沉靜也是力量

張鈺

在大學(xué)里我選擇的是表現(xiàn)藝術(shù)工作室，受環(huán)境和師承的影響，畫(huà)風(fēng)曾經(jīng)肆意奔放，不拘一格，追求狂放的表現(xiàn)，苛求深沉厚重男性般的力度。畢業(yè)后，由于對(duì)寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的熱衷令我沉迷于瑣碎的細(xì)節(jié)，漸漸發(fā)展出細(xì)膩、委婉地繪畫(huà)方法和固定風(fēng)格。畫(huà)面追求以寫(xiě)實(shí)的手法表現(xiàn)非現(xiàn)實(shí)的情境，其中承載著我多年來(lái)的生活積淀，以及對(duì)自身存在和社會(huì)的思考。

我的作品算不上是純粹的寫(xiě)實(shí)，亦非全然的形式主義。很多時(shí)候是通過(guò)設(shè)置一種虛構(gòu)和想像的空間，將最初的層次打亂，弱化了空間透視，消除了縱深感，呈現(xiàn)出舞臺(tái)劇的表現(xiàn)效果。繪畫(huà)靈感往往來(lái)自于日常生活的感受和記憶，經(jīng)過(guò)了兩重甚至多重視覺(jué)圖像的轉(zhuǎn)譯后，在似真似幻的場(chǎng)景里，自己的形象或多或少的也投射到畫(huà)面中，給觀者營(yíng)造出身臨其境的感受，將無(wú)意識(shí)的象征逐步轉(zhuǎn)化為與觀者自身發(fā)生共鳴的劇場(chǎng)效應(yīng)。繪畫(huà)時(shí)我采取私密的公寓空間也是為了加強(qiáng)那種隱秘性。

我一直偏愛(ài)冷色調(diào)，它最能準(zhǔn)確的表現(xiàn)出我內(nèi)心的情緒和想法。近期的作品是以灰亮的色彩作為基調(diào)，把物象描繪的細(xì)致入微、干凈利落，通過(guò)顏色層層的疊加，遠(yuǎn)觀精巧細(xì)致，近看仍保留著繪畫(huà)刻意留下的痕跡。整個(gè)色彩構(gòu)成的安排上我運(yùn)用少量重色，少量褐色，在整個(gè)冷灰背景中起到調(diào)節(jié)的作用，視覺(jué)感受頗為輕松……，被蓄意弱化的色彩營(yíng)造出純白的基調(diào)，冷色畫(huà)面里所承載的物象都被抽去了血色，僅存留淡淡的體溫。

我仍沉迷于文藝復(fù)興前期濕壁畫(huà)的繪畫(huà)方式：沉靜肅穆的氣質(zhì)，僵硬分明的邊緣線，失去縱深的空間，事無(wú)巨細(xì)的描繪。我認(rèn)為寫(xiě)實(shí)主義手法更傳統(tǒng)、更純粹，我愛(ài)以這種方式來(lái)表現(xiàn)當(dāng)下自我的感受。作品中所流露出的情緒涉及自身并與自身產(chǎn)生互動(dòng)，觀看者也能夠意領(lǐng)神會(huì)。我希望我的作品是隱忍而克制的，它能以冷靜的畫(huà)面語(yǔ)言來(lái)切入當(dāng)下人的情感，和他們產(chǎn)生共鳴。

動(dòng)物、食物、人物是我個(gè)人藝術(shù)表達(dá)的言語(yǔ)，具有多層意義上的探索。性、暴力是文學(xué)和電影作品里永恒的話題，也是現(xiàn)實(shí)生活里很難回避的經(jīng)驗(yàn)。不管是為了獲得身體的快感還是語(yǔ)言的快感，它們都被過(guò)度消費(fèi)了，對(duì)身體和情緒的關(guān)照成為了一種內(nèi)在的溫情，我通過(guò)作品表達(dá)的是禁欲和對(duì)欲望的克制……，動(dòng)物和人類根本的沖突性是權(quán)利的掌控和獵殺，我把它引申為現(xiàn)實(shí)社會(huì)中人與人關(guān)系，表達(dá)的是人性本質(zhì)的東西而非一種單純的關(guān)系。盡管動(dòng)物有人格化的傾向，但在我的作品中它們依然承擔(dān)著獸性的隱喻，欲望和危險(xiǎn)始終是我作品潛在的主題——唯美純凈的表象下隱含的是讓人不安的情緒。畫(huà)面上反復(fù)出現(xiàn)的家具和白色的襯布都有特意擺設(shè)的痕跡，看似繁華，但深究下去遍布污漬，食物作為誘惑的道具已經(jīng)不知被誰(shuí)享用過(guò)了，美好的東西也有衰敗的時(shí)候，再幸福的生活也有不堪的另一面。我雖然沒(méi)有描繪宏大的主題場(chǎng)景，卻還是與時(shí)代共振，保持并強(qiáng)化了某種世俗性。創(chuàng)作中我一貫遵循自己的先天愛(ài)好，力圖從自我個(gè)性角度去觀照世界，編織故事，體現(xiàn)獨(dú)我的深度和風(fēng)格。利用自己的言辭來(lái)表達(dá)感受和想法，與觀眾對(duì)話，作品描繪了這個(gè)時(shí)代幾乎所有普通人的共同經(jīng)驗(yàn)和感受。

余華為小說(shuō)《兄弟》接受媒體訪談時(shí)說(shuō)：這個(gè)時(shí)代就是超現(xiàn)實(shí)主義的，所以現(xiàn)實(shí)主義的手法已經(jīng)不足以表現(xiàn)之，只能以超現(xiàn)實(shí)主義反攻之。長(zhǎng)期的半隱居生活，讓我有了更多思考的時(shí)間和空間，對(duì)待外界事物用一種非現(xiàn)實(shí)的手法進(jìn)行過(guò)濾為我所用，電影和魔幻主義文學(xué)賦予我天馬行空的想象力，女性自身的敏感性格等等這些諸多的因素促就了我現(xiàn)階段作品的整體面貌。