杜沁芬
中國(guó)美術(shù)學(xué)院 杭州 310002
醴陵位于湖南東部,盛產(chǎn)陶瓷,有“瓷城”的美稱,醴陵制陶有兩千年的歷史,早在東漢時(shí)期,就有大規(guī)模的作坊,專門從事陶器制作?!扒逵赫吣辏?729年)醴陵開始制粗瓷,清朝末年至民國(guó)時(shí)期開始生產(chǎn)細(xì)瓷,”[1]醴陵瓷業(yè)進(jìn)入了一個(gè)絢麗多姿的新時(shí)代。
醴陵窯釉下五彩瓷,以其質(zhì)精器美,五彩繽紛著稱,它的出現(xiàn),改變了單色或少有幾種顏色的釉下裝飾局面。其器物造型吸取傳統(tǒng)器型的特點(diǎn)融合自身的創(chuàng)造,獲得更為典雅且更適合裝飾的器型,結(jié)合其特有的工藝技巧進(jìn)行裝飾,使得醴陵窯釉下五彩瓷在淡雅之中透露高雅的氣質(zhì)。
釉下彩繪是我國(guó)一種傳統(tǒng)的陶瓷裝飾藝術(shù)。早在公元八世紀(jì)的中唐時(shí)期,“湖南長(zhǎng)沙窯就出現(xiàn)了釉下彩飾,首創(chuàng)了高溫釉下彩繪的新技術(shù)。長(zhǎng)沙窯的裝飾為白釉下畫綠彩,黃釉下畫褐彩,青釉下畫褐綠彩,還有青黃釉下畫褐、赭、綠三色的等等品種。裝飾上,以書法文字,簡(jiǎn)單的的圖案,花草、禽類、走獸、為主?!盵2]
醴陵窯一說(shuō),最早是由《鄧白全集》第三卷,鄧白與鄧文科先生合寫的《醴陵窯》中提出,其中,醴陵窯的釉下彩瓷就是運(yùn)用唐代長(zhǎng)沙窯燒制的銅、鐵金屬氧化物在瓷胎釉中顯現(xiàn)出綠、褐的發(fā)色原理,后經(jīng)醴陵陶工摸索研究,創(chuàng)造性的“以鈷、鉻、鐵配制了高溫黑色,鈦、鋅配制了黃色,鈷、鉻配制了藍(lán),綠色和赤金配制了瑪瑙紅,等幾十種顏色,突破了我國(guó)單色釉下彩瓷的局面,使釉下裝飾進(jìn)入了五彩繽紛的境界?!盵3]醴陵窯釉下五彩瓷因此得名,并不是指色彩只有五種。此后,全國(guó)各陶瓷產(chǎn)區(qū)也陸續(xù)以自身的藝術(shù)風(fēng)格燒造過(guò)這種瓷器,它已成為陶藝裝飾手法中不可缺少的一種。而今,人們通常所說(shuō)的醴陵釉下彩瓷,就是指醴陵窯釉下五彩瓷。
醴陵窯釉下五彩瓷,以其豐富的裝飾為專長(zhǎng),當(dāng)然,其裝飾再精美也離不開它的簡(jiǎn)潔大方的造型。只有當(dāng)器型與裝飾渾然天成,才能稱之為一件成功的陶瓷藝術(shù)品。對(duì)比傳統(tǒng)瓷器造型與醴陵窯釉下五彩瓷的器型,發(fā)現(xiàn)其造型并不是憑空創(chuàng)造的,多是源自它創(chuàng)始時(shí)期清代的造型,再主觀的將原有的造型進(jìn)行了改良,使之更適合彩繪畫面的裝飾。文章將其器型歸為三大類:仿生類、象形類、功能類。
以自然界的動(dòng)、植物的造型形態(tài)為仿造對(duì)象,取其優(yōu)美的部分作為器物造型的元素。
鳳尾瓶,例如仿清釉下著彩魚尾瓶的造型,對(duì)比清代典型的鳳尾尊,仿清釉下著彩魚紋瓶將其腹部及底足改良得更加圓潤(rùn)飽滿了,減去了往外撇的底足,使畫面構(gòu)圖更加流暢了,增加了主體裝飾的面積。(圖1)橄欖瓶,因外形像橄欖,所以稱橄欖瓶。如釉下著彩萬(wàn)花蓮子瓶,就源自清代橄欖瓶的造型,去除了底足的轉(zhuǎn)折,重心下移,使其裝飾畫面正好處與中心位置。(圖2)
圖1 仿清釉下著彩魚尾瓶與清典型清代典型鳳尾尊器型
圖2 釉下著彩萬(wàn)花蓮子瓶與清典型橄欖瓶器型
