王夢雅 (中國傳媒大學(xué) 音樂與錄音藝術(shù)學(xué)院 北京 100024)

靜寂中的心靈沉淀
——有聲電影中的“靜”

王夢雅 (中國傳媒大學(xué) 音樂與錄音藝術(shù)學(xué)院 北京 100024)

在有聲電影發(fā)展了近一個世紀的今天，電影創(chuàng)作者注意到聲音對光影藝術(shù)的豐富與增色，但未能意識到聲音元素的盲目堆砌不僅對影片無益，更帶來畫蛇添足的負面作用。因此，筆者從三個角度出發(fā)，并以多部影片具體情節(jié)為例，試圖尋找電影中“靜”這個最特殊的聲音元素所帶來的積極意義。

電影聲音；靜；無聲勝有聲

電影隨著1927年《爵士歌手》的上映，進入有聲電影時代，有聲電影中的對白、音響及音樂的組合使電影表現(xiàn)更加逼真，情緒的渲染、氛圍的烘托、觀眾心理的調(diào)動等都更加出色，電影自此成為完整的視聽結(jié)合的藝術(shù)。

在現(xiàn)代電影的創(chuàng)作中，聲音的藝術(shù)處理方式和藝術(shù)表現(xiàn)形式是多樣的，并不僅是添加聲音元素的處理才有助于影片敘事和表情，在某些特殊的場景中，無聲更能體現(xiàn)影片的戲劇性。無聲是有聲片中最特殊的聲音元素，巴拉茲·貝拉在《電影美學(xué)》中談到靜寂時指出：“靜也是一種聲音效果，但這只是在能聽到聲音的情況下才如此。表現(xiàn)靜是有聲片最獨特的戲劇性效果之一?！惫P者也同樣認為，有聲電影中的無聲作為一種敘事手段，其功效往往是事半功倍的。這并非是反對電影作品運用聲音或?qū)υ挘菫榱耸褂捌磉_更加自然。即使在現(xiàn)實中，人也不總是用言語和別人交流自己的思想、感情，我們經(jīng)?？梢詮难凵?、表情或形體動作中看穿他無意中流露出來的思想和情緒。所以，不需要紛繁復(fù)雜的音效或連篇累牘的對話，依靠一件道具、一個細節(jié)鏡頭或者演員的一個表情、一個眼神就可以使人領(lǐng)會諸多涵義，靜默甚至比詳細講解更能引人遐想，更加耐人尋味。

一、靜默帶來的心理壓抑及恐懼

人經(jīng)常置身在環(huán)境音響、人聲的聲場中，當(dāng)這個聲場突然靜止，我們會產(chǎn)生一種震驚和不安的感覺，好像我們屏住呼吸而急于再次呼吸一樣。無聲與畫面的結(jié)合，特別是與特寫鏡頭剪接在一起，可以完美表現(xiàn)壓抑、緊張、不安、恐懼等情緒。尤其是當(dāng)畫面內(nèi)容勾畫人物夸張的表情與動作的同時，對應(yīng)安靜的“無聲”，營造出的瞬間死寂的氣氛可以表現(xiàn)人物情緒的驟然變化，表現(xiàn)人物在突然面對異常激烈的沖突和巨大的災(zāi)難時的內(nèi)心震撼和不知所措，這種表現(xiàn)方式一下就能將影片的情緒推向高潮。

驚悚恐怖類型影片多用無聲來實現(xiàn)神秘、恐怖氛圍的營造，用聲音來推動故事以彌補影像不足以表現(xiàn)的恐怖情節(jié)，并有意給觀眾留下自行想象的空間，產(chǎn)生心理精神的緊繃感。影片《捉迷藏》中多次利用夾雜細碎微小音響效果聲的大段無聲，或者小段無聲接夸張?zhí)幚淼奈⑷醐h(huán)境聲或巨大聲響的方法來制造懸疑，進而表現(xiàn)濃烈的恐怖色彩。劇中男主人公總是在夜里2：06分驚醒，驚醒之前的無聲處理有一種不可測不可知的神秘詭異的恐懼感，使觀眾注意力高度集中，心懸至嗓子眼，對接下去的劇情既恐懼又期待，驚恐的氛圍達到極致。

二、靜寂創(chuàng)造的深遠意境與安寧

靜是一種聲音效果，但這只是在能聽到聲音的情況下才成立。生活中沒有徹底的萬籟無聲，所謂“靜”是相對而言的，像中國古詩出神入化的用聽到的微弱聲音描寫山林的幽靜“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”。靜寂在電影的敘事中也是如此方法演繹，當(dāng)現(xiàn)實環(huán)境變得空寂無聲，人物的細微動作、環(huán)境中的細小聲響反而會表現(xiàn)得更加強烈，會更容易觸動人的心弦。如同巴拉茲·貝拉所描述的一樣：“我們感到寧靜，因為我們能聽到極遠處的聲音或近旁的極低微的響聲。一只蒼蠅飛在窗格上，整個房間里充滿了營營聲；一架座鐘在嘀嗒地走著，仿佛用沉重的鐵錘來擊碎了時光，這就是靜。當(dāng)我們能在一片很大的空間里聽到很遠的聲音時，那就是極靜的境界。”這種“極靜的境界”象征著人的一種寧靜的心理感覺，是當(dāng)人們聽到一種極細微、極幽遠的聲音時內(nèi)心產(chǎn)生的安寧、平和、靜謐的感覺。

