周冬艷 趙俊學(xué) （東北林業(yè)大學(xué) 黑龍江哈爾濱 150000）

現(xiàn)代陶瓷繪畫(huà)體系中“陶藝鐵繪”的特征分析

周冬艷 趙俊學(xué) （東北林業(yè)大學(xué) 黑龍江哈爾濱 150000）

陶瓷繪畫(huà)作為陶瓷裝飾的手段之一，豐富了陶瓷裝飾的表現(xiàn)手段。現(xiàn)代“陶藝鐵繪”隸屬于陶瓷繪畫(huà)領(lǐng)域范疇。本文從陶瓷繪畫(huà)的角度出發(fā)，介紹了“陶藝鐵繪”的藝術(shù)表現(xiàn)形式。它是一種采用中國(guó)工筆畫(huà)和三氧化二鐵材料相結(jié)合具有創(chuàng)新性的藝術(shù)表現(xiàn)形式。它借鑒中國(guó)畫(huà)平涂技法，并結(jié)合西方繪畫(huà)追求體積、空間、層次感等藝術(shù)特征。所燒制出的作品特征具有層次感豐富、飽和度高、不易褪色等特點(diǎn)，是一種材料與繪畫(huà)結(jié)合的完美詮釋。陶瓷繪畫(huà)；鐵繪；氧化鐵化合物

陶瓷繪畫(huà)的發(fā)展是在中國(guó)繪畫(huà)成熟以后發(fā)展起來(lái)的，陶瓷繪畫(huà)這個(gè)詞所包含的包括，它既是在陶瓷表面進(jìn)行的繪畫(huà)，又體現(xiàn)了材料性，包含了材料與繪畫(huà)的雙重含義。它的效果不同于任何顏色釉，體現(xiàn)出區(qū)別于釉色美的特征。陶瓷的形成是改變了泥土的屬性，是一種改變材料特性的變化，將陶瓷與繪畫(huà)結(jié)合是一種科學(xué)與藝術(shù)的完美結(jié)合，陶瓷繪畫(huà)的發(fā)展會(huì)隨著科學(xué)的發(fā)展而進(jìn)步，也會(huì)隨著繪畫(huà)水平的提高而有所發(fā)展。在孔六慶先生所著的《中國(guó)陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)史》一書(shū)中，對(duì)“陶瓷繪畫(huà)”的概念進(jìn)行了完整的闡述，曾有人對(duì)“陶瓷繪畫(huà)”這一概念進(jìn)行了質(zhì)疑，但是這一概念是存在的。通過(guò)眾多的作品可以考察論證得出，“陶瓷繪畫(huà)”在新時(shí)器時(shí)代就已經(jīng)存在了。陶瓷繪畫(huà)是使用繪畫(huà)工具在陶瓷材料上進(jìn)行的繪畫(huà)，陶瓷材料可以是平面的，也可以是立體的器物造型。陶瓷繪畫(huà)這個(gè)概念不是一個(gè)畫(huà)種，它屬于陶瓷藝術(shù)的范疇。“陶藝鐵繪”這個(gè)概念的產(chǎn)生是陶瓷材料與氧化鐵相結(jié)合，運(yùn)用繪畫(huà)手段進(jìn)行的創(chuàng)作?！疤账囪F繪”它不屬于“現(xiàn)代陶藝”的范疇，因?yàn)椤艾F(xiàn)代陶藝”是近幾十年受西方藝術(shù)影響而專(zhuān)門(mén)發(fā)展的領(lǐng)域。陶瓷繪畫(huà)首先是陶瓷科學(xué)的，然后才是繪畫(huà)藝術(shù)的，本身具有中國(guó)幾千年藝術(shù)內(nèi)涵的深深積淀?！疤账囪F繪”它既是陶瓷藝術(shù)，也屬于繪畫(huà)藝術(shù) “陶藝鐵繪”的發(fā)展是在借鑒了宋代磁州窯陶瓷藝術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。

一、“陶藝鐵繪”風(fēng)格特征的形成

1.“陶藝鐵繪”原始形態(tài)

