān)重要。

[1]網(wǎng)易娛樂，http://ent.163.com/12/0201/07/7P5MIMDG00031GVS.html

[2]人民網(wǎng)，http://culture.people.com.cn/GB/106905/17013267.html