以影片《八月迷情》為例，電影開篇男孩埃文立于無邊的曠野中，心緒沉浸在自然的聲響世界中，類似無聲的廣闊環(huán)境使埃文仿佛站在塵世之外，象征了埃文對擺脫現(xiàn)實的渴望，夾雜的輕微環(huán)境聲和偶爾的鳥叫勾勒出輕盈平和的感覺，表征了埃文在聲音的世界中內(nèi)心是平和安寧的，與影片中他的實際生存環(huán)境做了明顯的對比?！侗毯Ｋ{天》里，用純粹的無聲來表現(xiàn)男主人公賈克是屬于海洋的，在大海中他忘記塵世、無拘無束。不論是兒時暢游于大海，還是成人之后的潛水比賽，呂克·貝松都以無聲的方式來描述賈克對大海的向往和熱愛，來表現(xiàn)海洋才是賈克的心靈歸于平靜的場所，也通過此暗示了大海將是賈克的最終歸宿。

三、無聲是高潮前的蓄勢待發(fā)

在有聲電影中，電影敘事的無聲處理是一種吸引觀眾視聽的、獨特的強調(diào)手法，也是一種有效的表現(xiàn)劇中人物感情的煽情手段。在當(dāng)代許多經(jīng)典的影片之中，無聲的處理是一種將影片推向高潮前的蓄勢，又是一種爆發(fā)前的沉寂。肖丁尼斯基曾表示，“如果日常生活中的聲音突然中斷，這種意外的寂靜會使人產(chǎn)生一種特別凄慘的感覺。暴風(fēng)雨前的寂靜，預(yù)示著天災(zāi)已經(jīng)壓頂。”無聲的表現(xiàn)力隨著畫面運動節(jié)奏的提升而增長，畫面變化的節(jié)奏越快、越緊張，無聲的表現(xiàn)效果越強烈。

如在《拯救大兵瑞恩》開頭諾曼底登陸的一場戲中，用無聲和接近無聲的場面反襯戰(zhàn)爭的慘烈。這種靜寂無聲的音效表意語言體現(xiàn)出了導(dǎo)演所要追求的那種鮮明對比與不和諧，生動地表達出了導(dǎo)演人性化的反戰(zhàn)立場?！逗Ｉ箱撉賻煛分?，1900與爵士樂大師斗琴結(jié)束后，那片刻的寂靜，承接了之后雷鳴般的掌聲和歡呼。在某種特定的場合里，無聲的靜寂具有一種無限的情感張力，能夠精確表達出特定情境中主要人物那種難以言喻的感情狀態(tài)和復(fù)雜的人物關(guān)系，達到“無聲勝有聲”的藝術(shù)效果。

“靜”是有聲電影最獨特的戲劇性效果之一，有著異常動人的功效。它不排斥畫面中各式各樣的表情變化，也絲毫不會中斷動作的持續(xù)發(fā)展，反而由于無聲便無固定劇情，更容易創(chuàng)造出生動的場面。同樣是打斗場面，《十面埋伏》中在竹林里的打斗戲，過于突出刀劍的尖利摩擦聲，給人耳聽覺帶來極度不適。而《英雄》中多場戲均以靜制動，在無聲環(huán)境中以極少量雨滴聲、呼吸聲做襯托，以無聲勝有聲，由繁復(fù)到簡潔，良性刺激了觀眾的心理觀感，使觀眾融入劇情為接下來緊張的打斗場面揪心，無形中令觀眾獲得觀賞高手過招的滿足感。

作為電影聲音的特殊處理，“靜”同時也刺激觀眾的導(dǎo)演意識得到發(fā)揮。當(dāng)觀眾聽不到更多聲音時，會主動充分發(fā)揮想象力，對影片進行深入思考并得出自己獨特的見解。皮克斯動畫片《機器人瓦力》就是有聲電影無聲化的一次成功的嘗試。在開始后的30分鐘里，影片完全沒有一句對白，導(dǎo)演完全依靠機器人的動作、表情和奇怪的音響，帶給觀眾新奇而有趣的感受。影片豐富的細節(jié)刻畫和飽滿的情感描繪觸及人的內(nèi)心，帶給觀眾感動，同時勾起觀眾對人與人之間關(guān)系的深刻思考。

我們并不必回到由于技術(shù)局限導(dǎo)致無聲的默片時期，我們只需深刻的認識到，在技術(shù)不再阻礙藝術(shù)創(chuàng)作的今天，電影聲音不能依靠“堆積”來達到更高的藝術(shù)效果，有聲環(huán)境中無聲的適當(dāng)運用顯示的美學(xué)價值進一步驗證了巴拉茲·貝拉那句話“靜也是一種聲音效果，但這只是在能聽到聲音的情況下才如此。表現(xiàn)靜是有聲片最獨特的戲劇性效果之一。”

1.貝拉·巴拉茲著.何力譯.《電影美學(xué)》.北京.中國電影出版社，1986.

2.張會軍，陳浥，王鴻海.《影片分析透視手冊》.北京：中國電影出版社，2003.

3.姚國強，孫欣.《電影聲音理論》.北京：中國電影出版社，2001.4.馮果.電影中的無聲藝術(shù)[J].當(dāng)代電影，2004.

王夢雅 ，中國傳媒大學(xué) 音樂與錄音藝術(shù)學(xué)院，錄音藝術(shù)專業(yè)碩士研究生。