文丨遲艷梓

（萊州廣播電視臺(tái)，山東萊州 261400）

1 電視節(jié)目鏡頭組接的概述

電視節(jié)目鏡頭組接就是把一些單獨(dú)的畫面進(jìn)行有邏輯的連貫起來(lái)，成為有創(chuàng)意的鏡頭畫面。很多電視節(jié)目都是用很多的鏡頭組接起來(lái)的，從而來(lái)描述一件事情發(fā)生及發(fā)展的過(guò)程。在電視節(jié)目或者影視節(jié)目中有很多的專業(yè)術(shù)語(yǔ)，比如：“電影蒙太奇手法”，電視節(jié)目鏡頭組接的主要規(guī)律是：“動(dòng)接動(dòng)，靜接靜，聲畫統(tǒng)一”等等。電視節(jié)目的鏡頭根據(jù)不同的特征有著很多不同類型的鏡頭，因此鏡頭的不同表達(dá)的東西也就不一樣。很多好的鏡頭能夠使觀眾感覺(jué)整個(gè)節(jié)目的鏡頭是一個(gè)完整的融合體，沒(méi)有斷斷續(xù)續(xù)，因?yàn)殡娨暪?jié)目鏡頭的組接遵循了一定的原則和規(guī)律。[1]

2 電視節(jié)目鏡頭組接的原則

電視節(jié)目鏡頭的組接首先要考慮的是觀眾的思想和影視上要表達(dá)的一些規(guī)律，視節(jié)目鏡頭的組接要符合思維的邏輯和生活的邏輯，如果不符合邏輯，那么觀眾肯定就會(huì)看不懂。要明確表達(dá)出電視節(jié)目的主題與中心思想，首先要滿足觀眾的心理需求，就是說(shuō)電視節(jié)目的主題與中心思想決定鏡頭，然后將它們組合在一起。采用循序漸進(jìn)的方法用于景別的變化上。一般來(lái)說(shuō)拍攝景的時(shí)候不要太過(guò)劇烈，太劇烈不容易連接。當(dāng)景的變化不是特別大時(shí)，那么我們需要變換的拍攝角度也需要相應(yīng)的變化，而不應(yīng)該不變化，相應(yīng)的變化拍出的鏡頭也比較容易組接起來(lái)。由于很多問(wèn)題的存在，在我們拍攝的時(shí)候，我們應(yīng)當(dāng)注意在景的方面，我們可以適當(dāng)采用循序漸進(jìn)的方法。不斷的變化著不同的視覺(jué)、不斷的改變不同的距離，能夠使鏡頭順暢，形成“蒙太奇”的句型。在電視節(jié)目鏡頭組接過(guò)程中，最重要的是保持其連續(xù)性，應(yīng)注意下面4個(gè)方面的電視節(jié)目鏡頭組接的原則：

2.1 動(dòng)作組接的流暢性

電視節(jié)目鏡頭的動(dòng)作組接應(yīng)注意流暢，不要讓觀眾感到有打結(jié)或斷斷續(xù)續(xù)的痕跡出現(xiàn)。因此，在進(jìn)行組接是我們要選好一個(gè)剪接點(diǎn)，特別是導(dǎo)演在拍攝時(shí)要為后期的剪輯預(yù)留下的這個(gè)剪接點(diǎn)，方便后期制作。

2.2 情與景的組接的充分性、時(shí)間性

電視節(jié)目鏡頭的情緒既可以表現(xiàn)在人物的喜、怒、哀、樂(lè)的情緒世界里，也可以表現(xiàn)在景物的色調(diào)、光感以及其面貌上，所以情與景是要互相影響互相聯(lián)系的。我們對(duì)電視節(jié)目鏡頭的情和景的鏡頭進(jìn)行組接時(shí)，應(yīng)該注意：首先我們要善于利用以景傳情和以景襯情的鏡頭組接的技巧。然后對(duì)于情緒銜接時(shí)，我們應(yīng)該留足情緒里面的鏡頭，加長(zhǎng)電視節(jié)目情緒的鏡頭畫面。在一些比較抒情的電影中，很多都將情緒的鏡頭畫面留的時(shí)間比較長(zhǎng)，不僅保持了畫面上的感情韻味，而且還能讓觀眾有一些遐想的空間[2]。