葫蘆瓶,因形似葫蘆得名。如釉下五彩花卉葫蘆形瓶造型就源自于清代典型的葫蘆瓶造型。前者將傳統(tǒng)的葫蘆瓶造型腰部轉(zhuǎn)折減小,變得更加連貫,更利于在器型上作畫。(圖3)
圖3 釉下五彩花卉葫蘆形瓶與清代典型葫蘆瓶器型
蒜頭瓶,長(zhǎng)頸,圓腹,口頸似蒜頭,所以命名為蒜頭瓶。釉下五彩花卉瓶與清代典型蒜頭瓶比較,釉下五彩花卉瓶更加修長(zhǎng),減弱了底足與瓶身的界限,讓視覺(jué)更集中于瓶身的畫面。
以器物本身的功能而命名。
梅瓶,“因口小僅能插梅枝而得名,梅瓶也是在清代才得此名。”[4]竹報(bào)平安梅瓶源自于清代典型的梅瓶,竹報(bào)平安梅瓶肩部更加傾斜,底座更加飽滿,呈現(xiàn)規(guī)整的幾何形態(tài)。(圖4)
圖4 竹報(bào)平安梅瓶與清代典型梅瓶器型
玉壺春瓶,釉下著彩鸚鵡桃花瓶與傳統(tǒng)玉壺春瓶,花瓶腹部重心下移,輪廓線彎曲弧度減小,如此一來(lái)裝飾空間擴(kuò)大,更顯張力。
由日常生活中所常見(jiàn)的事物,(包括文字,圖形)衍生出來(lái)的造型類別。
天球瓶,長(zhǎng)頸,小口朝天腹渾圓,似圓球,故名天球瓶。釉下著彩両莨瓶與清代傳統(tǒng)天球瓶相比,釉下著彩両莨瓶多一撇口,肩部過(guò)渡更為緩和些。
棒槌瓶,因其型像棒槌得名,多為少數(shù)名族宗教祭祀廟宇供器。釉下五彩雪景松鳥棒槌瓶與清代典型的棒槌瓶比較,瓶身更寬闊瓶頸更短,更能烘托器物裝飾畫面的主體地位。
醴陵窯釉下五彩瓷不比景德鎮(zhèn)瓷器的悠久歷史,制作精良,品種繁多,但是它也有自身獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值。醴陵窯釉下五彩瓷給人留下深刻印象的是它淡雅清新的裝飾,以及器型與其裝飾的和諧性。造型形式多變、生動(dòng)活潑,很好地為裝飾服務(wù)。
醴陵窯釉下五彩瓷是一門具有地方特色的藝術(shù),它產(chǎn)生于憂患的年代,使得創(chuàng)作者在瓷器上留下了很深的時(shí)代印記,醴陵窯釉下五彩瓷得益于自身獨(dú)創(chuàng)的色料,以及由其色料衍生出來(lái)的裝飾技法,讓醴陵窯釉下五彩瓷呈現(xiàn)獨(dú)特的風(fēng)貌。醴陵窯釉下五彩瓷,不僅僅是在裝飾創(chuàng)作上精美考究,同時(shí)在器型創(chuàng)作上也是匠心獨(dú)運(yùn)及具備很大的歷史傳承性。
[1] 中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議,湖南省立領(lǐng)事委員會(huì)文史資料研究委員會(huì)編.醴陵文史[C].湖南.1986年12月.27
[2] 鄧文科.醴陵釉下彩瓷[M].湖南.輕工業(yè)出版社.1984年1版.23
[3] 鄧白.鄧白文集[C].第三卷. 陶瓷美術(shù)文論.中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社.2003年11月.87
[4] 楊永善.陶瓷造型藝術(shù)[M].高等教育出版社.2004年7月.57
[5] 政協(xié)醴陵市文史資料委員會(huì)編.醴陵瓷業(yè)人物[C].醴陵文史第十二輯. 34
[6] 同[1].19
[7] 胡文峰.論當(dāng)代陶瓷抽象繪畫裝飾的形式語(yǔ)言與興起的原因[J].中國(guó)陶瓷,2012,8:62
[8] 田申.醴陵瓷[M].湖南美術(shù)出版社. 2010年2月.184