“陶藝鐵繪”的早期形態(tài)先要從“鐵繪”技法談起，“鐵繪”作為一種陶瓷技法，是使用氧化鐵顏料在素胎上進(jìn)行繪畫(huà)，再施釉燒成。這種技法可以追溯到我國(guó)宋代，宋代磁州窯鐵銹花就是鐵繪的代表。這種陶瓷鐵繪的風(fēng)格就是使用毛筆繪制圖案進(jìn)行陶瓷表面的裝飾，以氧化鐵元素代墨代彩，施釉后形成釉下彩繪瓷。宋代磁州窯最具有代表性的鐵銹花裝飾藝術(shù)，開(kāi)創(chuàng)了運(yùn)用三氧化二鐵著色劑和中國(guó)工筆畫(huà)相結(jié)合的先例。這種裝飾具有中國(guó)畫(huà)情趣和形式特征，但又似平涂剪紙的效果。從現(xiàn)存的瓷器我們可以分析出：目前現(xiàn)存的數(shù)量眾多的宋磁州窯的瓷器雖然具有中國(guó)畫(huà)的較高水平，但是與中國(guó)畫(huà)的豐富層次變化相比較而言還相差甚遠(yuǎn)，更多的采用平面化的處理方法，運(yùn)用線條的關(guān)系處理形態(tài)，作品均是線描的效果。

2.現(xiàn)代“陶藝鐵繪”風(fēng)格特征

現(xiàn)代“陶藝鐵繪”所使用的材料沒(méi)有改變，仍是三氧化二鐵。用毛筆在陶瓷素胎上繪制出中國(guó)畫(huà)的豐富的層次變化，克服了創(chuàng)作手法單一的弊端。大量的的宋磁州窯陶瓷鐵繪的作品結(jié)合了中國(guó)國(guó)畫(huà)技法，所呈現(xiàn)的繪畫(huà)效果均表現(xiàn)的是平面化的黑白效果。“陶藝鐵繪”是采用三氧化二鐵著色接溶液直接應(yīng)用于陶瓷表面進(jìn)行裝飾，結(jié)合多種繪畫(huà)進(jìn)行的陶瓷創(chuàng)作?！疤账囪F繪”燒制出的陶瓷效果層次感豐富，色階變化多，色彩的飽和度高，且燒制出的作品具有鐵銹般的色澤，具有永不褪色的效果。陶藝鐵繪是一種材料與繪畫(huà)相結(jié)合的創(chuàng)新表現(xiàn)形式，從材料、技法、燒制溫度到燒成的整個(gè)過(guò)程，擺脫了作品表現(xiàn)層次單一，色階不夠豐富，幾乎平涂的效果。作品呈現(xiàn)的色彩變化十分豐富，顏色變化可多達(dá)幾十個(gè)色階，從黃色到褐色直至黑色，變化十分豐富。畫(huà)面具有光感、深淺、明度的變化，這樣畫(huà)面具有三維立體的效果。

二、“陶藝鐵繪”風(fēng)格形成的因素

1.鐵元素化合物的選用

目前，在陶瓷研究領(lǐng)域發(fā)展較快的國(guó)家如美國(guó)、日本、韓國(guó)等，許多陶藝家用鐵元素化合物作為陶瓷表面裝飾色釉時(shí)，多采用氧化鐵與基礎(chǔ)釉相結(jié)合（鐵系色釉）的工藝手段，而國(guó)內(nèi)的專(zhuān)業(yè)人員也大多采用此方法。鐵系色釉是鐵元素為著色劑，鐵化合物可以與其它色釉相結(jié)合，用的最多的是與基礎(chǔ)釉相結(jié)合，呈現(xiàn)出不同的顏色如青色、黃色、鐵紅色、醬色和黑色等。陶藝鐵繪中所使用的氧化鐵化合物，含鐵量不穩(wěn)定，很難把握住顏色的深淺。使用前要經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的篩選、粉碎、淘洗等處理才能使用。“陶藝鐵繪”所使用的著色劑，它是一種紅色粉末，化學(xué)式為FeO，鐵是最常見(jiàn)的呈色劑，在原始彩陶的泥土中就含有這種物質(zhì)。鐵多為天然材料，包含多種雜質(zhì)，成分復(fù)雜，表現(xiàn)最明顯的就是對(duì)釉的呈色效果產(chǎn)生各種影響。表面經(jīng)過(guò)擦涂氧化鐵則會(huì)形成一種特殊的效果，在一定條件經(jīng)氧化或還原窯燒制后，陶瓷表面呈現(xiàn)層次鮮明的色彩效果，可以淋漓盡致的表現(xiàn)出浮雕效果，刻線劃線之美，國(guó)畫(huà)中的暈染效果。單獨(dú)使用呈現(xiàn)出棕色系列效果，這與以往藝術(shù)家所創(chuàng)作的通體效果沉悶的棕黑色效果形成鮮明的對(duì)比，將氧化鐵的表現(xiàn)力充分發(fā)掘出來(lái)。