2.3 電視節(jié)目鏡頭組接的節(jié)奏性

電視節(jié)目鏡頭動(dòng)作和節(jié)奏的聯(lián)系是最密切的。尤其是在一些追逐場(chǎng)面、槍戰(zhàn)場(chǎng)面和打斗場(chǎng)面中，鏡頭的節(jié)奏表現(xiàn)得最為突出。這種鏡頭不僅速度非?？?，節(jié)奏也很高，也就是我們所稱的短鏡頭。有時(shí)候只用二三格連續(xù)交叉的剪接，就能帶給觀眾以一種熾熱的緊張、眼花繚亂、心撲通撲通的亂跳、節(jié)奏非常高的感覺(jué)。

2.4 電視節(jié)目鏡頭組接要遵循“動(dòng)接動(dòng)，靜接靜”的規(guī)律

不論動(dòng)作還是情緒鏡頭組接中要遵循“動(dòng)接動(dòng)，靜接靜”的規(guī)律，這是電視節(jié)目鏡頭組接最重要的原則。假如電視節(jié)目的畫面中某一主體的動(dòng)作是連貫的，那么我們可以動(dòng)作組接者動(dòng)作，這樣電視節(jié)目畫面的組接就非常的簡(jiǎn)答、順暢，簡(jiǎn)稱為“動(dòng)接動(dòng)”。假如電視節(jié)目的畫面中某一主體的動(dòng)作是不連貫的呢，那么這兩個(gè)鏡頭的組接應(yīng)該將前一個(gè)電視節(jié)目的畫面動(dòng)作停下來(lái)后組接一個(gè)靜的鏡頭，簡(jiǎn)稱為“靜接靜”?！办o接靜”組接時(shí)前一個(gè)電視節(jié)目的畫面動(dòng)作停下來(lái)稱為落幅，后一個(gè)電視節(jié)目的畫面動(dòng)作前靜止時(shí)稱為起幅，兩者之間一般都間隔一二秒。當(dāng)固定的電視節(jié)目的畫面與運(yùn)動(dòng)的電視節(jié)目的畫面進(jìn)行組接時(shí)，我們同樣需要遵循“動(dòng)接動(dòng)，靜接靜”的規(guī)律。比如：一個(gè)運(yùn)動(dòng)的電視節(jié)目的畫面要組接一個(gè)固定的電視節(jié)目的畫面，那么運(yùn)動(dòng)的電視節(jié)目的畫面要有一個(gè)落幅；一個(gè)固定的電視節(jié)目的畫面要組接一個(gè)運(yùn)動(dòng)的電視節(jié)目的畫面，那么運(yùn)動(dòng)的電視節(jié)目的畫面要有一個(gè)起幅。

3 電視節(jié)目鏡頭組接的技巧

3.1 電視節(jié)目固定鏡頭組接的技巧

電視節(jié)目固定鏡頭的組接的技巧是尋找鏡頭以外的外在因素的相似性。而鏡頭以外的外在因素有：色彩的因素、環(huán)境的因素、場(chǎng)景的因素、主體動(dòng)作造型的因素、視覺(jué)上的因素等等。相似的范圍也是非常廣的，主要還是要具體工作者在過(guò)程中的觀察確定。比如：我們可以把南京紫金山美景的鏡頭按照早晨、中午、晚上的順序進(jìn)行組接；也可以把爬紫金山的游客、風(fēng)景亭、天空飛翔的小鳥、落葉等組接在一起。當(dāng)鏡頭畫面上的固定鏡頭相互連接時(shí)，我們應(yīng)當(dāng)注意鏡頭的長(zhǎng)度一定要保持一致。因?yàn)殓R頭的長(zhǎng)度一定要保持一致不僅能夠讓畫面連續(xù)，而且還能賦予固定畫面的動(dòng)感美，在一定程度上能產(chǎn)生一些節(jié)奏的藝術(shù)效果。假設(shè)如果鏡頭的長(zhǎng)度有的長(zhǎng)有的短，觀眾看了肯定會(huì)在視覺(jué)上感覺(jué)非常的混亂，畫面的質(zhì)量非常的糟糕。在組接畫面主體運(yùn)的固定鏡頭時(shí)，首先我們應(yīng)當(dāng)選擇最精彩動(dòng)人的畫面，并且要保證整個(gè)過(guò)程的連續(xù)完整。例如：拍攝新年各個(gè)地方禮花盛開(kāi)的鏡頭，因?yàn)槎Y花的綻放是瞬間的美麗，觀眾會(huì)感受到畫面很強(qiáng)的節(jié)奏感，這些鏡頭的長(zhǎng)度不可能一致。

電視節(jié)目固定鏡頭在組接時(shí)，如果是同一個(gè)景、同一個(gè)主體、同一機(jī)位，那么這樣的鏡頭是不能組接在一起的。原因是拍出來(lái)的景的變化會(huì)非常的小，幾乎類似，如果接在一起會(huì)讓人感覺(jué)在看同一個(gè)鏡頭。另外一個(gè)鏡頭的畫面，景的變化不是很大的組接在一起，當(dāng)電視節(jié)目的畫面上出現(xiàn)了小小的景的變化時(shí)，就會(huì)讓人感覺(jué)到整個(gè)電視節(jié)目的畫面斷斷續(xù)續(xù)的，不連貫了。如果這樣的情況發(fā)生了，那么我們必須要重新拍攝這些鏡頭，另外需要說(shuō)明的是：重新拍攝這些鏡頭針對(duì)那些一樣的景、一樣的機(jī)位的電視節(jié)目是非常浪費(fèi)時(shí)間和財(cái)力的。所以我們應(yīng)當(dāng)采用的最佳方法是過(guò)渡鏡頭。如從不同角度拍攝再組接，穿插字母過(guò)渡后組接。這樣組接后的畫面就不會(huì)產(chǎn)生跳動(dòng)、斷續(xù)和錯(cuò)位的感覺(jué)[3]。

3.2 電視節(jié)目運(yùn)動(dòng)鏡頭組接的技巧

電視節(jié)目運(yùn)動(dòng)鏡頭組接就是指運(yùn)動(dòng)形式和主體不同的鏡頭組接，我們?cè)谔幚頃r(shí)應(yīng)除去兩個(gè)鏡頭相接處的起幅和落幅。主體不同是指若干個(gè)鏡頭所拍攝的內(nèi)容不同；運(yùn)動(dòng)形式不同是指不同的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式。主體不同，運(yùn)動(dòng)形式相同的鏡頭相連，應(yīng)視情形決定鏡頭相接處的起幅、落幅的取舍。第一，主體不同，運(yùn)動(dòng)形式相同、運(yùn)動(dòng)方向一致的鏡頭相連，應(yīng)除去鏡頭相接處的起幅和落幅。比如在介紹美麗的西湖時(shí)，一次次形成效果，使觀眾從點(diǎn)看到面，從面看到整體。第二，主體不同，運(yùn)動(dòng)形式相同但運(yùn)動(dòng)方向不同的電視節(jié)目鏡頭相連，一般應(yīng)保留兩者相接處的起幅和落幅。

3.3 電視節(jié)目固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭組接的技巧

電視節(jié)目固定鏡頭與電視節(jié)目運(yùn)動(dòng)鏡頭的主體具有呼應(yīng)關(guān)系時(shí)，固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭相連，應(yīng)該視相應(yīng)的情況決定鏡頭相接處起落幅的取舍。比如：跟鏡頭：劉翔跨欄。固定鏡頭：觀眾歡呼。當(dāng)這兩個(gè)鏡頭組接時(shí)，跟鏡頭不需要保留落幅，直接從動(dòng)切換到固定鏡頭即可。再比如：固定鏡頭：我坐在列車上向窗外望著。移鏡頭：窗外的美麗風(fēng)光。這兩個(gè)鏡頭組接時(shí)，也不必要保留移鏡頭的起幅。通過(guò)上述實(shí)例，我們發(fā)現(xiàn)，表現(xiàn)呼應(yīng)關(guān)系時(shí)，相互銜接的兩個(gè)鏡頭中，運(yùn)動(dòng)鏡頭是跟鏡頭和移鏡頭的兩種形式時(shí)，固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭相接處的起幅和落幅往往被去掉。如果相互銜接的兩個(gè)鏡頭中，所拍攝的運(yùn)動(dòng)鏡頭是推、拉、搖等形式時(shí)，電視節(jié)目固定鏡頭與電視節(jié)目運(yùn)動(dòng)鏡頭的起幅和落幅就要留著。電視節(jié)目固定鏡頭與電視節(jié)目運(yùn)動(dòng)鏡頭的主體不具備呼應(yīng)關(guān)系時(shí)，固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭相連，鏡頭相接處的起幅和落幅要保持短暫的停留。

綜上所述，電視節(jié)目鏡頭需要組接上的一些原則及技巧，但是需要說(shuō)明的是：應(yīng)用技巧的組接并不能決定電視節(jié)目的好壞，有時(shí)過(guò)分追求技巧反而會(huì)弄巧成拙。

[1] 趙欣. 淺談電視編輯的鏡頭組接 [J]．2011（7）．

[2] 劉毅．電視畫面和鏡頭組接 [J]．2009（10）．

[3] 吳洋．淺談軍事題材電視作品編輯中的鏡頭組接技巧 [J]．2010（8）．