2.“陶藝鐵繪”的創(chuàng)作技法與溫度變化

為了避免創(chuàng)作作品的單一性，平面化的黑白對(duì)比強(qiáng)烈的線描造型，它使用氧化鐵作為陶瓷的繪畫(huà)顏料，并結(jié)合中國(guó)畫(huà)的各種傳統(tǒng)技法，諸如暈、擦、勾、描等并結(jié)合西方繪畫(huà)的揉、拖、擺等繪畫(huà)技法，并結(jié)合西方繪畫(huà)的寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)效果進(jìn)行創(chuàng)作，豐富了繪畫(huà)的表現(xiàn)手段。陶藝鐵繪創(chuàng)作作品中的多種表現(xiàn)技法，不僅豐富了“陶藝鐵繪”創(chuàng)作的題材范圍，更是對(duì)“陶藝鐵繪”的發(fā)展空間提供了創(chuàng)作的依據(jù)。

燒制溫度對(duì)陶瓷的燒制效果起到至關(guān)重要的作用，同樣窯爐的燒制溫度變化對(duì)“陶藝鐵繪”的效果至關(guān)重要。三氧化二鐵著色劑熔點(diǎn)為1550攝氏度，我們始終在試驗(yàn)溫度變化對(duì)燒成效果的影響，旨在通過(guò)試驗(yàn)得出試驗(yàn)結(jié)論。在作者通過(guò)不斷的試驗(yàn)進(jìn)行比對(duì)分析得出，作品在1200攝氏度以下，沒(méi)有完全發(fā)揮出氧化鐵著色劑的最佳色彩變化，表現(xiàn)出色彩單一，色彩變化幅度不大。在溫度達(dá)到1280-1290攝氏度，燒制出的作品達(dá)到最佳狀態(tài)，但是溫度變化對(duì)作品的附著力影響不明顯，這說(shuō)明附著力在溫度達(dá)到1200攝氏度下不再受溫度的影響。

3.“陶藝鐵繪”色彩分析

“陶藝鐵繪” 的作品是以氧化鐵作為繪畫(huà)顏料進(jìn)行創(chuàng)作的，在鄭寧教授著《陶藝的釉》一書(shū)中，對(duì)鐵金屬化合物有描述。例如宋代天目釉，是鐵釉的代表，口沿或造型突起部位，釉層薄而呈茶色，而厚釉處褐中透黑，黑中閃現(xiàn)藍(lán)色，偶有橘皮似的斑點(diǎn)。宋代油滴釉也是鐵釉的一種，密密的小斑點(diǎn)，均勻地布于釉層表面，與深底色相映，微微銀光閃爍?！疤账囪F繪”的色彩會(huì)隨著溫度和所施厚度與氧化鐵溶液的濃度呈現(xiàn)出色彩的多樣性。陶藝鐵繪的色彩沉穩(wěn)、色彩厚重凝練，具有北方的地域特色?！疤账囪F繪”這種新工藝就是給過(guò)于嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)的古典注入變化和個(gè)性，在借鑒前人經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，對(duì)原有技術(shù)力求表現(xiàn)力的挖掘。解決了工藝過(guò)程單一性，作品色階層次豐富，顏色對(duì)比突出，具有立體效果，圖案及圖形的層次鮮明，增強(qiáng)藝術(shù)創(chuàng)作的效果，降低了藝術(shù)品味等問(wèn)題和不足。

總結(jié)“陶藝鐵繪”這一陶瓷領(lǐng)域新的創(chuàng)作方法，強(qiáng)調(diào)體系本身的科學(xué)性、整體性、相互性。從具有中國(guó)特色的美術(shù)研究體系發(fā)展戰(zhàn)略出發(fā)，從已實(shí)施的具體項(xiàng)目出發(fā)，從可行性入手，構(gòu)建具有當(dāng)代中國(guó)特色的陶瓷領(lǐng)域陶瓷繪畫(huà)體系。

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本文系東北林業(yè)大學(xué)研究生論文資助項(xiàng)目 項(xiàng)目號(hào)：ST1P10

周冬艷：東北林業(yè)大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)碩士研究生。

趙俊學(xué)：東北林業(yè)大學(xué)，材料與工程學(xué)院，碩士研究生導(dǎo)師。